Добавлен: 22.04.2023
Просмотров: 326
Скачиваний: 1
Название «Futura», указывающее на особую миссию нового шрифта как «шрифта будущего», предположительно было придумано другом и начальником Реннера, директором школы искусств Фрицем Вихертом. Реннер, напротив, оценивал свою работу критически и позднее отмечал, что классические шрифты типа Антиквы читаются ничуть не хуже, чем шрифты классицистические и стиля модерн.
Многие знаки, особенно строчные, еще имели тогда нарочитый, неестественный вид. На иллюстрациях видно, что излишняя геометричность символов «a» и «g» не упрощала, а, напротив, усложняла их рисунок; формы же символов «n», «m», «r» оказались слишком непривычными читателю. Все это вместе затрудняло восприятие. К моменту первого выхода Футуры на шрифтовой рынок в 1927 году Реннер создал альтернативные варианты спорных букв, близкие к тем, что мы имеем сейчас. В течение нескольких лет тестировались и те, и другие варианты, пока практика не отсеяла лишнее.
Шрифтовое наследие Реннера не так велико по сравнению со списками работ иных мастеров, чьи шрифты исчисляются десятками. Но за каждой его работой стоит особая идеология, целый мир. Плак (1928 г.) — гротеск, реализующий несколько иной подход к задачам, решаемым шрифтом Futura. Баллада (1937 г.) — это готический шрифт. Реннер-Антиква(1939 г.) — оригинальная небезуспешная попытка создать антиквенный шрифт в стиле готического. Страница, набранная Реннер-антиквой, выглядит совсем как страница, выполненная шрифтом средневековых книг — текстурой. В кириллической шрифтовой библиотеке нет ничего подобного.
Современные шрифты, созданные на основе Futura
Futura и множество других геометрических гротесковых шрифтов были всеобщей любовью в конце 20-х и в 30-е годы и трактовались, как выражение современности и индустриальной культуры. Каждая компания-производитель шрифтов стремилась как можно скорее выпустить на рынок свой шрифт подобного рисунка: Erbar (1910-192г.г.) Якоба Эрбара, Kabel (1917-1929 г.г.) Рудольфа Коха, Metro (1919-1930 г.г.) Уильяма Двиггинса, Tempo (1910-1954 г.г.) Хантера Миддлтона и Spartan (1951-1954 г.г.) Сола Хесса.
По-разному складывались судьбы геометрических шрифтов — современников Futura. Более сдержанный, не столь радикальный в своих формах, Erbar представляет собой отличный шрифт для набора текстов, тогда как Futura находится где-то на грани между текстовыми и акцидентными шрифтами.
В шрифте Futura Реннера нет ужасных угловатых краев, которые есть в Kabel. и которые делают край полосы набора рваным и очень неприятным на вид. В отличие от Реннера автор Kabel Кох широко известен и как мастер каллиграфии: в рисунках Kabel просматривается глубокое понимание законов построения рукописного шрифта и — совершенно сознательный отход от этих законов. Он сделал броский, отталкивающий шрифт, который вряд ли с чем-то будет сочетаться на полосе любого издания. Это своеобразный инструмент пытки читателя, созданный в чисто немецком стиле.
Правами собственности на рисунок и название шрифта Futura обладает фирма Fundicion Tipografica Neufville (Барселона) — правопреемник уже не существующей фирмы Бауэр.
Каждая уважающая себя словолитня в 30-е годы создавала собственную футурообразную гарнитуру. Но все же причиной появления целой группы похожих шрифтов была не только коммерческая потребность и не одна лишь магия Futura. Графические идеи носились в воздухе, художники сходным образом отвечали на передовые запросы своего времени. Именно поэтому сходство с Futura можно отметить даже в рисунках шрифта Метро, хотя фактически Уильям Двиггинс не подражал никогда и никому. Еще ближе к всеобщему кумиру оказался Spartan — можно считать его американской версией Futura.
Геометрические гротески пользовались бешеной популярностью вплоть до 60-х годов XX столетия. В конце 20-х и в 30-е годы они трактовались как выражение современности и индустриальной культуры. Только в 60-х их заметно потеснили так называемые новые гротески, такие, как Helvetica и Univers. широко используемые и по сей день (особенно там, где от шрифта требуется неприметность и функциональность). геометрию и простоту формы.
Были разработаны такие шрифты, как ITC Avant Garde Gothic (1970 г.) Герба Лубалина и Тома Карнезе, Avenir (1988 г.) Адриана Фрутигера, WTC Our Futura Тома Карнезе, Avenir Next (2004 г.) Адриана Фрутигера и Акиры Кобаяси. ITC Авангард Готик похож на Futura, хотя это закрытый гротеск. Главное отличие — совершенно иное соотношение строчных и прописных. Futura построена по классическим пропорциям золотого сечения, поэтому в ней очко строчных довольно мелкое, крупные прописные и высокие выносные элементы. В Авангарде, наоборот, в соответствии с концепцией ITC очень крупное очко строчных и небольшие прописные и короткие выносные элементы. Были и другие попытки создать футурообразный шрифт с крупным очком строчных, например, Futura Maxi Виктора Карузо. Тем не менее оригинальная Futura не стареет. Теперь Futura продолжает жизнь в цифровом виде. Она по-прежнему любима графическими дизайнерами за суровую геометрию и простоту формы.
Правами собственности на рисунок и название шрифта Futura в настоящее время обладает фирма Fundición Tipográfica Bauer SL из Барселоны (бывшая Fundición Tipográfica Neufville) — правопреемнике существующей ныне фирмы Бауэр. Сейчас десяток различных фирм, которые получили лицензию правообладателя, предлагают более трех десятков различных цифровых версий Futura. Правда, половина этих шрифтов — декоративные и рукописные.
1.4. Особенности шрифта Futura
Оригинальная Futura имеет особенности, указывающие не ее немецкое происхождение. В частности, верхние выносные элементы строчных знаков спроектированы выше прописных. Это улучшает вид текста на любом языке, но особенно важно для немецкого, изобилующего прописными буквами. Стоит обратить внимание на вертикально обрезанные концы буквы «с» – это сделано для лучшего сочетания с буквами «h» или «k», которые в немецких словах чаще всего следуют после «с». Поэтому Futura считается ярким примером открытого гротеска. Эти особенности рисунка сохранились и в кириллических версиях Futura.
Обычно конструкция букв включает в себя однотипные повторяющиеся элементы: перекладины, засечки, каплевидные, пламевидные элементы, овалы, полуовалы. Характерное очертание этих элементов позволяет выделить конкретный шрифт из ряда похожих. У Futura эти элементы были максимально приближены к своим геометрическим прообразам — буква «о» близка к правильной окружности.
Как и все геометрические гротески, Futura в своих начертаниях не имеет контраста. Число элементов, составляющих рисунок каждой литеры, сведено к минимуму. Почти очевидно, что буква «o» в геометрическом шрифте должна представлять собой просто окружность, если, конечно, за основу шрифта не взят квадрат. Конструирование других знаков, например, строчных «а» или «g». ставит несколько более сложную художественную задачу. Для Futura строчные символы «а», «b», «d», «p», «q» нарисованы путем элементарного прибавления прямой вертикальной стойки к окружности. Буква «t» составлена из двух перпендикулярных стоек, а нижний выносной элемент «j» не имеет закругления. У прописной «G» нет нижнего вертикального штриха, а «Q» является правильной окружностью, пересеченной диагональным штрихом. Однако в самом деле Futura не содержит ни одной безупречной окружности, и её штрихи далеко не всегда имеют равную толщину, иначе шрифт был бы совершенно нечитаемым. Вертикальные штрихи несколько толще горизонтальных именно затем, чтобы выглядеть равной с ними толщины; тот же эффект учтён в контурах буквы «о» и других окружностей. Стоит обратить внимание на способы соединения элементов, компенсирующие нежелательные визуальные эффекты и делающие шрифт более ровным по цвету.
Если бы составляющие Futura знаки действительно были геометрически точны, шрифт не выглядел столь элегантным и не читался так легко. Более того, именно тогда он не казался бы геометрически точным. В нем мастерски учтены особенности человеческого восприятия, оптические эффекты — при переходе к жирным и сверхжирным начертаниям это заметнее всего.
Рис. 3 Буквы шрифта Futura
Разбор букв шрифта Futura (рис. 3) : Вертикальные срезы и открытые формы других букв; значительно меньше геометрии в жирном начертании, чем в светлом; оптически круглая «О»; круглые точки; знаки выглядят составленными из простых геометрических форм; почти прямоугольная форма «Л» и «Д», особенно в светлом начертании; менее прямоугольные формы в жирном начертании; строчная «у» состоящая из двух прямых штрихов;контраст в жирном начертании нужен для оптической компенсации; овал в «б» в рост строчных, хотя обычно он несколько ниже.
Рис. 4 Буквы шрифта Futura
Разбор букв шрифта Futura (рис. 4) : острый угол в апексе «А» в светлом начертании и плоский срез – в жирном; отчетливая разница между широкими и узкими знаками; прямые штрихи у «Ж» и «К»; наклонные боковые штрихи у «м»; светлая «ф» и жирная «о» почти одинаковой формы и обе не круглые геометрически.
В 1995 году по лицензии законного владельца одним из авторов статьи (Владимиром Ефимовым) были разработаны цифровые кириллические версии Futura в 8 начертаниях — NV Futura. Ранее тем же автором была создана гарнитура Futuris, также очень близкая к Futura, хотя она интерпретирует исторический рисунок немного иначе. В 1999 году по согласованию с фирмой Neufville этому шрифту было присвоено звучное название Futura Futuris. В кириллической шрифтовой библиотеке есть и двоюродная сестра Futura — FuturaEvgeniya, разработанная в 1987 году Эльвирой Слыш по рисункам шрифта Futura Black Реннера. Это декоративный вариант Futura, трафаретная версия, широко применявшаяся в уличной, строительной и портовой типографике.
Беспристрастный анализ показывает, что остальные кириллические Futura, созданные разными отечественными фирмами в 1991—1995 годах в силу острой необходимости, так и не стали яркими шрифтовыми индивидуальностями. Все они отличаются от лицензированной версии либо очень мало, либо не в лучшую сторону. В готовой печатной продукции они встречаются все реже и реже. Видимо, Futura слишком выразительна сама по себе, чтобы на ее основе могли возникнуть запоминающиеся, отличные друг от друга версии. Так что мы не будем рассматривать варианты Futura подробно; только отметим, что верным показателем качества для геометрического гротеска в кириллице является форма буквы «ф». В ней кроется не такая уж хитрая, но неоднократно сработавшая ловушка для непрофессионального дизайнера. При недостатке чувства пропорции и художественного вкуса у новичка возникает искушение сконструировать букву «Ф» из двух окружностей с вертикальным штрихом посередине — формально это как будто в духе принципов построения Futura. Но в результате мы получаем чудовищный, разлапистый глиф, резко выпадающий из гармоничного сообщества остальных символов — то ли небрежно стилизованную сову, то ли изображение двустволки, направленной прямо на зрителя. Изредка эта жутковатая фигура еще поглядывает на нас то с со страниц дешевой газеты, то с рекламного объявления в метро. Так что дизайнерам, выбирающим шрифты для работы, еще открыто много путей к совершенству.
Сочетание шрифта Futura
- Futura и Garamond
Futura и Garamond (рис. 5) являются парой, подобранной по принципу единства противоположностей. Несмотря на разное происхождение и характер, они отлично сочетаются друг с другом благодаря своим пропорциям, образуя мощный графический ансамбль с богатым диапазоном возможностей.
Рис 5. Буквы шрифта Futura и Garamond
Futura и Garamond имеют почти идентичные вертикальные метрики — отношение строчных к прописным и величину выносных элементов. Умеренный рост строчных и высокие выносные, помимо ощущения «стройности», дают достаточно пространства между строк даже при небольшом интерлиньяже.
Прописные обоих шрифтов основаны на классических пропорциях, выработанных на основе римского монументального письма, каждая буква которого соотносится с простой геометрической формой: треугольником, кругом, квадратом (или одной из его долей).
Строчные Garamond имеют выраженное различие в ширине, обусловленное отчасти еще не совсем утраченной связью с пропорциями гуманистического минускула, на основе которого в XV–XVI веке создавались первые типографические формы антиквы, отчасти с активно разрабатывавшимися в эпоху Ренессанса представлениями о «прекрасной форме». Строчные Futura, шрифта совсем другого времени и типа, как ни странно, имеют очень близкие Garamond пропорции. В случае с Futura, создававшейся на века, обращение к проверенным временем классическими соотношениям было вполне естественным и дальновидным.
Garamond и Futura относятся к группе разноширинных шрифтов. Шрифты такого типа имеют сложный ритмический рисунок и обладают лишенным монотонности «голосом».
Как и во многих ренессансных антиквах, которые опираются в своей графике на формы, родившиеся под пером, а затем трансформированные резцом в типографические, буквы Garamond имеют ярко выраженную органическую природу.
Futura является одним из первых шрифтов, буквы которого основаны на идее «чистой» геометрии. Однако геометрия Futura определена не математикой, но глазом — в процессе создания формы, изначально построенные с помощью циркуля и линейки, многократно корректировались в соответствии с оптическим восприятием, постепенно трансформируясь в типографически корректные.
- Futura и Bodoni
Между этими шрифтами есть интересная «игра»: авторитетный Bodoni и оптимистичный Futura (рис. 6). Существует хороший контраст высоты и ширины глифа. Это отличный вариант того, где хорошо работает контраст. 