ВУЗ: Не указан
Категория: Не указан
Дисциплина: Не указана
Добавлен: 03.10.2025
Просмотров: 446
Скачиваний: 0
Геометрически равном расстоянии друг от друга.
Рисунок 13. Межбуквенные пробелы зрительно уравновешены. Оптическое равенство их обеспечивает целостность слова, нормальный ритм.
Рисунок 14. Пример своеобразного ритмического строя с нивелированными межбуквенными пробелами. Цельность слова особенно подчеркнута. Такой пример подходит для заголовков или выделения какого-нибудь слова.
Практическая часть
Задание 1. Тема: Сверхсветлый «Скелетный» гротеск.
Написать буквенный алфавит сверхсветлым гротеском, используя полиграммы: квадрат; прямоугольник, вытянутый по вертикали; прямоугольник, вытянутый по горизонтали по 3 строки каждая.
Пример выполнения задания на рис 15.
Рисунок 15. Сверхсветлый «Скелетный» гротеск
Задание 2. Тема: Антиква. Шрифтовая композиция.
Выбрать 6-7 букв, различных по написанию и вычертить их по схеме построения антиквы (рис. 16). На их основе выполнить шрифтовую композицию черно-белую или с введением цветового акцента (рис. 17).
Рисунок 16. Схема построения антиквы
Рисунок 17. Антиква. Шрифтовая композиция
Модуль 2
Теоретическая часть
Лекция 4
Тема: Выбор подходящего шрифта: визуальные ассоциации.
При выборе шрифта для той или иной надписи решающими факторами являются ее идейная сторона, содержание и назначение, а затем формат листа, длина строк, цвет фона и букв (то есть композиция). Правильно выбрать шрифт — это значит найти полное соответствие характера шрифта содержанию композиции (рис. 18-21). Решающими факторами являются содержание проекта, роль и место надписи в композиции, общем антураже. Следует продумать общий формат текста, длину и высоту строк, цвет фона и букв. Всегда следует помнить об удобочитаемости надписей.
Выбор шрифта согласно производимому им впечатлению или настроению - непростая задача; она часто основана на внутренней реакции дизайнера на ритм или формы, характерные для конкретного шрифта. Некоторые шрифты ощущаются, например, как быстрые или медленные, легкие или тяжелые, и эти качества являются неотъемлемым атрибутом взаимодействия буквенного просвета, веса и контраста штрихов, соединений и прочих характеристик. Огромное количество шрифтов имеют определенный культурный контекст, поскольку часто используются в рекламе или других материалах поп-культуры для передачи предмета обсуждения определенным способом. Старинный английский готический шрифт, например, часто ассоциируется с ужасами или жанром фэнтэзи, так как «привязаные» к определенному историческому промежутку времени и потому, что широко используется в афишах фильмов и книг, посвященных именно этой тематике.
Тем не менее, во внутреннем начертании шрифта могут встречаться формы, прочитывающиеся как другие формы, встречающиеся в нашем окружении. Выразительные закругленные полуовалы литер, вырастающие из вертикальных ножек, или концевые элементы-листья имеют явное сходство с природными формами - растениями и животными.
Рисунок 18. Линейная геометрическая текстура этого архитектурно фасада подчеркивается твердым характером шрифта сан сериф.
Рисунок 19. Закругленные формы и живые модуляции этого курсивного серифа повторяют формы человеческого тела. Более жирная версия намекает на мускулистость фигуры.
Рисунок 20. Стилизованный сериф с графическими деталями близко повторяет изгибы трех ветвей дерева.
Рисунок 21. Повторяющиеся индустриальные формы с линейными характерами и быстрым чередованием негативного и позитивного пространства имеют ритм, сходный со сжатым серифом.
Тема: Шрифтовая композиция заглавных надписей
В тексте всегда должны быть закономерности: главное выделено, строки и межстрочия подчинены определенному ритму, поля соразмерны рабочему полю. Ширина полей зависит от величины букв, количества строк и характера шрифта. В любом случае должна превышать высоту букв. Кроме того крупно и мелко написанные строки должны красиво чередоваться. Междустрочия обычно равны высоте строк или меньше (если прописные). Пробелы между словами – высота букв или несколько меньше.
Форма строки обычно бывает прямой, но может быть и полуовальной, восходящей, волнообразной и др.
Шрифтовая композиция может быть симметричная, блочная, флажкова прямая или обратная (рис. 22).
Рисунок 22. Виды шрифтовой композиции заглавных надписей.
Симметричная композиция с центральной осью симметрии придает тексту статичность. Именно этим объясняется целесообразность ее использования для текстов информационного характера. Если же тексту следует придать динамику, экспрессию то его размещают в асимметричной или же флажковой композиции.
Практическая часть
Задание 3. Тема: Стилизация шрифта
Выбрать произвольно нормативный шрифт и на его основе выполнить ассоциативную стилизацию двух типов шрифтов: утилитарно-декоративный, декоративный.
Примеры выполнения задания на рис. 23.
Рисунок 23. Стилизация шрифта
Модуль 3
Теоретическая часть
Лекция 5
Тема: Сочетание стилей шрифтов
Традиционно мудрым подходом при смешивании шрифтов является позиция: выбирай для конкретного проекта два семейства. Но немаловажную роль играет контекст, подсказывающий, стоит ли придерживаться подобного ограничения. На решение комбинирования шрифтов влияет сложность представляемой информации, общая последовательность и экспрессивность. Если для работы требуется семь или восемь шрифтов, значит, так тому и быть, но действовать надо с умом.
Решающую роль играет контраст расположенных рядом шрифтов. Единственной причиной изменения типа шрифта является создание контрастности. Поэтому контраст шрифтов должен быть достаточно заметен, иначе зачем вообще утруждаться заменой шрифта? Для начала можно противопоставить противоположные варианты веса (легкий - жирный), ширины (нормальная - сжатая/расширенная), или стиля (нейтральный сан сериф - рубленый или манускрипт). Но даже в этих экстремальных вариантах должно сохраняться формальное отношение между шрифтами, усиливающее их визуальный диалог (рис. 24). Комбинирование сан серифа и серифа приблизительно одного веса или ширины, например, создает напряжение «похожести» и достаточно утонченное различие. Объединение двух типов серифа, одинаковых по весу, но противоположных по ширине или контрасту, создает похожее напряжение. Иногда такой выбор является функциональным, если, например, разница между шрифтом, выбранным для текста, и его жирным вариантом того же семейства недостаточно выражена (имеется в виду, что использование жирного варианта не создает необходимого ударения). В данном случае жирный вариант заменяется похожим по форме стилем шрифта. В целом же неразумно комбинировать два типа шрифта похожего стиля, если разница между ними незаметна простому читателю.
Рисунок 24. Сочетание шрифтов.
При выборе и комбинировании шрифтов определенную роль играет историческая принадлежность шрифта. Поскольку средний читатель ассоциирует определенные характеристики конкретного шрифта с его классическим или современным начертанием, смешивание шрифтов родственных или радикально противоположных временных периодов может создать дополнительное сообщение. Романские заглавные, например, Trajan, в комбинации с геометрическим сан серифом, например, Futura, могут создать не только контрастный типографский цвет, но и ссылку на определенную историческую ассоциацию: старое и новое, временной континуум, эволюция, нововведения и т.д. В данном конкретном случае и в основе шрифта Trajan, и Futura лежат римские геометрические пропорции, хотя их и разделяют две тысячи лет истории (рис. 25).
Рисунок 25. Использование шрифтов различной ширины, веса и исторического стиля создают поэтический, экспрессивный коллаж ритма, света и темноты.
Тема: Взаимодействие цвета и шрифта
В дополнение к своим психологическим аспектам цвет имеет еще и пространственные качества, и применимо к шрифту, оказывает на него определенный эффект в плане композиции и разборчивости. Холодные оттенки кажутся удаленными, а теплые, наоборот, «выпяченными». Из основных цветов синий кажется удаленным, а желтый приближенным; красный же не изменяет своего среднего положения в пространстве. Чем меньше цвета, тем более темным он кажется. Большой прямоугольник и тонкая линия одного цвета, расположенные на белом фоне, будут казаться разными по оптической плотности: цвет прямоугольника будет казаться светлее, чем цвет линии, потому что линия окружена большим пространством яркого белого цвета. Дизайнер должен быть особенно внимателен при выборе цвета и учитывать его влияние на удобочитаемость, особенно в случаях, когда используется цветной шрифт на цветном же фоне. Если оптическая плотность цветов сближается, контраст между фоном и шрифтом уменьшается, и шрифт становится нечитаемым. Чтобы шрифт выделялся на фоне, необходимо соблюдать достаточный контраст. Добавление цвета в типографскую композицию сразу же меняет ее иерархию. Внутренние качественные взаимоотношения типографского цвета в иерархии могут существенно увеличиться, а значит, и стать более ясными за счет добавления цвета. Например, если информация, находящаяся на высшем иерархическом уровне, набрана глубоким красно-оранжевым цветом, а вторичная информация - холодным серым, их визуальная разграниченность будет еще более сильной. Окрашивание фона в рамках композиции еще больше усилит иерархическую разграниченность. Шрифт одного цвета, размещенный на поле другого цвета или сольется с полем, или будет агрессивно выделяться на его фоне в зависимости от взаимоотношения этих цветов. Если цвета шрифта и фона родственны, два элемента обретут похожую пространственную глубину. Если они противоположные, то будут отдалены друг от друга. Цвет также может использоваться для соотнесения информационных компонентов с иерархией. В афише, например, информация, относящаяся ко времени и месту проведения мероприятия может быть одного цвета, родственного цвету заголовка, но контрастного дополнительной информации. Цветовая связь заголовка и компонентов «место - время» создает значимую связь с получателем информации (рис. 26).