Файл: Мастер-класс_Ф.Хайдушки_выдержки.pdf

распространение. В Америке всё возможно, поэтому, может быть, Спилберг и прав. А то, что получает распространение в Америке, часто оказывается востребованным и у нас.

Другая тенденция – крупные большие режиссёры отходят от кинопроизводства и начинают снимать телефильмы, потому что у телекомпаний сегодня денег больше, чем у киностудий, и она предоставляют режиссёрам больше творческой свободы. На киностудиях доминирует страх перед крупными провалами, они настраиваются, чтобы до конца выжимать всё возможное из успешных лент, делают ремейки, сиквелы. Там достаточно редко возникают какие-то ещё не обработанные темы.

Секреты работы с кинофестивалями

Все фестивальные ленты можно разделить на две категории: на фильмы, которые участвуют в конкурсе и создаются для жюри, и на кино, которое присутствует на кинорынках, для продавцов и покупателей. На кинорынках есть фильмы, которые не имеют никакого отношения к фестивалям и никогда даже не показываются на них.

Мы различаем фестивали двух типов: «А» и «B». Эти категории утверждает Международный союз продюсеров в Париже. В принципе, любой фестиваль может стать категорией «А», если он будет соответствовать критериям этого союза продюсеров. Это связано с деньгами, потому они обязаны пригласить определённое количество международной прессы и выполнить целый ряд других условий.

Для меня важнейшими фестивалями являются четыре. Это Каннский фестиваль, он номер один, особенно в плане творчества. Далее Берлин, Венеция и Торонто. Все остальные фестивали категории «А» не столь интересны для прокатчиков. К сожалению, к этой группе относится и Московский кинофестиваль, хотя он также имеет категорию «А». Я как-то три или четыре года назад был в жюри ММКФ, которое тогда возглавлял Люк Бессон. И нас спросили: «Как сделать Московский кинофестиваль более привлекательным?» Я сказал: «Очень просто. Каждый победитель фестиваля должен получить бесплатно, в качестве приза, 100 копий. Потому что в этом случае сразу найдётся прокатная компания, копии уже готовы, и победителю будет легко показать свой фильм. Тогда и мировые прокатчики проявят свой интерес к ММКФ». Не знаю, последовали ли моему совету.

Моё приглашение для участия в этих фестивалях – большая честь для меня, но это очень дорого. Например, для того, чтобы участвовать в Каннском фестивале, минимальные расходы равняются 300 тыс. евро. То есть я не плачу самому фестивалю, это оплата на моё пребывание. Фестиваль приглашает режиссёров только на две ночи. Но должны быть копии с английскими титрами и с французскими титрами. Хорошо, что у нас сейчас используются цифровые материалы, но во времена использования плёнок на фестивальных показах запускались два проектора с двумя копиями с французскими титрами, чтобы, если вдруг порвётся плёнка, немедленно перейти на второй проектор, дабы не допустить сбоя. Далее, международное обслуживание прессы, которое отвечало бы за англоязычный рынок. Далее, нужны национальные журналисты, которые покрывали бы французский рынок. Потом, для того, чтобы режиссёр и актёры могли участвовать в пресс-конференциях, необходимо пригласить режиссёра дней на пять и актёра на неделю, не меньше. Вот представьте себе: одна актриса, которую продюсер был вынужден пригласить, привезла с собой (загибает пальцы) няню, гримёршу, костюмершу, визажистку. Все они летели в

Канн бизнес-классом, жили в лучшем отеле, снимали целый этаж, чтобы общаться друг с другом… В общем, всё это стоило столько же, сколько стоит прокат нашего фильма, скажем, в Японии. Я сказал: «Зачем нам всё это?» Мне ответили: «Доктор Хайдушка, надо привыкать к международным стандартам». Я-то лично жил в скромной маленькой гостинице. Когда я привозил «Пианистку», я сказал Изабель Юппер: «Не сердись, но интервью мы будем снимать в кофейне». Она ответила: «Меня здесь все так хорошо знают, что я не могу просто так передвигаться по улицам». Поэтому нам пришлось снять на три дня номер люкс в отеле «Мажестик», одном из самых дорогих в Канне. Три тысячи долларов в день у нас уходило на еду. И так далее. Канн - это очень большие расходы.

Если вы поучаствуете в фестивале категории «А», то вас пригласят на другие, 100-150, фестивалей. По поводу этих маленьких фестивалей я сам как продюсер не могу принять решение, отправлять туда фильм или нет, потому что нужно спросить прокатчика той страны, где этот фестиваль проходит. Если фестиваль проходит в Испании, то испанский прокатчик решает, показывать ли этот фильм на фестивале. Если проката нет в Испании, то решение принимает международный прокатчик. И эти маленькие фестивали получают картины не безвозмездно, они должны за каждый сеанс заплатить какую-то сумму мировой прокатной фирме, потому что мы знаем, что эти небольшие кинофорумы получают финансовую поддержку или от государства, или они получают деньги за входные билеты. Такая практика установилась уже во всём мире.

Международный прокатчик отбирает такие фестивали ещё и потому, что одни из них могут быть более престижными и уважаемыми, чем другие. Было время, когда в Венеции был не очень хороший президент фестиваля, при нём уровень Венецианского киносмотра резко упал. И прокатчики с неохотой отправляли на него фильмы, потому что у него была низкая репутация. Но я лично в этом плохо разбираюсь, это как раз интернациональные прокатчики отслеживают всю ситуацию, мониторят абсолютно всё.

«Золотая пальмовая ветвь» vs «Оскар»

В этом году на Каннском фестивале показывался боевик со Сталлоне, Брюсом Уиллисом, Шварценеггером и другими («Неудержимые 3» - Прим. tvkinoradio.ru). Сам фильм неудачный и плохой, но они не поскупились и специально к показу этого фильма достали в Румынии настоящий танк, который в день премьеры проехал по набережной Круазетт. Поверьте мне, на эти деньги, затраченные в Канне на такую рекламу, можно спродюсировать целый большой фильм. Проблема в том, что в Европе в год выпускается около полутора тысяч фильмов, тогда как в Америке 600-700 в год. Международная пресса обязательно обращает внимание на такие акции, фильм обрастает историей. Но есть в Каннском фестивале и минусы. Например, «Золотая пальмовая ветвь» просто пугающе действует на зрителей, которые, узнав, что фильм получил главную награду, думают: ага, это будет заунывная творческая картина. И на него не идут.

Зато у лауреатов «Оскара» ситуация другая. Если большие фестивали категории «А» отмечают художественное содержание фильма, искусство в нём, то на «Оскаре» упор делается на рентабельность и экономический эффект. Там очень много рекламы. Я могу говорить об этом, потому что я сам член Американской киноакадемии и имею право голосовать 28 номинациям. Я вот уже месяц получаю от компаний-производителей фильмов, которые хотят пройти на «Оскар», всевозможные рекламные материалы. Эти ленты я могу посмотреть в Лос-Анджелесе, Нью-Йорке, Лондоне, я могу заказать их на Blue-Ray или DVD, и моё желание тут же удовлетворят.

Или мне могут предоставить код, чтобы я мог посмотреть их фильм в интернете. Я завален огромными кипами рекламных материалов, которые мне высылаются. «Оскар» ориентирован на более широкую публику, я не хочу критиковать эту премию, она просто другая.

Наш фильм «Любовь» хоть и получил «Золотую пальмовую ветвь», практически не имел никакого резонанса у зрителей. В Австрии у нас набралось всего лишь 70 тысяч зрителей. Потом мы получили «Оскара», и фильм у нас посмотрели дополнительно 130 тысяч.

«Любовь» получила «Оскара» за высокое качество этого фильма. Ведь американские крупные журналы и газеты ещё после показа в Канне написали, что «Любовь» необходимо включить в номинацию на «Оскара», потому что качество фильма высочайшее. Дело в том, что процедура голосования на «Оскара» имеет свой механизм. Если говорить о номинации «Лучший иностранный фильм», первоначально 70 стран присылают своих номинантов. Затем их отсматривают в Нью-Йорке 300 продюсеров и отбирают десятку лучших. Эти десять фильмов должны показываться в американских кинотеатрах. И затем 200 членов Академии должны выбрать лучшую пятёрку, а те предыдущие 300 продюсеров должны подтвердить, что они их смотрели в кинотеатре. И, наконец, третья комиссия определяет из пятёрки лучший фильм. Голосование проходит абсолютно тайно и анонимно. В ночь вручения «Оскара» нотариус с чемоданчиком на замке, внутри которого лежат конверты с победителями, в сопровождении телохранителей идёт на церемонию.

Что делать в случае провала

Если фильм проваливается, ты стоишь один перед зеркалом и плачешь. Я всегда говорил: «Если фильм имеет успех, то находятся сотни людей, которые приложили свою руку и участвовали в процессе. Все, кроме меня. Если фильм неудачен, то я остаюсь один, и все шишки летят в меня».