Файл: Облик шрифта FUTURA (ФУТУРА) (История создания шрифта FUTURA).pdf
Добавлен: 06.07.2023
Просмотров: 314
Скачиваний: 2
ВВЕДЕНИЕ
Невозможно представить современную жизнь без шрифта.
В этом реферате рассматривается облик одного из самых известных шрифтов FUTURA (ФУТУРА). Всякий печатник ищет хороший шрифт, который бы хорошо читался и был неотразим. В течение нескольких лет после выпуска семейства Futura на рынок, в несметных количествах издавались брошюры, проспекты, листовки, плакаты, рекламирующие достоинства нового шрифта. Особенностью шрифта FUTURA была беспрецедентная удобочитаемость шрифта в длинных текстах и соответствие духу нового времени.
В этом реферате рассмотрена история шрифта FUTURA,
информация об его авторе, о том как создавался шрифт, о цели создания шрифта, о том как восприняло профессиональное сообщество данную гарнитуру, об использовании шрифта FUTURA (ФУТУРА), дана художественная, структурная и эстетическая характеристика шрифта.
1. История создания шрифта FUTURA
Шрифт Futura (Футура) разработал дизайнер Пауль Реннер (1878-1956) в 1927 году для шрифтолитейной фирмы Бауэр. Типографика того времени разбивалась под влиянием эстетики функционализма и конструктивизма "Баухауза" и его основного лозунга - функция определяет форму. "Баухауз" - высшая школа строительства и конструирования основана в Германии в 1919 годy архитектором В. Гропиусом (1883-1969). В школе преподавали и работали известнее архитекторы, дизайнеры и художники-авангардисты. Среди них П. Клее (1879-1940), В. Кандинский (1866-1944) и Мис Ван дeр Роэ (1886 1996). С 1930 года возглавлявший школу "Баухауз". Архитектурные проекты и особенно интерьеры Мис Ван дep Роэ поражают максимальной функциональностью, отточенной изысканностью мелких деталей и тонкими отношениями цветовой гаммы. Любимый лозунг архитектора - "меньше – значит больше". Для геометрического совершенства Футуры характерны жесткие циркульные формы круглых знаков и минимальная графическая форма всех знаков алфавита. Основные графические характеристики шрифта. Шрифт Футура (Futura) имеет небольшую высоту строчных знаков при этом верхние выносные элементы значительно больше нижних. Характерный рисунок имеют строчной и прописной знаки "С". В этих знаках сделаны вертикальные срезы верхнего и нижнего элемента, в отличие от знаков "е, s, G, S", в которых концевые элементы имеют угловой срез. По правилам стилевого единства рисунка знаков, это решение можно рассматривать как нарушение стиля, но в данном случае приемлемо положение, что нет правил без исключений, и Футура может позволить себе это исключение. Шрифт построен на основе классической римской разноширинности знаков алфавита. Помимо совершенного рисунка и пропорций знаков прописного алфавита необходимо отметить совершенство сложных овалов и их сопряжение с вертикальными элементами знаков строчного алфавита. Футура остается лучшим примером воплощения римской шрифтовой классики
Шрифт FUTURA, созданный немецким художником книги и педагогом Паулем Реннером в 1927 году, находится в Приложение 1. К его разработке имели отношение основатель журнала Imprimatur Зигфрид Бухенау и Якоб Хегнер, владевший издательством и типографией в Хеллерау под Дрезденом. С их визита в мюнхенскую студию, где Хегнер с радостным удивлением познакомился с пейзажной живописью Пауля Реннера, искусствоведы отсчитывают историю шрифта Футура.
Хегнер выступил заказчиком шрифта. Историческая встреча в мастерской состоялась в 1924 году, тогда же появились первые эскизы шрифта, который впоследствии стал Футурой.
В 1925 году 47-летний Реннер возглавляет отдел плакатной графики и типографики школы искусств Франкфурта-на-Майне. Коллегой и впоследствии другом Реннера становится Фердинанд Крамер — автор шрифта настолько близкого к Футуре по духу, что многие исследователи считают Крамер-гротеск ее непосредственным предшественником. Но все же правильнее говорить о сходном образе мыслей и аналогичной трактовке художественной задачи.
Название «Футура», указывающее на особую миссию нового шрифта как «шрифта будущего», предположительно было придумано другом и начальником Реннера, директором школы искусств Фрицем Вихертом.
Пауль Реннер прожил долгую и славную жизнь независимого мыслителя. Будучи патриотом своей страны и культуры, в 30-е годы он не нашел общего языка с фашистским режимом — а в конце 40-х предостерегал от крайностей в антифашистском направлении, считая, что такие воззрения могут незаметно привести в коммунистический лагерь. Шрифтовое наследие Реннера не так велико по сравнению со списками работ иных мастеров, чьи шрифты исчисляются десятками. Но за каждой его работой стоит особая идеология, целый мир.
2. Цель создания шрифта FUTURA
Шрифт, отвечающий запросам современности, мыслился в 30-х годах недавно прошедшего столетия как легко читаемый, до предела функциональный. Предполагалось, что он не должен иметь индивидуальных особенностей, «искажений и украшений». Почти единодушно считалось, что его следует строить исходя из «функциональных оптических форм», наподобие новейших инженерных сооружений, автомобилей и самолетов.
Вдохновленные голландским движением Де Стейль и русским конструктивизмом, равно как и школой дизайна Баухауз в Дессау с ее девизом «форма определяется функцией», европейские дизайнеры эксплуатировали элементарную геометрию на всем протяжении 20-х годов. Футура отражает эту страсть.
Пауль Реннер конструировал свой гротеск с помощью циркуля, треугольника и линейки. Успех Футуры во многом обусловлен тем, что идея геометрического построения символов не доведена в ней до абсурда. К счастью для типографики в целом и Футуры в частности, Пауль Реннер никогда не был рабом идеи.
Многие знаки, особенно строчные, еще имели тогда нарочитый, неестественный вид. На иллюстрациях видно, что излишняя геометричность символов «a» и «g» не упрощала, а, напротив, усложняла их рисунок; формы же символов «n», «m», «r» оказались слишком непривычными читателю. Все это вместе затрудняло восприятие. К моменту первого выхода Футуры на шрифтовой рынок в 1927 году Реннер создал альтернативные варианты спорных букв, близкие к тем, что мы имеем сейчас. В течение нескольких лет тестировались и те, и другие варианты, пока практика не отсеяла лишнее.
Как и все геометрические гротески, Футура в своих начертаниях не имеет контраста. Число элементов, составляющих рисунок каждой литеры, сведено к минимуму. Почти очевидно, что буква o в геометрическом шрифте должна представлять собой просто окружность, если, конечно, за основу шрифта не взят квадрат. Конструирование других знаков, например, строчных а или g, ставит несколько более сложную художественную задачу. Для Футуры строчные символы а, b, d, p, q нарисованы путем элементарного прибавления прямого вертикального штриха к окружности. Буква t составлена из двух перпендикулярных штрихов, а нижний выносной элемент j не имеет закругления. У прописной G нет нижнего вертикального отростка, а Q является правильной окружностью, пересеченной диагональным штрихом. А теперь замечание по существу: почти все сказанное является оптическим обманом. На самом деле Футура не содержит ни одной безупречной окружности, и ее штрихи далеко не всегда имеют равную толщину.
Если бы составляющие Футуру знаки действительно были геометрически точны, шрифт не выглядел столь элегантным и не читался так легко. Более того, именно тогда он не казался бы геометрически точным… В нем мастерски учтены особенности человеческого восприятия, оптические эффекты — при переходе к жирным и сверхжирным начертаниям это заметнее всего. Вертикальные штрихи несколько толще горизонтальных именно затем, чтобы выглядеть равной с ними толщины. Тот же эффект учтен в контурах буквы о и других окружностей. Стоит обратить внимание на способы соединения элементов, компенсирующие нежелательные визуальные эффекты и делающие шрифт более ровным по цвету. Футура более вежлива с читателем.
В 1927—1930 годах Футура в значительно переработанном виде появилась в каталогах фирмы Бауэр. Вначале гарнитура имела 6 начертаний разной степени насыщенности, плюс 3 узких и одно декоративное (с внутренним просветом). Затем количество начертаний было увеличено: появились наклонные и новые декоративные варианты. С 1928 по 1939 год Футура непрерывно совершенствовалась. Новые версии выходили и после войны, до самой кончины Реннера в 1956 году.
3. Восприятие профессиональным сообществом шрифта Футура
Современники отмечали в Футуре сочетание абстрактной геометрической жесткости с благородным классическим изяществом. С дальнейшим развитием и совершенствованием Футуры ее геометричность еще более смягчилась в пользу привычного, традиционного рисунка.
Пробные варианты нового шрифта можно было видеть уже осенью 1925 года. Ими печатались пригласительные билеты. Они демонстрировались слушателям школы искусств Франкфурта-на-Майне.
Мечта о шрифте владела тогда умами многих мастеров типографики. Эстетические запросы того времени нашли свое выражение не только в работах Реннера и Крамера, но и в большой развитой группе шрифтов, ныне относящихся к геометрическим гротескам. Это Эрбар (1922—1930 гг.) Якоба Эрбара, Кабель (1927—1929 гг.) Рудольфа Коха, Метро (1929—1930 гг.) Уильяма Двиггинса, Темпо (1930—1954гг.), Хантера Миддлтона, Спартан (1951—1954 гг.) Сола Хесса и многие другие.
Каждая уважающая себя словолитня в 30-е годы создавала собственную футурообразную гарнитуру. Но все же причиной появления целой группы похожих шрифтов была не только коммерческая потребность и не одна лишь магия Футуры. Графические идеи носились в воздухе, художники сходным образом отвечали на передовые запросы своего времени. Именно поэтому сходство с Футурой можно отметить даже в рисунках шрифта Метро, хотя фактически Уильям Двиггинс не подражал никогда и никому. Еще ближе к всеобщему кумиру оказался Спартан — можно считать его американской версией Футуры.
Геометрические гротески пользовались бешеной популярностью вплоть до 60-х годов XX столетия. В конце 20-х и в 30-е годы они трактовались как выражение современности и индустриальной культуры. Только в 60-х их заметно потеснили так называемые новые гротески, такие, как Хельветика и Универс, широко используемые и по сей день (особенно там, где от шрифта требуется неприметность и функциональность)
Некоторые исследователи видят в оригинальной Футуре особенности, указывающие на ее немецкое происхождение. То обстоятельство, что верхние выносные элементы строчных символов спроектированы выше прописных, приближает Футуру к старостильным антиквам и улучшает вид текста на любом языке. С другой стороны, это особенно важно для немецкого, изобилующего прописными буквами. Стоит обратить внимание на вертикально обрезанные концы буквы с — это связано с тем, что в немецких словах после с чаще всего следуют h или k. Названные черты сохранились и в кириллических версиях Футуры.
4. Использование шрифта FUTURA
Futura остается важным семейством шрифтов и ежедневно используется в печатных и цифровых целях в качестве заголовка и основного шрифта. Этот шрифт также широко используется в рекламных объявлениях и логотипах, особенно IKEA (до 2010 года), Supreme, Party City, Volkswagen, Royal Dutch Shell, Crayola, Swissair, FremantleMedia и HP в своих печатных объявлениях. В частности, до 1950-х годов он широко использовался издательским бизнесом в качестве шрифта общего назначения.
Пятьдесят лет назад, 20 июля 1969 года, американцы впервые высадились на Луну. На Луне астронавты оставили пластинку с выгравированной картой Земли и текстом: «Здесь люди с планеты Земля ...» предлагает текст , установленный в Futura (см. Приложение 2).
Кириллический вариант шрифта Futura сделан для летних Олимпийских игр в Москве 1980 года (см. Приложение 3). Специально для Олимпиады московским художником-графиком Анатолием Музановым было разработано кириллическое начертание этого шрифта. Благодаря использованию единого шрифта, тексты на олимпийскую тематику существенно отличались от других надписей, которых, в любом большом городе встречается бесчисленное множество.
Бренд Supreme производит одежду и аксессуары, а также производит скейтборды. Его обувь, одежда и аксессуары продаются широко на вторичном рынке. Отличительный красный прямоугольный логотип с «Supreme» (см. Приложение 4).
Использование шрифта широко распространено в аэрокосмической промышленности для летной аппаратуры и контрольной маркировки.
Futura также используют на RAI (итальянское общественное теле и радиовещание) для своего логотипа (см. Приложение 5).
Шрифт также широко использовался в рекламе и логотипах от IKEA - нидерландской производственно-торговой группы компаний, владелец одной из крупнейших в мире торговых сетей по продаже мебели и товаров для дома. Более 50 лет IKEA использовала шрифт Futura для заголовков и всех текстов в каталоге. Теперь новый «икейский» шрифт – Verdana (см. Приложение 6).