Файл: Композиция кинокадра. Основы кинокомпозиции.pdf

1. Изобразительно-монтажная композиция фильма и эпизода позволяет:

- свободно оперировать пространственными и временными связями;

- оптически выделять главное и существенное в действии;

- усиливать его выразительность, сопоставляя с другими кадрами;

• достигать высокой образности киноповествования.

Драматургия в фильмах делится на сцены и эпизоды.

Сцена-часть эпизода

Эпизод- это большая часть фильма, состоящая из сцен, внутренне драматургически завершенная, развивающая сюжет фильма и идею.

Свойства сцены:

• Многоточечность ( термин Эйзенштейна ) сцена состоит из нескольких точек зрения на объект - Эти точки выделяют главное значение в сцене куда должен смотреть зритель. Сцены строятся на сопоставлении объективных и субъективных точек зрения. Не мало важно что это надо учитывать в сценарии.

Объективная и субъективная точки зрения- если кадр не акцентирует внимание на конкретном персонаже, то это-объективная точка зрения. Зрителю показывает то, что происходит на самом деле.

Если акцентирует, то субъективная, зрителю показывают то, что думает или чувствует герой.

• Драматургическая незавершенность киносцены

Сцены и эпизоды фильма состоят из отдельных кадров, отрывков драматургического действия.

Фильм- это кинокартина, отдельное произведение киноискусства. Представляет с собой совокупность движущихся изображений, монтажных кадров, связанных единым целым.

2. Изобразительная конструкция кадра

В практике работы над кинофильмом следует различать съемочные и монтажные кинокадры.

Монтажный кадр - отснятый кадр в котором есть часть действия, выделяем нужную часть пленки. Лишнее убираем чтобы не вошло в фильм. Монтажный кадр необходим для связного и логического изложения содержания фильма. При правильной постановке композиции кадра влияет на удержание и внимание зрителя, убедительности актерского действия на экране, выразительности и художественного материала

-тон

-колорит

-светотени

Использовать возможности психофизиологического воздействия некоторых киноизобразительных приемов

-движение камерой

-ракурс съемки

-движение в кадре, что происходит в сцене

-характер света

Тезисно содержание второй части: Композиция кадра определяется:

- организацией кадра на картинной плоскости и его местом в монтажном построении эпизода;

- съемочными приемами (крупности планов, съемки стационарной камерой или с движения, ракурс) ;

- построением освещения кинокадра ( павильон или натура );

- тональностью и колоритом кадра;

- спецификой изображения каждого кадра.

3. Основные съёмочные приемы:

Приемы съемки - то, благодаря чему возникает изобразительность формы кадра. При использования операторского приема, придаем кадру тот или иной смысл, характер, выразительность, эмоциональное чувство, диманичность экранного зрелища. Так же я считаю что все эти приемы необходимы, приведу несколько примеров:

• Действие одним кадром. Хитрость операторской работы. Сцена снимается одним кадром, а дубли меняются в особо темных или незаметных местах, чтобы зритель не заметил подвоха и смотрелось одни целым.

Фильм: Бёрдмен

На приеме длинного кадра и построен весь фильм.

• Съемка с использование зональной линзы- это дополнительная линза, которую прикручивают к камере. Она закрывает только половину объектива и позволяет создавать вторую точку фокусировки. Выделение ключевого объекта на переднем плане, так и на заднем плане. Выглядит при просмотре фильма очень странно и начинаешь ориентироваться на два плана. Подход к такому приему необычный, но не пользуется в масштабе.
• Зум Хичкока или Долли-Зум. Используется для передачи сильного потрясения героя, как отрицательного характера, так и положительного.

- съемка разных планов посредством объективов различных фокусных расстояний;

- съемка объективами с переменным фокусным расстоянием или трансфокаторными приставками;

- ракурсная съемка;

- съемка с ускоренной или замедленной скоростью;

- панорамирование со стационарной позиции, воспроизводящее эффект оглядывания, эффект сопровождения, эффект переброски взгляда;

- динамическое панорамирование (смешанная панорама «сопровождения» и «оглядывания», движение на объект или от объекта, эффект наезда и эффект отъезда и т. д.).

В статье приводится пример замечательных композиций, снятые на палубах броненосца «Потемкин» и на Одесской лестнице режиссером С. Эйзенштейном и оператором Э. Тиссэ в фильме «Броненосец «Потемкин». Необходимость передачи напряженных действий побудило режиссера и оператора искать новые формы композиции кадров вместо стандартных точек съемки. Режиссер и оператор нашли эти новые формы композиции в монтаже и ракурсах, благодаря чему открыли новые идейно-художественные возможности кинематографа.
Таким образом, изобразительный язык оператора в виде методов и способов съемки, позволяет выразительно передать характер и смысл того, что закладывается в
кино. Однако, нужно помнить, что прием должен быть воспринят зрителем и не затруднять восприятие.