Файл: Шрифт в оформлении газеты (журнала): от элемента к системе. анализ шрифтового расписания одной из газет (журнала).pdf

А.Г. Шицгал в своей работе по анализу письменности утверждал, что основой гражданского шрифта являлось московское гражданское письмо, переработанное на основе латинского шрифта антиква. Данный процесс протекал практически аналогично созданию антиквы Йенсона - с помощью переработки гуманистического письма на графической основе римского монументального капитального шрифта.

Особенностями антиквы выступает построение букв на основе круга и квадрата, плавный контраст между основными и соединительными штрихами, характер засечек. Именно эти особенности наблюдаются в русском гражданском шрифте.

Чуть больший контраст между штрихами и куда более тонкие засечки в гражданском шрифте по сравнению со шрифтами эпохи Возрождения можно объяснить влиянием переходных шрифтов, которые появились уже в конце 17 века во Франции и Голландии.

Рукописный образец, переданный в январе 1707 года в Амстердам, в мае того же года отправленный прямиком на Печатный двор, ярко отражал характерные для русского гражданского письма особенности, следующие из сходства некоторых букв образца с буквами гражданского письма начала 18 века. Огромное сходство наблюдается в сравнении букв «д», «ъ», «б», «ять», «ц», «щ», «л», шрифта «Геометрии». Построение букв на латинской основе связано с рукописным шрифтом или с гравированными образцами.

Интересно отметить оригинальное построение букв гражданской азбуки. Особенно выделяются высокие буквы «ъ», «ять» и схожие с ними буквы «ь», «ы», придающие гражданскому шрифту его специфические черты. В литературе рассматривают различные толкования рисунка этих букв, вплоть до прослеживания в них элементов стиля барокко. На самом же деле было доказано, что высота перечисленных букв являет собой особенности гражданского письма; подобное явление встречается и в русском полууставе середины 15 века, и также в 16 веке. Высоту упомянутых букв объясняют тем, что именно ими зачастую оканчивались слова и эти буквы служили как бы ограничением между словами. Также возможно, что высота этих букв разительно облегчала чтение.

Утвержденные же Петром новые образцы букв «ц» и «щ» являются результатом обработки предыдущих образцов, типичных на тот момент для гражданского письма, которые применялись в печати до 1710 года. Обновленные формы этих букв стали активно использоваться в гражданском письме после появления гражданского типографского шрифта. Здесь же прослеживается обратный процесс: на изменение буквенного начертания гражданского письма стало следствием влияния на него типографского шрифта.

Характерные формы завитков у букв «ц» и «щ» приписываются влиянию на них полуустава конца 17 века. Выходит, что в гражданском шрифте только направление завитка указанных букв совпадает с полууставным, а выполнен этот завиток в системе скорописных росчерков конца 17 века.

Буква «к» с плавно нарисованным окончанием имеет заметное сходство с гравированными образцами амстердамской печати, однако в типографском образце это окончание сделано куда более свободно.

Петровская реформа в области книгопечатания была по истине обширна. Переработалась сама азбука (см.вложение 3), в которой содержалось целых 11 букв, по большому счету, дублировавших уже существующие. Сам же наборный шрифт заметно преобразовался в сравнении со своим предшественником, облегчая процесс чтения, а также выполняя определенного рода декоративную функцию.

2.3 Тенденции шрифтового оформления в период современности

Прогресс, как известно не стоит на месте, и данное утверждение справедливо с типографической точки зрения. Изменился сам процесс печати, качество бумаги, тираж и множество поколений читателей. В связи с этим свои логичные изменения приобретал непосредственно сам шрифт. Наиболее заметным изменением стало уменьшение кегля шрифта, вызванное повышенным, по сравнению с прошлым, потоком информации. Увеличение грамотного населения тоже сыграло немаленькую роль в формировании современного шрифтового облика. Так как шрифт начал стремительно уменьшаться, в издательствах столкнулись с проблемой плохой читаемости текста. Разработка новых шрифтов не заставила себя ждать. Было необходимо создать такие шрифты, которые при меньшем кегле набора не теряют совей удобочитаемости. Путем старательной работы над шрифтами была выведена своеобразная формула – для газет оптимальным решением признали использование прямых шрифтов светлого начертания, которые обладали рядом отличных от иных шрифтов особенностей, таких как широкое очко шрифта, контрастность, емкость набора. Эти особенности обусловлены как раз спецификой производства и требованием удобочитаемости даже при мелком кегле (см.вложение 4)

Раньше для выполнения данных требований применялись шрифты Literaturnaya или Times New Roman. Однако в последнее время большее распространение имеют шрифты Plantin, Minion Pro, Chater, Swift, Octava, Zapf Elliptical 711,FF Meta, FF Clan Pro. Для заголовка же берут более выразительные по характеру Newton, Pragmalica Slab, Cervo Neue, Sica, Trade Gothic, Muller, Nexa.

В российской практике наших лет больше используются гарнитуры шрифтов: Школьная, Балтика, Журнальная.

На сегодняшний день также разгораются жаркие споры в кругу шрифтовых дизайнеров в России. Часть дизайнеров активно ратуют за возвращение к истокам петровской шрифтовой реформы, предлагая преобразовать современные шрифты на старый лад, ведутся разработки по созданию истинно кириллических шрифтов на основе пропорций букв, прописанных в полууставе. В противовес этим людям, другая группа дизайнеров ведет работу по созданию кириллических шрифтов, наиболее походящих на буквы латиницы.

По моему скромному мнению, эти точки зрения являются совершенно ненужными читателям крайностями. За 300 лет существования и применения петровской шрифтовой реформы читатель свыкся со слегка латинизированной гарнитурой наборного шрифта, привнесенной Петром. Лично я не имею абсолютно ничего против изменений и шрифтовых нововведений, но только лишь в том случае если они крайне необходимы или способны банальным образом облегчить производственный процесс печати и чтения статей. Только как показывает практика, на данный момент острой необходимости радикальных изменений шрифта не требуется, а также еще не смогли создать такой шрифт, который был бы так же легок в чтении, как используемые в газетах в наше время. Современные шрифты удобны, эргономичны, хорошо видны даже на плохой по качеству бумаге и в мелком кегле.

2.4 Роль шрифта в печатном издании

Шрифт является едва ли не важнейшим изобразительным элементом текстового наполнения в печатном издании. Шрифт выступает не только носителем логической информации, но и эстетической тоже. Буквально каждый читатель обладает возможность испытывать самые разные визуальные ощущения, вызываемые этим самым шрифтом. Таким образом шрифт способен не только усилить образы, а также стать образом.

Многие люди используют шрифт для визуализации информации и лучшего ее восприятия даже на интуитивном уровне, и это при том, что абсолютное большинство людей едва ли объяснит различия в разных видах шрифта. Люди даже не всегда замечают тот факт, что разные виды литературы написаны абсолютно разными шрифтами.

С точки зрения функционализма, шрифт - это средство для воспроизведения текста в печатном виде. Функционально шрифт является средством воспроизведения текста в печатном издании. Его главное предназначение состоит в том, чтобы призвать собой к прочтению либо же дать примерное понятие о наполнении предоставленного читателю.

Написанные и напечатанные разными шрифтами тексты могут как ускорить, так и значительно замедлить восприятие печатной информации. Шрифт, в каком-то смысле, за счет синтеза вербальной и визуальной систем, можно считать, как многоуровневый, нелинейный и многогранный рекламный посыл. Бесспорно, лаконичный емкий словесный образ может выполнять роль важнейшего рекламного воздействия, создавая необходимое настроение и подтекст. Визуальные и вербальные образные средства наиболее эффективны, когда они выстраиваются в систему, оказываются подчиненными единому замыслу.

Из этого моно сделать вывод что шрифт нельзя рассматривать только как средство передачи печатной информации. Следовательно, шрифт это:

- графическая форма знаков определенной системы письма;

- комплект знаков, необходимых для воспроизведения текста на каком-либо языке, который содержит все буквы данного алфавита или иероглифы, а также цифры и специальные знаки;

- источник эстетической информации;

- средство для облегчения чтения текста.

Заключение

Периодические издания в связи с появлением интернета и телевидения были смещены с пьедестала СМИ, однако даже не смотря на технологических прогресс, газеты бурно развиваются и процветают. Большая часть российского населения читает газеты 3-4 раза в неделю, что объясняет, хоть и ненамного, но растущие тиражи. Эволюция различных шрифтов обусловлена многими факторами и по сохранившимся газетам ушедших времен можно отследить весь тот путь, который прошли периодические издания до того, как обрели привычную всем нам сейчас форму. Шрифты, как и раньше претерпевают изменения (пусть и не всегда оправданные), а также дают огромный простор для дизайнерской деятельности. Обыватели даже не подозревают сколько сил было потрачено ради того, чтобы разработать, казалось бы, такой обычный шрифт. Однако, даже не замечая особой разницы между разными шрифтами, читатели улавливают эту разницу на подсознательном уровне, как бы «чувствуя» настроение, которое призван донести до него шрифт. С течением времени шрифт отражал культурные особенности и приоритеты населения, именно поэтому за развитием разнообразных шрифтовых гарнитур так интересно наблюдать и рассматривать их с разных точек зрения.