В текст в ранние эпохи закреплялось только то, что достойно памяти. А стихотворная форма быстро запоминалась.

До 30-х годов 19 века актуализирована стихотворная форма, а проза была н периферии искусства.

Потом читатель смог отличать, где искусство, а где нет.

Проза выходит на свет, простота имеет художественное достоинство. 19 век со второй половины - золотой век прозы

Поэзия входит в прозу, проза насыщается поэзией.

Слово в прозе и поэзии – про это говорил Бахтин

Слово в поэзии моно логично, динамика поэтического образа разыгрывается между словом и предметом.

Слово в прозе включено в центробежное развитие, в слове звучат разные голоса, разные точки зрения. Структура повествования включает минимум 2 точки зрения – писателя и читателя. Но обычно точек зрения больше.

Словесный знак – универсальный всеобщий знак и это реальная ценность знака.

В Анне Карениной несколько раз говорит о Кити что она прелестная, а потом и было что-то бесовское в этой прелести. Мы интуитивно чувствуем что она совратит Вронского.

Словесный образ может быть поэтическим и прозаическим. Черты словесных образов:

1) Словесный образ гораздо менее нагляден

2) Человек создает смысловые ассоциативные связи предмета

3) Более высокая степень осмысленности, присутствие мысли

4) Тематический универсализм: все темы доступны

5) Эстетическая неоднородность среди образов

По смысловой обобщенности образы делятся на индивидуальные, характеры (типичность), вечные образы (Дон-Кихот). Мотив – повторяющийся образ (мотив метели и ветра у Блока).

Предметная классификация образов:

 Предметные образы – организуют художественное пространство, конкретизируют смысловое и материальное бытие персонажей. Предметные детали – вещи, неразрывно связанные с человеком. Чем ближе предмет к человеку, тем больше свойств он перенимает

 Образы мысли и переживания.

 Звуковые образы (соносфера) – образы природы, звуки, порождённые человеческой жизнью, музыкальные образы. В сатирическом произведении используются для принижения человека, но могут вызывать и сострадание. Могут обретать символический

 смысл. Пауза – звуковой образ, позволяющий раскрыть глубину подтекста

 Вкусовые образы – образы еды. Хлеб насущный противопоставлен духовному.

 Образы-события, поступки – составляют сюжетно-фабульный уровень структуры художественного текста

---

 Тактильные образы – сообщают художественному миру характерные вещественно-телесные ощущения, передают фактуру

 Зрительные образы – цветовые образы, контурные (иллюзия пространственного объёма). Синестезия – соотношение определённых цветов с ассоциациями, вызываемыми теми или иными ощущениями

Ритм - постоянное, мерное повторение в тексте однотипных отрезков, в том числе минимальных, -  слогов ударных и безударных, строк, строф. (Систематизированный повтор) общая упорядоченность звукового строения стихотворной речи. Реальное звуковое строение конкретной стихотворной строки в противоположность отвлечённой метрической системе. Ритмические стихи разнообразны, так как вариаций ритмов много.

Факторы, определяющие ритм:

1. 
   Характер стоп
   
2. 
   Длина стиха (количество стоп)
   
3. 
   Наличие/отсутствие цезуры
   
4. 
   Характер клаузул (ритмических окончаний)
   
5. 
   Расположение пиррихиев и внеметрических ударений
   
6. 
   Расположение словоразделов
   

Функции ритма:
1.Создает интонацию, которая выражает определенное эмоциональное состояние человека
2. Эстетическая (благодаря ритму в стихе даже отдельное слово акцентировано и может нести максимальную смысловую нагрузку)

Стихосложение – способ организации стихотворной речи, противопоставляющий ее прозе (основа – членение речи на стихи) Совокупность норм и принципов верификационного мастерства, построенного на основании определённого ритмического критерия.

Различие систем стихосложения зависит от фонетических особенностей языка, в основу системы стихосложения может лечь только существенный признак фонетической системы.

Системы стихосложения:

1. 
   Метрическая система – система стихосложения, основанная на упорядоченном чередовании долгих и кратких слогов. Долгий слог равен двум коротким. Возможны были замены долгих слогов краткими – перрихий, но как стопа не употреблялся. Эта система присуща языкам, в которых гласные звуки резко отличаются друг от друга по долготе. ДРЕВНЕГРЕЧЕСКИЙ, ЛАТИНСКИЙ, АРАБСКИЙ
   
2. 
   Силлабическая система – система построения стиха, в основе которой лежит повторение одинакового количества слогов во всех строчках текста. Ритм здесь улавливается автоматически, создаётся повторением одинокого количества стихов. Многосложные силлабические стихи разделяются цезурой – постоянным словоразделом на определенном месте. Перед ней акцентная константа – ударение. Женская клаузула, рифмы нет. Присуща языкам, в которых ударение постоянно находится на опр. месте, а гласные не различаются по долготе. ФРАНЦУЗСКИЙ, ПОЛЬСКИЙ. размеры: Гекзаметр, пентаметр.
   
3. 
   Тоническая система – система, основанная на равном числе ударных слогов в строке, при этом число безударных слогов между ударениями варьируется свободно. Присуща языкам с подвижным ударением, при этом ударный слог качественно не равен безударному, он редуцируется. Русский народный стих издревле был тоническим. РУССКИЙ, НЕМЕЦКИЙ, АНГЛИЙСКИЙ. Акцентный стих, дольник, тактовик, верлибр.
   
4. 
   Силлабо-тоническая система – система, основанная на наличии силового разноместного ударения. Ударные и безударные слоги чередуются в определенном порядке. Каждая строка состоит из повторяющихся однообразных стоп, а стопа из 1 ударного + 1/2 безударных. Порядок слогов в стопе играет существенную роль – от этого зависят стихотворные размеры.
   

---

10. 
    Фоника, ее образотворческие и композиционные возможности. холшевников
    

Фоника (Эвфония) – раздел стиховедения, изучающий звуковую организацию текста с точки зрения их фонетических свойств. Изучает звуковой состав, звуковую упорядоченность текстов.

Стихи ведут свое происхождение от песни, поэтому поэзия сохранила черты музыкальности. Кроме смыслоразличительной функции звуки в стихах несут еще и эстетическую функцию. Читая или слушая стихи, мы невольно улавливаем звуковые повторы.

С 19 века живое произношение активно проникает в стихотворения.

Звуковые повторы внутри стиха.

Ассонанс – повтор гласных.

Аллитерация – повтор согласных.

Звукоподражательный повтор(звукопись) – повторяемы звуки позволяют воспроизвести в голове картинку – служит для подчёркивания, выделения стиха или ряда стихов. Шелест, шорох, гром.

Звуковые повторы не регулярны. Звуки сами по себе лишены вещественного или эмоционального содержания.

Звуковой строй стихотворения разный – протяжные отличаются от резких.

Самым частым признаком упорядочения является рифма. Рифма имеет значение и фоническое, как всякий звуковой повтор, и метрическое, обозначая границы метрического ряда, стиха. Известны стиховые формы, в которых систематически применяются созвучия в начале или середине стихотворных строк.

Рифма (Жимурский) – всякий звуковой повтор, несущий организующую функцию в метрической композиции стихотворения.

Концевое созвучие – не единственный возможный способ связывать стихи между собой, хотя самый яркий.

Рифма – изменчивое историческое явление. Она образовалась в фольклоре при синтаксическом параллелизме. В 17 веке преобладали грамматические рифмы. В 18 веке и до наших дней ценились разнородные рифмы.

Виды рифм:

По слоговому объему:

1. 
   Мужская – ударение на последнем слоге
   
2. 
   Женская – на предпоследнем
   
3. 
   Дактилическая – на 3 слоге с конца
   
4. 
   Гипердактилическая – на 4 слоге с конца
   

По характеру звучания

Достаточная рифма – созвучны окончания, начиная с ударного гласного, но опорные согласные(перед уд. Гласным) различны. Лицемерить – верить.

Недостаточная рифма– мужская рифма, созвучен только последний гласный звук. Хорошо-тепло

Омонимическая рифма – слова полностью совпадают по звуковому составу, но различаются по значению. Веко-века

---

Банальная рифма - связка слов, наиболее часто употребляемая в поэтической практике. Часто к таким рифмам относятся как к избитым, примелькавшимся и давно утратившим свою свежесть (кровь — любовь, радость — младость).

Тавтологическая рифма – если в рифме повторяется одно и то же слово, обычно с разными значениями.

Оригинальные рифмы – рифмы, вызывающие новые смысловые ассоциации.

Составная рифмы – одно слово рифмуется с двумя. Девы где вы. ИХ разновидность – Каламбурные рифмы – в них сочетаются слова с одинаковым или близким звучанием и разным значением или написанием.

Омонимическая рифма - рифмующиеся слова полностью совпадают по звуковому составу, различаясь по значению (т. е. являются омонимам)

По звуковому строению:

Точная – рифма, в которой звуки(буквы могут быть не одинаковы ё,я) совпадают, начиная от ударного гласного и до конца слова. Науки – руки.

Неточная рифма – разговорная речь входит в стих, заударные гласные редуцируются, исчезают особенности торжественного произношения.

Богатая рифма– совпадение опорного звука, т.е. согласного перед ударным слогом и последующих звуков. Изнывать-рифмовать.

заударная часть одного рифмующегося слова сильно отличается от заударной части другого, иногда рифмуются только ударные гласные.

Глубокая рифма – обогащение созвучия в предударной части слова, захватывающего 2-3 слога. Занемог - не мог

По степени отступления от точности:

Приблизительные рифмы – не точные рифмы, где ударные и следующие за ними согласные полностью совпадают, различны только заударные гласные. Поэзия стремится к более свободной манере. Плитах-позабытых.

Ассонанс – гласные созвучны, согласные различны. Облако-около.

Диссонанс – гласные различны, согласные созвучны. Розах – ризах

Корневые рифмы – созвучие корней и приставок, а не суффиксов и флексий. Поток-потоп

Усечённая рифма – с усечением конечного согласного в одном из созвучных слов. Лес-крест

Усечённая рифма – женская или дактилическая рифма, с усечением конечного й в одном из рифмующихся слов. Дани – рукоплесканий.

Неравносложная рифма – нарушается одинаковость клаузул. Гипердактелическая- с дактилической, дактилическая- с женской. Женская – с мужской.

По месту в стихе: начальные, внутренние, концевые.

Внутренняя рифма – своеобразный звуковой повтор, стоящий не на конце, а внутри стиха. Бывают постоянные и не постоянные.

---

Постоянная – не отличается от обычной, играет звуковую и метрическую роль. Непостоянная – рифмы не имеют постоянного места и расположены прихотливо.

Чаще всего внутренняя форма связана с синтаксическим параллелизмом и встречается у тех поэтов, в стихах которых особенно большую роль играет мелодичность. Тютчев, фет, больмонт.

По морфологическим признакам: суффиксально-флективные, грамматические, разнородные

По составу: простые, составные

По месту ударения: равноударные, разноударные.

Рифмовка – порядок чередования рифм в стихе.

Типы рифмовки (как располагаются рифмующиеся строки):

Парная, Кольцевая, Перекрестная

Сложная/смешанная – способ чередования и взаимного расположения рифм в сложных строфах.

Белый стих – стих, не имеющий рифмы, но в отличие от свободного стиха, обладающий определённым размером: белый ямб, белый анапест, белый дольник.

Народная культура предпочитала грамматическую рифму.

11. 
    Внутренний мир произведения. Художественное время и художественное пространство. Предметный мир. Лихачёв - Он в 60 г 20 века открыл, что есть внешний мир и мир художественного произведения.
    

Внутренний мир произведения словесного искусства обладает художественной ценностью и цельностью. Каждое художественное произведение отражает мир действительности в своих ракурсах. Действительность отображается косвенно – под видением художника и прямо – без изменений. Производит действительность в условном, сокращённом виде. Переигрывает действительность за счёт стилеобразующей тенденции.

Внутренний мир художественного произведения – все, что окружает персонажей, атмосфера, природа, авторские размышления.

Внутренний мир художественного произведения существует не сам по себе и не сам для себя, не автономен. Имеет свои собственные взаимосвязанные закономерности, собственные измерения и собственный смысл. Для мира характерна системность, структура.

Зависит от реальности, отражает мир действительности, но преображает его. Преобразования имеют целостный и целенаправленный характер. (Строительные материалы для построения внутреннего мира берутся из действительности, но отражаются в соответствии с представлением автора о мире или о том, каким он должен быть). Исследователи изучают верность или не верность изображения действительности. И ещё изучают внутренний мир художественного произведения как целого, ищут прототипы персонажа, пейзажа, событий.

---

Смотрите также файлы

• История астрономии от древности до наших дней.docx

• Обработка результатов измерений.pdf

• Сахна жне актер алы сз.docx

• Спорт жне нер факультеті.docx

• Экономическое обоснование затрат предприятия.docx