Файл: ТЕОРИЯ ПРОСТЫМИ СЛОВАМИ.docx

9 Лад и тональность. Квинтовый круг. Для того, что бы воспринимать музыку, нужно настроиться в ладу и тональности. Лад это система звуков, в которой каждый звук или аккорд имеет своё определённое значение. Настроившись в ладотональности мы слышим устойчивые звуки тоники: I-III-V ступени, неустойчивые: VII-II-IV-VI; аккорды T S D и т. д. Звуки или аккорды сами по себе, без тональности, не бывают устойчивыми или неустойчивыми, тоникой или доминантой. В европейской музыке утвердились два основных лада: мажор и минор. Натуральный мажор имеет на I ступени мажорное трезвучие и формулу движения по ступеням: тон, тон, полутон, тон, тон, полутон. Такой ряд звуков получается если взять 7 звуков по чистым квинтам (квартам) . Например на белых клавишах: си-ми-ля-ре-соль-до-фа и выбрать тонику «ДО». Если в этом ряду звуков выбрать тонику «ЛЯ», получается натуральный минор (на I ступени минорное трезвучие и формула по ступеням: тон-полутон-тон-тон- полутон- тон-тон). До мажор и Ля минор-параллельные ладотональности , так как у них один звукоряд. (одинаковые ключевые знаки) Мажорные и минорные гаммы можно построить от любого из 12 звуков. При этом потребуются ключевые знаки: диезы для диезных тональностей и бемоли для бемольных. Квинтовый круг-расположение тональностей по кварто-квинтам в порядке прибавления знаков. Диезные тональности: 1# - соль мажор и ми минор, 2#- ре мажор и си минор, 3 #-ля мажор и фа # минор и т.д. Бемольные тональности: 1b-фа мажор и ре минор, 2b- сиb мажор и соль минор, 3b-миb мажор и до минор и т. д.

10 .Разновидности мажора и минора. Характерные интервалы гармонических ладов.

Мажор и минор бывают трёх видов: натуральный, гармонический и мелодический. В гармоническом миноре повышается VII ступень, в гармоническом мажоре понижается VI ступень; в обеих ладах верхние 4 звука гаммы звучат одинаково с характерной увеличенной секундой (2 ув. на VI ступени). В мелодическом миноре повышаются VI иVII ступени (верхние 4 звука гаммы звучат как в натуральном мажоре); в мелодическом мажоре наоборот понижаются VI и VII ступени (звучат как в натуральном миноре). Таким образом, при сравнении одноименных (от одной тоники) мажоров и миноров видим: в мажоре всегда III высокая, в миноре-низкая; в гармоническом мажоре и миноре совпадают все звуки, кроме III ступени; в натуральных в мажоре III, VI и VII- высокие, в миноре-низкие; в мелодических- верхние 4 ступени гаммы в миноре-мажорные (высокие), в мажоре-минорные (низкие).

В гармоническом мажоре и миноре появляются характерные интервалы и тритон, а также новые аккорды. Уменьшённый вводный септаккорд на VII ступени содержит все неустойчивые звуки: VII, II, IV, VI ступени. На каждой ступени можно построить тритон. Разрешение тритонов для мажора и минора одинаково: ^{5 ум.} /_VII# -^3/_I ; ^{5 ум.}/_II -³/_III; ^{4 ув.}/_IV-⁶/_III; ^{4 ув.}/_VIb-⁶/_V (терции и сексты соответственно мажорные или минорные). Характерные интервалы одинаково для мажора и минора тоже из неустойчивых ступеней: ^{7 ум.}/_VII#-^{5 ч}/_V ; ^{2 ув.}/_{VIb -}^4ч./_V.

_{СПИСОК ПО АНАЛИЗУ}

_{1Чайковский} Времена года «Жатва» Трио, 2 Чайковский 2Подснежник» I часть, 3 Р-Корсаков «Восточный романс» (Пленившись розой…) , 4 Бородин «Фальшивая нота» . 5. Рахманинов «Муз. Момент №3 h-moll 1 период, 6 Скрябин op11 Прелюдия e-moll №4, 7 Бетховен Соната № 4 Медленная часть 1 период. 8 соната №7 Менуэт I часть, 9 Шуман Карнавал «Valse noble», 10 Шуман Карнавал «Khiarina». 11 Григ Лирические пьесы №14 Элегия ля минор 12 Григ

Лирические пьесы №24 Листок из альбома Фа мажор.