Файл: Каледина ПЗ_ОПП.pdf

нижней границе полосы. Поэтому следует откорректировать высоту полосы, определяемой стандартом.

Рассмотрим корректировку полосы набора на примере [8].

Пусть формат издания составляет 60×90/16, кегль равен 10 пт., интерлиньяж — 12 пт. При первом варианте оформления высота полосы равна 10 1/2 кв. Число строк в этом случае из формулы (3.4) составит 44,6. Для размещения 0,4 части следует увеличить высоту на величину

0,4 · 12 = 4,8 пт. = 1,7 мм.

При втором варианте оформления высота полосы составляет 10 1/4 кв. Число строк в этом случае получится равным 44,4. Дробная часть строки отбрасывается, уменьшая высоту полосы на 1,7 мм.

При третьем варианте оформления высота наборной полосы равна 10 кв. Количество строк в полосе указанного формата составит 42,5. В этом случае можно увеличить или уменьшить высоту полосы. Для размещения 0,5 части увеличим высоту на величину 0,5 · 12 = 6 пт. = 2,1 мм.

Пример решения типовой задачи

Пример 1. Объем рукописи, поступившей в издательство, составляет 5 авторских листов. Определите количество текстовых полос набора в издании и количество печатных листов, если издание набирается гарнитурой Baltica, 10 пт., интерлиньяж — 12 пт., формат издания составляет 60 84/16, используется первый вариант оформления. Текстовые полосы являются полными.

Решение

Определяется формат полосы набора. В данном случае формат полосы набора составляет 6 3/4×9 3/4.

Определяется емкость текстовой полосы в знаках по формуле (3.2). Для этого сначала по формуле (3.3) определяется среднее число знаков в строке набора 18,05 · 6 3/4 : 2 60,9. Затем по формуле (3.4)

Определяется количество текстовых полос набора. Так как авторский лист равен 40 тысячам знаков, то количество полос вычисляется по формуле

49

Следовательно, количество полос составит 40 000 · 5 : 2524 80. Определяется емкость печатного листа в знаках по формуле (3.1):

ле — 60, а емкость одной машинописной страницы составляет 1,7– 1,8 тыс. знаков

Задача 2. Самостоятельно решите задачу аналогичную типовой задаче в соответствии с вашим вариантом согласно данным, приведенным в табл. 3.5

Задача 3. Пусть формат издания составляет 70×100/8, кегль равен 12 пт., интерлиньяж — 14 пт. Проведите корректировку полосы при различных вариантах оформления.

Задача 4. Определите емкость полос набора, с заверсткой иллюстраций в оборку и вразрез, выданных преподавателем.

50

Задача 5. Определите значение уточненной ширины знаков для шрифта гарнитурой Arial кеглями 8–18 пт.

Задача 6. Составьте технологическую схему подготовки текстовой информации к ее воспроизведению.

Контрольные вопросы

1.Приведите классификацию авторских текстовых оригиналов.

2.Что включает авторский текстовой оригинал?

3.Приведите требования, предъявляемые к авторскому машинописному материалу.

4.Назовите издательские текстовые оригиналы.

5.Что должен представить автор при переиздании издания с готовых фотоформ?

6.Дайте определение оригинала-макета и репродуцируемого ори- гинал-макета. В чем их различие?

7.Назовите основную задачу полиграфического воспроизведения текстовой информации.

8.В каких единицах измеряется объем авторского оригинала?

9.Как определяется емкость печатного листа в знаках?

10.Как определить емкость полной текстовой полосы набора?

11.Каким образом рассчитывается емкость спусковой или концевой полосы? полос, содержащих иллюстрации?

12.Когда применяются различные варианты оформления издания?

13.В каких единицах производится расчет загрузки по набору?

14.В каких единицах определяется объем издания с учетом издательской информации и художественного оформления?

51

Практическое занятие № 4

ОСНОВНЫЕ ПРОЦЕССЫ ВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ МНОГОЦВЕТНЫХ ОРИГИНАЛОВ

Продолжительность занятия: 2 часа

Цель работы: изучить основные виды изобразительных оригиналов и привести их классификацию; рассмотреть основные способы растрирования; ознакомить с основными этапами подготовки изобразительной информации.

План проведения занятия

1.Анализ классификации изобразительных оригиналов.

2.Рассмотрение синтеза цвета.

3.Составление схемы идеального трехкрасочного репродуциро-

вания.

4.Изучение особенностей реального репродуцирования.

5.Рассмотрение этапов подготовки изобразительной информации для полиграфического воспроизведения.

6.Изучение способов растрирования.

7.Решение типовых расчетных задач.

Теоретические сведения

1.Укрупненная классификация изобразительных оригиналов

Вкачестве авторских изобразительных оригиналов автором могут быть представлены:

1) все виды чертежей, их фотокопии и ксерокопии, штриховые наброски и эскизы;

2) полутоновые иллюстрации, вырезанные из книг и журналов, могут быть представлены автором в исключительных случаях;

3) полутоновые рисунки и фотографические снимки; 4) рукописные, машинописные и типографские тексты или их фо-

торепродукции, а также распечатки; 5) негативы штриховых и полутоновых изображений с приложе-

нием черно-белых контрольных фотоотпечатков с них; 6) цветные диапозитивы (слайды).

По способу изготовления оригиналы разделяют на: 1) рисованные;

52

2)изготовленные фотографическим способом;

3)печатные оттиски.

В зависимости от цвета изображения все оригиналы делятся на две группы:

1)одноцветные;

2)многоцветные, выполненные в несколько цветов. По типу подложки оригиналы могут быть:

1)прозрачные (на фотопленке, кальке и т. д.);

2)непрозрачные (на бумаге, картоне и др.).

По структуре изображения оригиналы могут быть штриховыми,

полутоновыми (синоним — тоновый) и смешанными. К электронным оригиналам относятся:

1)коллекции цифровых фотографий;

2)коллекции, передаваемые по сети Интернет;

3)коллекции, поставляемые на CD-дисках.

Основная задача полиграфического воспроизведения изобразительных оригиналов заключается в максимально точной передаче на репродукции всех элементов изображения (штрихов, тонов, цветов и оттенков) при заданном масштабе его воспроизведения.

Для получения необходимого качества полиграфических оттисков к изобразительным оригиналам предъявляются определенные технические требования, которые учитываются при изготовлении и подготовке оригиналов к полиграфическому воспроизведению (ОСТ 29.106–90 «Оригиналы изобразительные для полиграфического репродуцирования. Общие технические требования» [10]).

2. Синтез цвета

Цвет — характеристика зрительного ощущения, позволяющая наблюдателю распознавать качественные различия излучений, обусловленные различным спектральным составом излучаемого, пропущенного или отражаемого света.

Синтез цвета изображения — формирование цвета изображения из основных цветов. Основной цвет — цвет, который в данной цветовой системе в сочетании с другими основными цветами системы является основой для формирования всех цветов цветового охвата. Количественными характеристиками цвета являются цветовой тон, светлота и насыщенность [1].

Существует два способа получения различных цветов: аддитивный (слагательный) и субтрактивный (вычитательный).

53

Аддитивный (слагательный) способ получения нового цвета основан на сложении основных цветовых лучей: синего, зеленого и красного. Вторичные цвета (синтезированные) цвета всегда имеют большую яркость, чем использованные для их получения основные цвета RGB — красный (Red), зеленый (Green) и синий (Blue), так как энергия отдельных зон спектра суммируется. Сумма красного, зеленого и синего цветов максимальной одинаковой интенсивности дает белый цвет. Сумма одинаковых значений красного, зеленого и синего дает нейтральные оттенки серого цвета, причем малые яркости основных цветов дают более темные серые тона цвета, а большие — более светлые разбеленные.

По принципу смешения различают три варианта аддитивного синтеза:

1)сложение излучения вне глаза, например необходимый цвет на белом экране можно получить, проецируя на одно и то же место двух или трех излучений зональных цветов;

2)пространственное смешение, основанное на ограничении разрешающей способности глаза. Он не различает раздельно очень мелкие разноцветные элементы, а воспринимает их слитно;

3)последовательное смешение — образование различных цветов при быстрой смене излучений вне глаза, благодаря инерционности зрения.

При наложении слоев красок на белый лист бумаги при многокрасочной печати или при сложении окрашенных пленок можно наблюдать субтрактивный (вычитательный) способ получения нового цвета. Он основан на последовательном поглощении («вычитании») прозрачными окрашенными слоями лучей падающего дневного света. Прошедший через эти слои свет изменяет свой спектральный состав, в результате чего образуется новый цвет. При этом каждый окрашенный слой пропускает те лучи, которые входят в его состав, остальные лучи поглощает, генерируя более темные цвета (в максимуме — черный). При наложении на белый лист бумаги одной из красок дополнительных цветов участки будут иметь соответственно желтый (Yellow), пурпурный (Magenta) и голубой (Cyan) цвета. При наложении друг на друга двух красок — красный, синий и зеленый цвета. Белый цвет соответствует нулевому содержанию красок, 100% всех красок одновременно должны давать черный.

На многокрасочных оттисках высокой и плоской печати растровые элементы отдельных красок располагаются по-разному. В самых светлых участках оттисков растровые элементы отдельных красок во

54