Файл: Предпечатная подготовка.pdf

Книги, газеты, журналы – все они по-прежнему занимают свою нишу в нашей жизни. Но прежде чем попасть к потребителю, вся полиграфическая продукция проходит процесс производства, состоящий из трех стадий – допечатной подготовки, процесса печати и послепечатной обработки.

На первом этапе, независимо от того, предполагается ли создание книги или печать посадочных талонов, выбирается концепция оформления, готовится текстовое и графическое наполнение, создаются печатные формы, которые необходимы для печати тиража. И печатная продукция, и электронные носители информации базируются на текстах и графике, поэтому кроме допечатной подготовки существует и комедийная подготовка, которая представляет собой оцифровку изображений и текстовых документов, подготавливающую их к выводу на информационный носитель.

Допечатная подготовка – это один из наиболее важных процессов, состоящий из нескольких этапов – сканирования, цветокоррекции, обработки изображения, верстки, разработки полиграфического дизайна, цветопроб. В зависимости от вида конечной продукции сложность допечатной подготовки может быть различной. Начинается все с идеи, на основании которой на экране монитора создается визуальный образ. Далее ведется работа над дизайном и версткой, а завершается допечатная подготовка выводом специальных пленок – фотоформ, с которых впоследствии будет воспроизводиться содержимое печатной продукции.

По завершении допечатной подготовки начинается этап печати продукции. Для печати больших тиражей, например, газет, журналов, книг, чаще всего используется ролевая печать, которая на сегодняшний день занимает ведущую позицию в полиграфическом мире.

Допечатная подготовка

Процесс производства печатной продукции разделяется на три стадии: допечатная подготовка, печатные процессы и послепечатная обработка.

Допечатная подготовка охватывает этапы работ, начиная от идеи оформления, подготовки текстовой информации, изобразительных оригиналов и графики и заканчивая изготовлением готовых печатных форм, которые используются для печати тиража.

Информационное содержание и профессиональное графическое оформление печатной продукции одновременно являются основой и для публикаций в области электронных средств информации, например, домашних страниц в Интернете или в форме CD ROM. Поэтому кроме понятия «допечатные процессы» появилось понятие о домедийной подготовке – premedio. Этим термином обозначают цифровую подготовку текста и изображения, пригодных для вывода на любой конечный носитель информации. Собственно допечатным процессам может предшествовать подготовительный этап домедийной подготовки.

В допечатных процессах произошли значительные изменения, связанные с переходом от традиционных к цифровым технологиям. Тем не менее, в течение пока непродолжительной переходной стадии фотоформа как носитель информации используется еще многими предприятиями. В книге описываются обе допечатные технологии:

традиционные допечатные процессы

цифровые допечатные процессы

Различаются они по способу изготовления фотоформ. Все варианты, использующие технологии создания полос или спуска полос из отдельных фотоформ, требуют механических или ручных операций верстки или монтажа, и относятся к категории «традиционных допечатных процессов». В отличие от них в разделе 3.2 описываются процессы цифровой обработки информации, так называемые «Компьютер – фотоформа» и «Компьютер – печатная форма» (Computer to Film, Computer to Plate) и т.д.

Изобретение в 1440 г. Гутенбергом подвижных литер не только произвело революцию, открывшую возможности массового выпуска печатной продукции, но одновременно дало толчок для продолжающегося и сегодня поиска решений более общей задачи – рационального переноса на печатную форму текстовой и изобразительной информации всё более оперативными, менее дорогими способами.

Первый этап изготовления печатных форм – это производство фотоформ для последующего получения печатных форм (рис. 1). Фотоформы – это прозрачные пленки, несущие информацию, которую необходимо передать на печатном оттиске посредством соответствующей краски.

Фотоформы используются также для выполнения однокрасочных печатных работ при воспроизведении чернобелых оригиналов. В отличие от цифровых, традиционные способы допечатной подготовки предполагают изготовление интегрированной фотоформы из отдельно полученных текстовой и изобразительной фотоформ.

Для обработки изображений используются фотомеханические методы. Они применяются при воспроизведении как штриховых, так и полутоновых изображений. В последнее время доля аналоговых процессов уменьшается, они все более вытесняются цифровыми. Так, набор полностью производится на компьютерах, входящих в издательские системы (на пример, Apple Macintosh, IBM-PC), имеющие мощное программное обеспечение и автоматизированные экспонирующие устройства для вывода фотоформ. На заключительном этапе традиционной технологии текст и изображения соединяются в готовую полноформатную фотоформу в процессе монтажа (обрезка, позиционирование, наклеивание и т.д.)

Эволюция допечатной стадии

Радикальные изменения полиграфического производства, поставившие его в последние годы в один ряд с так называемыми «высокими» технологиями, коренным образом изменили как технику, так и сами представления о подготовке иллюстраций к печати. Развитие в этой области, особенно стремительное в последние десятилетия, отмечается следующими весьма характерными этапами:

Ручное гравирование XV-XIXBB. н.э.
Фотомеханические репродукционные процессы с 1880 гг.

Электрическе репродуцирование:

на аналоговых сигналах с 1950 гг.;
на цифровых сигналах с 1970 гг.

Системы компьютерного репродуцирования:

замкнутые (закрытые) с 1976 г.;
разомкнутые (открытые) с 1990 гг.

На каждом из этих этапов не только изменялись стоимостные и качественные показатели получаемой продукции, но и определенным образом смещались акценты в социально-экономической инфраструктуре издательско-полиграфической отрасли.

Традиции, сложившиеся в печатном деле, в определенной мере сдерживали эффективное применение достижений электроники, радиосвязи, телевидения и вычислительной техники.

Стечением времени совершенствовалось оборудование этих процессов, расширялись их возможности, повышалась квалификация персонала, углублялась его специализация (наборщик ручного набора, линотипист, корректор, верстальщик, травильщик, фотограф, ретушер и т.д.). Причиной разделения допечатной технологии на репродуцирование и набор послужил разный характер текстовой и иллюстративной информации. Знаки текста – это, в основном, зрительные коды звуков (понятий в иероглифической письменности).

Иллюстрация – оптический аналог (репликзрительно воспринимаемого окружающего мира. Ныне эти процессы снова могут быть выполнены одним специалистом на одном рабочем месте, например в настольной издательской системе (НИС). Развитие информационной технологии позволило привести текстовую и иллюстративную информацию к одной и той же форме – цифровому коду, который может быть воспринят и обработан одними и теми же техническими средствами. Восьмиразрядное двоичное число (байт) в равной степени представляет в допечатной системе один из 256 знаков шрифтовой гарнитуры или одну из 256 возможных площадей печатного элемента – градаций тоновой иллюстрации.

Наиболее широко фоторепродукционные процессы начали применяться в полиграфии лишь через полвека со времени изобретения фотографии. Этому способствовало изобретение проекционного фотомеханического растра и, вместе с ним, так называемого автотипного способа передачи полутонов бинарными, т.е. по существу двухуровневыми (есть краска – нет краски) средствами преобладавших в тот период способов высокой и плоской (литографской) печати.

Обработка изображений в допечатных процессах

распознавание образов;

машинная графика;

электрическое репродуцирование.

Специфика задач этого типа заключается также и в том, что в пределе результат может быть представлен лишь одним битом, когда, например, обработка дактилоскопических отпечатков, полученных по фототелеграфу в криминалистическом центре для сопоставления с образцами, хранящимися в картотеке, может идентифицировать определенное лицо в качестве преступника или исключить его из числа подозреваемых. К такому же минимуму выходная информация может быть сведена, например, и при анализе изображения в устройстве счета банкнот для включения электромеханического устройства, извлекающего фальшивку из пересчитываемой пачки. В любом случае большая часть информации исходного изображения, за исключением той, которая используется в качестве признаков распознавания, оказывается излишней (паразитной), или шумом. Не являясь основным, это направление находит применение и в допечатной стадии.

Они присваивают цифровые коды знакам рукописной, машинописной или печатной страницы, введенной в компьютер сканирующим устройством, позволяя обрабатывать текст далее стандартными программными средствами.

В репродукционной ветви допечатного процесса близкий к распознаванию образов подход просматривается в так называемых адаптивных методах. Например, когда режим и параметры системы переработки иллюстраций автоматически перестраиваются в зависимости от характера репродуцируемого оригинала (полутоновый, штриховой, текст, растрированное печатное изображение и т.п.). Эти параметры могут видоизменяться и в процессе обработки изображения одного типа. Например, при электронном нерезком маскировании сами контуры распознаются с помощью того или иного дифференциального оператора. Изображение видоизменяется тем или иным образом в области контура для его подчеркивания или для удаления фона за его пределами.

Машинная графика. Для художественного оформления изданий на авторской, издательской, репродукционной стадиях и в рекламных бюро широко применяется машинная (компьютерная) графика. Ее средства и принципы используются:

для синтеза изображений и элементов графического оформления в отсутствие изобразительных оригиналов как таковых;

для изменения содержания иллюстрационных оригиналов, введенных в компьютер путем сканирования, и, в частности, для их редактирования или так называемой сложной электронной ретуши;

с технологическими целями, например для создания приводочных меток, по которым совмещают цветоделенные изображения в много красочной печати, ступенчатых тоновых шкал, шкал цветового охвата и микроштриховых тестов, служащих для контроля режимов формного и печатного процессов.

Ручное гравирование

Нанесение на подготовленную поверхность изделия рисунка или рельефа с помощью резцов (штихилей) называется гравированием. Существует несколько способов гравирования: плоскостное (двухмерное), гравирование под «чернь» и обронное (трехмерное). Гравирование разделяют на ручное – стальными гравировальными штихелями и ручное – электродрелью. Наиболее древний способ гравирования – ручной, с помощью штихелей.

Для нанесения различных по размеру и форме линий штихели имеют различные сечения и размеры. Общая длина штихеля составляет 100–130 мм.

Штихель вставляют в короткую деревянную ручку грибовидной формы, срезанную с нижней стороны для удобства работы.

Резцы изготовляют из высококачественных сталей У7, У8. Если необходимо изготовить твердый инструмент, то лучше всего для этого взять высокоуглеродистую или быстрорежущую сталь. Различают следующие основные типы сечений штихелей.

Острый резец – шпицштихель. Его боковые стороны слегка выгнуты наружу, ширина спинки 1–4 мм. Он служит для выполнения большинства граверных операций: оконтуривания рисунка, подрезки углов в шрифтовых работах.

Мессерштихель – ножевой резец. В поперечном сечении имеет форму остроугольного треугольника. Им можно наносить тонкие линии большой глубины.

Фасет штихель – фасетный резец. У него боковые стенки параллельны, а режущие поверхности встречаются под углом 100°. Ширина спинки 1,5–3 мм. Им можно проводить линии относительно широкие и незначительной глубины. Юстирштихель – юстировочный резец. Его выгнутые боковые

стороны на поперечном сечении образуют острый овал.

Флахштихель – плоский резец. Спинка и полотно этого резца параллельны; в зависимости от положения боковых сторон спинка может быть шире или уже полотна. Ширина полотна 0,2 -5 мм. Они используются не только для нанесения широких и плоских линий, но и для выравнивания плоскостей.