ВУЗ: Не указан
Категория: Не указан
Дисциплина: Не указана
Добавлен: 03.10.2025
Просмотров: 447
Скачиваний: 0
Помимо прямого обозначения слов, шрифты несут особое сообщение - эмоциональный отклик или ассоциации, которые возникают у читателя от определенного шрифта в ответ на его формальные детали. Этот отклик в значительной степени субъективен и основывается на личном опыте человека и степени его образованности. Именно поэтому некоторые дизайнеры считают подбор типа шрифта бесполезным занятием, полагая, что коммуникация основывается на правильном размере шрифта и его расположении в общей композиции. Но если принять во внимание, что дизайнеры обращаются к конкретной, иногда очень узкой целевой аудитории, становится понятным, что выбор типа шрифта является частью процесса коммуникации, вызывающей отклик у определенной группы людей. И как только дизайнер сможет понять и оценить, как формальные визуальные характеристики штрихов и деталей шрифта помогают создать подобные ассоциации, он сможет принять разумное решение о выборе правильного стиля шрифта для конкретного проекта.
Лекция 2
Тема: Анатомия букв и структура алфавита
Графема.
При самом большом разнообразии рисунков шрифтов каждому из них присущи свои художественные черты, свой стиль и конструктивные особенности. Но тем не менее каждая буква имеет самостоятельное начертание, свой скелет — графему. Графема – линейно-осевая структура буквенных знаков, определяющая основной отличительный признак его относительно других единиц алфавита (рис.4). Направление и форма основных штрихов, характер засечек, оформление буквы, ее пропорции дают возможность получать большое количество вариантов одной и той же буквы, но ее общее начертание, ее скелет— графема всегда неизменна. Дизайнеры шрифтов, следуя исторической модели, слегка изменяют и комбинируют варианты этих аспектов, в результате чего появляются новые типы шрифтов, которые несут одинаковую информацию о буквах алфавита, хотя и выглядят по-разному (рис.5).
Рисунок 4. Принципы образования графем русского алфавита
Даже легкое изменение хоты бы одного варианта первичной труктуры буквы, не говоря уже о комбинации, приводит к абсолютно другому внешнему виду. Пока основные характеристики базовой структуры остаются нетронутыми, допускаются любые вариации – буква все равно будет узнаваемы и понятна читателю.
Так, буква А всегда остается буквой А, в какую бы «одежду» ее ни одевали и как бы ни меняли ее пропорции. Умело используя эту особенность, можно всегда увязать рисунок, стиль и характер шрифта с содержанием выполняемого текста, временем и стилем эпохи.
Рисунок 5. Наслоение вариантов прописной буквы А отражает огромное количество способов ее начертания с неизменной первичной структурой: две диагонали, пересекающиеся под острым углом и соединенные горизонтальным штрихом.
Терминология штрихов букв систематизирована писцами еще два века назад. Эта же терминология используется и дизайнерами шрифтов (рис. 6).
Рисунок 6. Анатомия буквы.
Буквы всех шрифтов отличаются от своих первичных форм по шести аспектам: регистру, весу, контрасту, ширине, положению и стилю (рис. 7).
Рисунок 7. Основные отличия букв шрифтов
Разные подходы к начертанию шрифтов возникали, развивались, становились популярными и со временем исчезали. В результате формальные аспекты шрифта часто ассоциируются с определенным историческим периодом, культурным движением или географическим положением, например, «модерн», «классический», «французский», «английский». Что более важно, начертание шрифта несет определенный ритм, или темп, а это - уже физический параметр дизайна, ассоциирующийся с определенными чувствами - быстрый или медленный, агрессивный или спокойный, легкий или тяжелый. Важно понимать, что у разных людей могут возникнуть разные ассоциации от одного и того же типа шрифта. Поэтому дизайнеру крайне важно оценивать выбор шрифта в контексте аудитории. К тому же, применяя «неподходящие» шрифты, например, используя архаичный римский в флайере концерта электронной музыки, можно получить неожиданный эффект, придающий дополнительный смысл всему сообщению.
Характеристики начертания шрифта влияют на его функциональные качества, делая шрифт более разборчивым в определенном размере или цвете. Распознавание и понимание шести фундаментальных аспектов алфавитных вариаций - первый важный шаг при выборе и комбинировании определенных шрифтов для вашего проекта (рис.8).
Рисунок 8. Шесть фундаментальных аспектов алфавитных вариаций
Классификация типов шрифта
Классификация шрифтов по группам помогает провести стилевые различия, создает общую организацию и помогает в дальнейшем выбрать подходящий шрифт для проекта. Иногда адекватную степень коммуникации добавляет исторический или культурный контекст определенного шрифтового стиля. В других случаях выбор исторического стиля, анахроничного контексту проекта, создает уместное дополнительное значение.
Но создать классификацию отнюдь не так просто, как кажется. Традиционно дизайнеры шрифтов использовали в качестве основы более старые формы, поэтому даже столетия тому назад классификация шрифтов была непростым делом - исторические ссылки, легшие в основу дизайна, привели к стилистическим совпадениям при переходе от одного исторического периода к другому. Современные дизайнеры, имеющие уже значительный архив шрифтов, часто смешивают и подгоняют характеристики из нескольких временных периодов для получения гибридов классификации. Шрифт Optima, например, созданный Германом Цапфом в 1950-м году, является сан серифом с модуляциями, которые напоминают штрихи кисти, а также структурные детали, присущие шрифту oldstyle.
За пятьсот лет было разработано множество типов классификаций шрифтов. В наши дни классификации также меняются, но несколько основных категорий остаются неизменными. Для передачи определенного сообщения дизайнеру необходимо уметь оценить стиль шрифта, а значит, нужно понять, какие именно отличия следует искать.
Формальные характеристики каждого типа шрифта - степень контрастности штрихов, относительная высота строчных букв, форма концевых элементов и засечек, общая ширина и ритм штрихов и буквенного просвета и т.д. - значительно отличаются по сравнению друг с другом. Иногда эти различия кажутся незначительными, но эффект в целом, хотя и кажется достаточно легким, влияет на общее впечатление, создаваемое шрифтом и, соответственно, на ассоциации, которые он может вызвать у аудитории. Дизайнер должен уметь сравнивать мельчайшие детали разных типов шрифтов и понимать, как эти детали влияют на создаваемое впечатление и ритм. Некоторые важные детали, на которые необходимо обращать внимание, описаны в расположенном коллаже на рис. 9; сравнение букв в рамках классифицируемых стилей помогает провести дальнейшее различие.
Рисунок 9. Отличия в деталях
Лекция 3
Тема: Правила написания букв и шрифтовая композиция
Высота букв в строке и интервалы между ними.
В оформлении проекта значение текста, как смысловое, так и эстетическое, достаточно велико. По своей роли и значению он четко дифференцирован. Относительно крупными буквами наносится основной заголовок. Обычно его располагают по верхнему, а реже — по нижнему краю листа. Шрифт должен быть, ясным и легко читаемым, а также обладать необходимыми эстетическими достоинствами. Образцы применяемых в художественном конструировании шрифтов разнообразны.
Непременным требованием следует считать стилевое единство всего листа, ощущение его графического почерка, в который шрифт входил бы как органическая его часть. Можно с уверенностью сказать, например, что для проекта, отмытого в традиционной технике тушью, уместно применение шрифта из группы антиква, ведущего свое происхождение от римского капитального шрифта. В какой-то степени рубленый шрифт может быть созвучен покрашенному гуашью композиции в духе конструктивизма.
Вопрос о шрифтовом оформлении проекта — большая и сложная тема, поэтому следует здесь коснуться лишь самого основного. Прежде всего буквы одного и того же принятого нами шрифта должны иметь примерно равную, тоновую нагрузку иначе может быть нарушено ощущение одноплановости ряда.
Так как явление иррадиации, при котором белое поле «съедает» черный контур, делает некоторые буквы — округлые (О, С, Э) или остроконечные (А) зрительно несколько ниже, чем остальные, то следует эти буквы рисовать немного выше, чем остальные в ряду (рис. 10).
Рисунок 10. Учет оптических иллюзий.
При простых модификациях рубленого шрифта буквы вписываются в прямоугольник, а толщина штриха буквы берется кратной сторонам этого прямоугольника. Принятая толщина буквы принимается за модуль и дает основу для вычерчивания модульной сетки, по которой она и вырисовывается.
Характер деталей букв должен быть близким, чтобы добиться целостности надписи.
Качество надписи определяет не только красивая прорисовка отдельных букв, но и хорошая ее компоновка, которая должна быть прежде всего логичной и закономерной. При этом можно рекомендовать такую последовательность операций: расположение текста на плоскости листа и определение его величины разбивка текста на строки; разметка строк; разметка букв в строках.
После проведения нижней и верхней линии, определяющих высоту надписи, проводят вспомогательные линии для начертания средних горизонтальных линий букв. Затем наносятся боковые ограничительные линии, образующие вместе с верхними и нижними горизонталями занимаемое буквой поле. Такая предварительная разбивка букв требует определенной корректировки.
Буквы имеют между собой очень существенные различия и поэтому разделяются на четыре категории: «открытые слева» Щ Д, 3, У, Ч, Я; (открытые справа» — Г, Р, Б, Щ, Ь; «открытые справа и слева» — Т и А; «полуторные по ширине» — Ж, М, Ф, Щ, Ш, Ю (рис. 11).
Межбуквенные пробелы художник прикидывает на глаз. И размечает их не на одинаково равные отрезки. Здесь учитывается специфика зрительного аппарата; отрезки должны быть разными, но казаться нам одинаковыми. Ведь буквы далеко не одинаковы по рисунку и конфигурации. Одинаковые промежутки между ними могут нарушить равномерность надписи, привести к скоплению букв в одной ее части и ничем не оправданной разрядке в другой. Иногда интервал может отсутствовать (Г и О) или иметь даже отрицательное значение (Г и А). Итак, главное правило при построении строки сохранение зрительного впечатления равномерности межбуквенных пробелов.
Рисунок 11. Зависимость пробелов от начертания букв.
Все сказанное касается заглавных надписей, но на чертеже есть еще много второстепенных текстов, иногда в несколько строчек (аннотации, подписи и пр.). Их разметка и компоновка на листе также важны, но написание каждой отдельной буквы здесь не имеет столь уж большого значения. Научиться красиво писать буквы — это еще далеко не все! Качество шрифтовой работы определяется не только красотой отдельных букв, но и удобочитаемость, выразительностью и красотой всей надписи, то есть хорошей ее скомпонованностью (рис. 12-14).
Рисунок 12. Пример механической разметки межбуквенных пробелов без учета различия букв и межбуквенных пробелов. Буквы расположены на