Добавлен: 07.07.2023
Просмотров: 561
Скачиваний: 7
Памятник был открыт 7 августа 1782 года. Автор к тому времени уже покинул Россию, а потому присутствовать на церемонии не мог. Его отъезду способствовал не только окончившийся срок контракта, но и интриги при дворе. Несмотря на это, Фальконе до сих пор пользуется в России заслуженной славой.
«Медный всадник» стоит лицом к Неве, украшая и дополняя собой уникальный архитектурный облик Санкт-Петербурга. Очевидно, что памятник является неотделимой частью истории северной столицы.
4. Монументальная скульптура 18 века в России.
В скульптуре XVIII века отмечается несколько ведущих направлений: барокко (пышность, причудливость, изящество), рококо (орнаментальность, прихотливость, грациозность), классицизм (простота, тяготение к античности).
В русской скульптуре барокко развилось благодаря выдающемуся мастеру итальянского происхождения Б.К. Растрелли (1675 – 1744).
Как скульптор-монументалист Растрелли прославился благодаря задуманному им проекту – конной статуи Петра Великого. Изваяние должно было величать победы России над Швецией в Северной войне. Когда мир со шведами был заключён (1721), Растрелли начинает работу над новым проектом – Триумфальным столпом. Вместе с ним в проекте участвовали Н. Пино (1684 – 1754), К. Оснер (1669 – 1747) и Н. Микетти (1675 – 1759). Идейный смысл этого строения заключался в увековечивании и воспевании героизма русской армии. Модель проекта была завершена в 1723. Годом ранее Растрелли выполнил модель грандиозного изваяния Петра I, которую не удалось воплотить при его жизни. Стиль Растрелли – удачное сочетание внешней пышности и глубокого внутреннего воплощения.
Вторая половина века – формирование нового стиля. С этого момента профессиональное русское искусство оказывается связанным с Академией художеств. Из-за этого оно принимало слишком явственный оттенок своего социального происхождения, становилось программно государственным, а нередко и узко сословным. Но подобное суждение – лишь поверхностное впечатление. Подобно художникам древней Руси, мастера последней четверти века создавали художественно и духовно ценностные вещи. Исконная и органичная близость русского искусства с античной традицией, спровоцировала быстрое утверждение и впечатляющий расцвет русского классицизма.
Представителем и одним из основоположников классицизма явился М.И. Козловский. Искусство скульптуры в этот период вообще пополнилось русскими представителями: И.П. Мартос (1754 – 1835), Ф.Ф. Щедрин (1751 – 1825), Ф.И. Шубин (1740 – 1805), уже упоминавшийся Ф.Г. Гордеев.
В своё время М.И. Козловский выполнял важный заказ – работал над фигурой Самсона, разрывающего льву пасть. Эта скульптура должна была стать центральной в Большом каскаде (Петергоф).
Самсон также олицетворял торжество победы над Швецией. Его решение – поэтизированное и в то же время с оттеком героизма. Статуя библейского героя демонстрирует исполинское сложение. Композиция скульптуры обнаруживает высокий уровень мастерства и является величайшим достижением садово-парковой культуры. Другой монументальный шедевр Козловского – «Памятник А. В. Суворову», поражающий своим масштабом.
Ф.И. Шубин работал в основном в жанре портрета, однако сказал своё слово и как монументалист, создав изваяния, статуи в аллегорическом стиле для архитектурных сооружений, парков и садов. Скульптуры Шубина находятся в Петергофе (Пандора, включённая в ансамбль Большого каскада) и в ансамбле Мраморного дворца.
Статуя Екатерины II монументальная по всем параметрам: замыслу, исполнению, характеру модели. Изваяние изготовлено из мрамора – царского материала. Величественность героини подчёркивается позой и статностью, а род деятельности – вложением в руки императрицы книги законов. Так автор стремился выделить в деятельности правительницы её реформаторское и просветительское начало. Изваяние соединило в себе множество положительных качеств: грацию, красоту, благородство. Однако эта работа сыграла роковую роль в судьбе Шубина: императрица посчитала скульптуру неудачной, а её автор попал в опалу и как следствие – в нужду.
И.П. Мартосу принадлежит огромное количество работ, выполненных в жанре монументальной скульптуры. Это памятники известным людям России (М.В. Ломоносову, де Ришелье, Александру I, князю Потёмкину и др.). Монументальным скульптурам Мартоса свойственны ясность, стилистическая чистота, античная гармония.
Ф.Ф. Щедрин был грандиозным скульптором-монументалистом. Красноречиво демонстрирует это его «Венера», выполненная из мрамора. В отличие от многих своих предшественников, обращавшихся к этому образу, Щедрин стремится более показать не телесную красоту, а духовную. Здесь идеальность, удивительная красота не подавляет жизненности, правдоподобия, психологизма: Венера Щедрина способна мечтать, грустить и думать. Нагота не перечёркивает в ней целомудрия.
Это была более чем удачная работа, за которую мастер получил звание академика. Однако кульминацией его творчества становятся работы, относящиеся уже к началу XIX века, т.е. в период позднего классицизма.