Файл: Роль и значение типографики в создании будущей книги (Основы производственного мастерства).pdf

2.4. Переплет

Переплет, подобно обложке, может быть шрифтовым, декоративно-орнаментальным и иллюстративным. Он может быть решен в любом композиционном ключе. Однако характер решения будет в очень сильной степени зависеть от материала переплета, а также от структуры его поверхности.

Для переплета могут быть применены самые различные материалы: кожа, холст, ситец, шелк, специальная бумага, например алюминиевая. Материал переплета как таковой активно воздействует на зрителя, независимо от сюжета изображения или от декоративных элементов, украшающих переплет.

Подобно обложке, переплет должен соответствовать характеру книги и общему стилю ее оформления.

В течение длительного времени в переплетном производстве применялись (и очень часто применяются до сих пор) в основном два вида технических тканей:

хлопчатобумажные, различно аппретированные ткани (коленкор, молескин, сатин и т.д.);

так называемые искусственные кожи (ледерин, дерматин, гранитоль и т.д.).

Способы оформления переплета разнообразны. Здесь могут быть применены следующие виды тиснения:

• металлическими материалами (золото, поталь и т.д.);
• тертыми (жидкими) переплетными красками;
• сухими красочными пленками, пленками на бумажной или лавсановой основах;
• без красок — слепое тиснение (блинт).

Элементами оформления переплета наряду с материалом и тиснением являются:

• каптал;
• окраска обреза;
• закладка (ляссе).

Выбор материала переплета, каптала, окраски обреза, способа тиснения — все это должно быть тщательно продумано в общем плане оформления книги.
При выборе переплета необходимо учитывать целевое назначение книги и ее специфику.

Однако желание передать специфику книги не должно приводить к упрощению задачи.
Так, например, переплет научной или учебной книги порой получается чрезмерно сухим и безликим. Эту же задачу, не противореча специфике книги, можно решить более живо.

Переплет книги должен быть прочным, высокохудожественным, удобным для пользования и одновременно недорогим, допускающим массовое производство. Вообще, вопрос о целесообразности применения того или иного переплета и о его характере должен быть обязательно тщательно и всесторонне взвешен.
Книги, рассчитанные на массового читателя, должны оставлять впечатление грамотных, привлекательных изданий, но в то же время быть простыми и дешевыми.

2.5. Форзац

В тесной связи с оформлением переплета находится оформление форзаца. Форзац может быть изобразительным или декоративным.
На изобразительном сюжетном форзаце или приводится какой-либо отдельный эпизод произведения, или (чаще) помещается изображение, относящееся к произведению в целом.
Широкие возможности при изготовлении форзаца дает применение фотографии.

Декоративный форзац может быть изобразительно-орнаментальным, орнаментальным, беспредметным и, наконец, может представлять собой сплошную поверхность того или иного цвета — красного, серого и т.д. В последнем случае для форзаца может быть использована цветная, а иногда и белая бумага.

При оформлении титульных элементов и текста книги (заставка, инициал, концовка и т.д.) очень часто ставят перед собой задачу передать стиль какой-либо определенной эпохи. Подобное оформление требует хорошего знакомства не только со стилем изобразительного искусства, присущим нужной эпохе, но и с ее культурно-историческими особенностями.

2.6. Верстка иллюстраций

При верстке текста с иллюстрациями неизменно решается вопрос о таком их расположении, при котором было бы максимально облегчено пользование иллюстрационным материалом. Наряду с этим решаются и композиционные задачи.

Верстка иллюстрационного материала — сложная композиционная проблема, решение которой требует большого художественного вкуса и изобретательности.
Дизайнер должен организовать размещение иллюстраций по определенной линейной схеме и уравновесить их по зрительной тяжести как между собой, так и в отношении текста.

Задача осложняется тем, что все композиционные построения при верстке с иллюстрациями не являются самоцелью и не могут решаться в отрыве от текста, к которому относятся данные иллюстрации. Без соблюдения этого условия всякая композиционная схема становится формалистической. Иногда дизайнер книги, руководствуясь соображениями композиционного порядка, помещает иллюстрацию по соседству с не относящимся к ней текстом таким образом, что соседство иллюстрации и текста может случайно приобрести недопустимый смысловой характер. Об этом следует постоянно помнить при решении любой композиционной схемы.

2.7. Различные типы верстки

Верстка иллюстраций может быть условно разделена на семь различных типов:

• открытая верстка;
• закрытая;
• глухая;
• полосная;
• с выходом на поля;
• верстка на полях;
• верстка в обрез.

Рис. 1. Различные виды верстки иллюстраций (1 – открытая, 2 – закрытая, 3 – глухая, 4 – полосная, 5 – с выходом на поля, 6 – на полях, 7 – в обрез)

При открытой верстке рисунок размещается с краю полосы — к двум или к трем полям страницы. При закрытой верстке рисунок помещается внутри текста, двумя или одной стороной к боковым полям. При глухой верстке рисунок находится внутри текста. По Гессену, верстка называется «глухой» и в том случае, когда рисунок с трех сторон закрыт, а одной стороной касается верхнего или нижнего поля.
Кроме перечисленных встречается еще один тип верстки: текст помещается внутри рисунка.

В некоторых случаях (например, при верстке цветных книжек для детей младшего возраста) основным объектом построения является рисунок, занимающий значительную часть страницы. Текст же только дополняет рисунок и компонуется в зависимости от него. Такая верстка встречается еще в старопечатных книгах.

С художественной точки зрения открытая верстка более интересна. Здесь рисунки благодаря контрастности с белым цветом полей приобретают большую выразительность. Кроме того, текст не дробится на отрывки над и под рисунком или между двумя-тремя рисунками.
При открытой верстке рисунок, как правило, должен иметь четкую прямоугольную форму, иначе он будет нарушать прямоугольность полосы, создавая в ней «выбоины». Абсолютная прямоугольность полосы не является, конечно, обязательным условием. Иногда бывает целесообразно нарушить прямоугольник полосы в зависимости от сюжета изображения. Возможны случаи, когда сознательное разрушение прямоугольника полосы является особым приемом оформления. Более того, иногда нарушение прямоугольности полосы повышает удобочитаемость текста. Однако если вы не уверены в результате, то экспериментировать не стоит.

Закрытая верстка — самая распространенная. При такой верстке не приходится особо заботиться ни об определенном масштабе рисунка (как при открытой верстке), ни о его очертаниях: все «выбоины» в контуре скрадываются оборочными строками.
При закрытой верстке рисунок можно помещать в любом месте полосы, тогда как при открытой — только сверху или снизу.

Глухая верстка удобна в том случае, если требуется изолировать рисунок от текста. Эта изолированность создается за счет того, что рисунок находится как бы на выделенном среди текста прямоугольнике, особенно если вокруг рисунка дана достаточно большая отбивка. Наиболее грамотным будет использование глухой верстки при наборе в две колонки. При наборе в одну колонку восприятие текста несколько затрудняется как при чтении текста через рисунок, так и поколонно.

Верстка с выпуском на поля подходит далеко не всякому виду литературы. В научной или учебной книге она не всегда целесообразна. Сфера ее применения — журналы и художественная литература. С художественной точки зрения этот вид верстки имеет ряд достоинств. Он дает возможность получить более крупный масштаб изображения, то есть лучше выявить рисунок. Выпуск рисунка на одно из полей допустим только при асимметричной схеме оформления в целом.
Впуск на поля должен быть достаточно ощутимым. Применение верстки с выпуском на поле всегда требует тщательной предварительной компоновки разворотов. Не менее тщательно должен быть рассчитан графический материал и при верстке в обрез. Очень часто выразительность рисунков, заверстанных в обрез, понижается оттого, что они не доходят до края полосы, создавая белую каемку.

Верстка рисунков на полях возможна только при больших размерах полей. Данный вид верстки применяется в художественной литературе, прежде всего в детской литературе, где он открывает широкие возможности в смысле попутного иллюстрирования текста. Рисунки должны быть даны в достаточном количестве и распределены равномерно по всей книге, иначе этот вариант верстки неэкономичен…

При полосной верстке рисунок обычно равен формату полосы. Рисунки с массивной цветовой нагрузкой лучше давать немного меньшего формата, иначе они будут казаться больше, чем соседняя полоса. При больших полях возможны случаи, когда полосная иллюстрация будет больше формата полосы. При полосной иллюстрации надо строго рассчитывать место, необходимое для подрисуночной подписи.

Рисунки, по ширине фактически равные полосе, могут казаться выходящими за формат, особенно если они массивны по цветовому пятну или динамичны по характеру изображения.
Иногда рисунок помещается на отдельной полосе и в том случае, если он значительно меньше полного формата. Это не экономично, но может увеличить выразительность рисунка, освобождая его от влияния текста и других элементов книги, давая возможность наилучшим образом использовать взаимодействие белого и черного цветов (бумаги и рисунка).