Файл: Применение специальных видов съёмок современными российскими операторами (Специальные виды киносъемок).pdf

Специальные виды съемок

Ускоренная киносъемка

осуществляется с частотой выше стандартной (от 32 до 250 кадров в секунду), позволяет зафиксировать большое число фаз движения, снимаемых в заданном промежутке времени. Дает возможность демонстрировать снимаемый объект более подробно. Показывая с нормальной частотой 24 кадра в секунду, снятые ускоренной съемкой процессы, можно как бы задержать их : (спортсмен, прыгающий в длину, высоту; отдельные части машины, фаз работы).

Примеры:

Александр Тананов («Черновик» 2018)

“Были вещи, которые мы планировали снимать в нормальной скорости, но в итоге делали в рапиде для графики, чтобы было проще откеить, оттречить всякие мелкие частицы — я имею в виду взрывы, дым, осколки. И на монтаже выяснялось, что рапид такой сцене идет, он работает на ее содержание. Но в целом совершенно точно слоу-моушн не стоит злоупотреблять.”

Михаил Милашин («Т-34» 2018)

Михаил Милашин («Лёд» 2017)

Леван Капанадзе, Максим Шинкоренко («Калашников» 2020)

Рапид — один из старейших кинематографических приемов. Кто и когда его впервые применил — вопрос, который, по всей видимости, так и останется предметом дискуссий. Часто первым, кто осознанно стал использовать эффект слоу-мо, называют австрийского физика и священника Августа Мюсгера. В 1904 году он запатентовал собственный способ замедленного воспроизведения изображения.

Вскоре прием получил не только обширное практическое применение, но и теоретическое осмысление. Например, в 1920-е годы о его возможностях размышляли французские авангардисты Жан Эпштейн и Дмитрий Кирсанов и советские кинореволюционеры Сергей Эйзенштейн и Всеволод Пудовкин. Последний называл рапид «крупным планом времени», подразумевая, что ускоренная съемка позволяет зрителю вглядеться в течение времени подобно тому, как мы вглядываемся в портретный крупный план.

По этой же логике другим закрепившимся в советском кино названием техники стала «цайт-лупа» (от немецкого zeit — время, лупа — увеличительное стекло). Ранние примеры использования цайт-лупы в советском кино можно найти, например, в «Броненосце „Потемкин“» (1925) Сергея Эйзенштейна и «Дезертире» (1933) Всеволода Пудовкина.

Замедленная киносъемка

 осуществляется с частотой ниже стандартной (от 16 до нескольких кадров в сек.). Используется для показа процессов, медленно протекающих в действительности, которые трудно, или невозможно наблюдать человеческим глазом.

Снимая с пониженной частотой и воспроизводя на экране с нормальной скоростью 24 кадра в секунду, мы как бы сокращаем время по сравнению с действительностью (развитие клетки микроорганизмов, все стадии цветения, роста).

Используют замедленную киносъемку при съемках: научно-популярных, научных, художественных фильмов (в последних, как спецэффекты).

Пример:

Даниил Сальхов («Атлантида Русского Севера» 2015)

Макросъемка

съемка объектов, имеющих малые линейные размеры (от 1 до 15 мм) в натуральную величину, или с небольшим увеличением. Является промежуточной между киносъемкой и микрокиносъемкой. Используется в науке и технике для создания учебных и научных фильмов.

Пример:

Даниил Сальхов («Атлантида Русского Севера» 2015)

Youtube: Дикая природа России: Сибирь | Фильм 1 из 6 | (National Geographic)

Микросъемка

 используется для фиксации явлений и процессов в различных областях науки и техники. Проводится при помощи специальных установок (конструктивно объединены микроскопы с осветительной системой, киносъемочный аппарат, вспомогательные и контрольные механизмы). Может проводиться в зависимости от задач с различной частотой. Используется в науке и технике для создания учебных и научных фильмов.

Подводная съемка

Во времена немого кино подходили к съемочному процессу очень креативно, даже при отсутствии нужной техники придумывая методы, которыми иногда пользуются и сегодня. Мастер кинематографических фокусов и иллюзий Жорж Мельес первым использовал аквариум для создания иллюзии подводной съемки в фильме «Русалка» (1904), расположив его между камерой и актрисой. Ту же схему Мельес применил и в фильме 1907 года «20 000 лье под водой», где перед картонными декорациями на тросах плавали настоящие рыбы.

Этот простой прием просуществовал практически до 1980-х. Например, именно так сняты некоторые сцены в отечественных фильмах «Планета бурь» (1961) и «Человек-амфибия» (1961). Остальные кинематографисты тоже часто имитировали подводную среду с помощью специально организованного освещения и декораций соответствующего цвета.

Фильмом «Планета бурь» занимался известный на весь мир Павел Клушанцев. Он изобретательно использовал подручные средства и придумывал все сам с нуля. Так, Клушанцев сконструировал и камеру для подводной съемки — он использовал ее в научно-популярном фильме «Люди морского дна. Морская техника» (1939). Вернее, не саму камеру, а специальный водолазный шлем с плоской правой щекой, на которую в герметичном футляре крепилась американская камера «Аймо» с заводным механизмом. Так у оператора освобождались руки, а следить за кадрированием он мог через видоискатель, соединенный с камерой через призму. Но это изобретение так и не использовали, потому что оказалось, что уши болевшего туберкулезом Клушанцева не смогут выдержать даже минимальных перепадов давления, а никто другой управлять такой камерой не мог. Так что «Людей морского дна» снимали из специального металлического «стакана», сделанного из старой пароходной трубы длиной шесть метров и диаметром чуть больше одного. К ней приварили дно и набросали вниз балласта. Так «стакан» плавал вертикально. В стенках «стакана» проделали окошки и вставили в них стекла. Вот через эти окна и снимали картину о подводных обитателях.

В наше время с появлением новых технологий, достаточно защитного контейнера для камеры.

Пример: Антон Зенкович («Русалка. Озеро мертвых» 2018)

Начало формы

съемка

Михаил Милашин («Лёд» 2017)

Youtube: Дикая природа России: Сибирь | Фильм 1 из 6 | (National Geographic)

Воздушная съемка

 Киносъёмка с вертолета (квадрокоптера) позволяет создавать контент, который невозможно сделать другим способом и позволяет показать все особенности местности, события, предприятия или объекта.