Файл: Допечатная подготовка книжного издания.pdf

ВВЕДЕНИЕ

Многие процессы (такие, например, как набор, верстка, цветоделение, цветокоррекция иллюстраций) были переведены из типографии в дизайн-бюро. Типография теперь получает итоговый электронный файл для изготовления печатных форм, годных к тиражированию на типографской машине. Поэтому роль дизайнера в этой цепочке, его ответственность за конечный результат многократно повысилась.

Как правило, в издательстве или дизайн-бюро есть специально обученные люди, готовящие файлы к печати - специалисты допечатной подготовки, препрессчики, технологи. Они принимают у дизайнеров файлы и делают с ними всю необходимую техническую работу. А главное берут на себя общение с типографиями. Но эти файлы дизайнер с самого начала должен подготовить грамотно, с хорошим знанием возможностей, ограничений и требований типографии.

Кроме того, в работе дизайнера нередко возникает ситуация, когда он самостоятельно должен подготовить свою работу к печати. Иногда умение готовить файлы к печати является одним из условий приема дизайнера на работу.

Дизайн типографии – основополагающий этап допечатной подготовки. Почти все предпосылки последующих неудач, возникающих в процессе печати, закладываются именно на этапе дизайна в том случае, если он был разработан с ошибками. Обычно это бывает связано с непониманием особенностей работы того или иного полиграфического оборудования или с игнорированием особенностей допечатной подготовки макета. Поэтому тема допечатной подготовки очень актуальна. Целью этой курсовой работы является рассмотреть процесс препресса более подробно.

Объект исследования: процесс технологии допечатной подготовки.

Предмет исследования: этапы допечатной подготовки издания.

Задачи:

• Рассмотреть процесс издания книги
• Изучить процесс препресса
• Изучить работу дизайнера по типографии
• Изучить создание оригинал-макета для типографии

Глава 1. ДОПЕЧАТНАЯ ПОДГОТОВКА ИЗДАНИЯ

1. 1. Понятие допечатной подготовки и ее суть

Допечатная подготовка - это не, сколько отдельная специализация, сколько некий конгломерат из различных специальностей, а иногда даже - состояние души, которое не всегда понятно непосвященному. К сожалению, иногда эту профессию не замечают или считают недостаточно значительной, даже не выделяя ее в отдельную специальность. Как следствие этого, порой хорошие знания допечатной подготовки требуют даже от рядового дизайнера отдела, стремясь не нанимать при этом на работу отдельного prepress-инженера.

Собственно, специалист по допечатной подготовке - это профессионал, обладающий разумным компромиссом практических навыков, полученных из смеси знаний специалиста с полиграфическим инженерным образованием, с добавлением некоторой части знаний психолога - для эффективного общения с заказчиками, и специалиста с некоторыми (хотя бы зачаточными) дизайнерскими навыками, для быстрого исправления различных макетов дизайнера уже "на выходе".

Некоторое пренебрежение к специалистам по допечатной подготовки в некоторых случаях обусловлено тем, что требования по качеству полиграфической продукции, выпуском которой занимается та или иная компания, иногда оказываются достаточно низкими. Соответственно, для решения большинства производственных задач хватает даже поверхностных знаний о prepress у рядового дизайнера этой компании.

Самая главная задача специалиста по допечатной подготовке - обеспечить связь процесса творческого - различных дизайнерских изысков - с процессом производственным - то есть печатным, считаясь при этом со всеми сопутствующими этому недостатками - отсутствием обеспечения 100%-й повторяемости, различными технологическими ограничениями и т.д. Поэтому, наиболее важной частью тренингов для специалистов по допечатной подготовке является обеспечение комплексности их знаний и выработка понимания у слушателей взаимосвязи между различными стадиями полиграфических и производственных процессов. Одним словом, дизайнерские навыки у таких специалистов должны быть Некоторое пренебрежение к специалистам по допечатной подготовки в некоторых случаях обусловлено тем, что требования по качеству полиграфической продукции, выпуском которой занимается та или иная компания, иногда оказываются достаточно низкими. Соответственно, для решения большинства производственных задач хватает даже поверхностных знаний о prepress у рядового дизайнера этой компании.

Самая главная задача специалиста по допечатной подготовке - обеспечить связь процесса творческого - различных дизайнерских изысков - с процессом производственным - то есть печатным, считаясь при этом со всеми сопутствующими этому недостатками - отсутствием обеспечения 100%-й повторяемости, различными технологическими ограничениями и т.д. Поэтому, наиболее важной частью тренингов для специалистов по допечатной подготовке является обеспечение комплексности их знаний и выработка понимания у слушателей взаимосвязи между различными стадиями полиграфических и производственных процессов. Одним словом, дизайнерские навыки у таких специалистов должны быть гармонично сочтены с навыками технологическими, которые позволят такому специалисту "связать" воедино все звенья цепи производства и обеспечить наиболее качественный результат "на выходе".

1.1.1. План процесса издания книги

Весь процесс издания книги состоит из трех основных этапов:

1) Создание автором литературного, научного, технического и другого произведения (рукописи) и ее редактирование;

2) Подготовка рукописи к полиграфическому исполнению;

3) Полиграфическое исполнение книги.

Созданию литературного произведения обычно предшествует разработка издательского тематического плана, после утверждения, которого издательство подбирает автора (или авторов) для каждой намеченной к изданию книги.

Автор готовит план-проспект, т.е. развернутую схему будущей книги, и представляет его на обсуждение и утверждение в издательство. В плане–проспекте указываются названия и объем будущей книги, ее назначение, категория читателей, на которую она рассчитана. По плану– проспекту в издательстве судят о содержании и построении будущего издания.

После утверждения плана-проспекта издательство оформляет свои юридические взаимоотношения с автором, т.е. заключает с ним договор на данную книгу, устанавливает ее объем, срок представления рукописи, ставку авторского гонорара. Представленная автором в издательство рукопись должна удовлетворять не только всем требованиям идейно-политического, научного или художественного характера, но и отвечать следующим техническим условиям: рукопись должна быть отпечатана на пишущей машинке на листах писчей бумаги (только с одной стороны) размером 210x300 мм. На каждой странице должно быть не более 30 строк текста, а в каждой строке 58-60 знаков. Все исправления должны быть сделаны чернилами или пастой темного цвета. Каждая страница должна иметь поля: слева и снизу – 25 мм, сверху – 20 мм, справа – 10 мм. Вместе с рукописью автор сдает эскизы оригинального иллюстрационного материала (если рукопись иллюстрируется) и подписи к рисункам.

Получив от автора рукопись, издательство, прежде всего, определяет ее идейно – политическую, художественную или научную ценность. С этой целью рукопись читает редактор, после чего направляет ее на рецензию специалистам. По замечаниям редакции и рецензентов автор устраняет имеющиеся недостатки в рукописи и возвращает ее в редакцию для редактирования.

При редактировании рукописи редактор согласовывает с автором все вносимые исправления. Отредактированную рукопись перепечатывают в соответствии с техническими условиями, считывают, т.е. проверяют качество перепечатки, и направляют на вычитку в корректорскую издательства для устранения орфографических и пунктуационных ошибок и единообразного оформления одинаковых элементов текста (числа, таблицы, формулы и т.д.).

Подготовка рукописи к полиграфическому исполнению начинается с разработки плана оформления будущей книги, т.е. внешнего и внутреннего вида, соответствующего содержанию и идейной направленности книги, издательской категории, условиям и длительности предполагаемого использования книги, уровню полиграфической технологии предприятия и другим условиям. Хорошее оформление книги должно помочь читателю глубже понять ее содержание, а также обеспечить удобочитаемость, необходимую прочность, эстетичность при условии минимальных затрат на полиграфическое исполнение.

При разработке плана оформления решаются в соответствии с указанными требованиями и действующими техническими условиями на книжные издания все вопросы, относящиеся к виду переплета, оформлению его сторонок и корешка; оформлению форзаца и титульных элементов; формату книги и полосы набора, каким шрифтом будут печататься текст, таблицы, заголовки и другие элементы издания. Определяется вид, формат и месторасположение внутриполосных иллюстраций, вклеек, вкладок и т.д., а также вид и сорт печатной бумаги и переплетных материалов.

На основе утвержденного плана оформления издания изготавливают оригиналы иллюстраций, и производится разметка рукописи, т.е. конкретизация всех технических условий изготовления печатных форм. Размеченная рукопись с оригиналами иллюстраций может служить издательским книжным оригиналом и направляться на полиграфическое предприятие. К этому оригиналу также прилагается издательская спецификация, определяющая все элементы оформления и необходимые данные для полиграфического изготовления книги.

Описанная подготовка книжных издательских оригиналов в издательской практике пока еще существует, хотя давно уже назрела необходимость в переходе на оригинал-макеты, которые должны готовиться в издательстве с размеченных рукописей и подписываться не к изготовлению форм, а к печати.

1.1.2. Конструктивные элементы книги

Книгой (от старослав. «къниги» – буквы, грамоты, письмо) принято считать непериодическое печатное издание объемом свыше 48 стр. Такое понятие, удобное для учета изданий в международных рамках, оно не учитывает конструктивных особенностей книг, определяющих в первую очередь схему технологического процесса.

Книжные издания различаются между собой не только по названию и виду литературы, но и оформлению, объему, формату, срокам службы, частоте пользования, категории читателей.

Переплетные крышки предохраняют книжный блок от повреждений, являются элементом художественного оформления книги, а также выполняют определенную информационную функцию.

Книжный блок состоит из отпечатанных бумажных листов, сфальцованных в тетради и скрепленных между собой. К внешним элементам книжного блока относятся: корешок, форзац, каптал, корешковый материал, обрезы, ленточка-закладка. К внутренним – книжные страницы, вклейки, вкладки, приклейки и накидки.

Корешок – это одна из торцевых сторон блока, по которой скрепляются тетради. В зависимости от вида оформления корешок может быть прямым, кругленным и грибообразным (кэшированным).

Форзацы – это два четырехстраничных листка бумаги, один из которых прикрепляется к первой, а другой – к последней тетради блока. Один из них служит для соединения первого листа блока с передней сторонкой крышки, а второй – для соединения последнего листа с задней сторонкой. Кроме того, форзац является элементом художественного оформления книги и закрывает оборотную сторону переплетной крышки. Форзацы могут быть различными по конструкции и оформлению.

Для более прочного скрепления тетрадей в блоке и для не проникания пыли под корешок крышки, а также для украшения книги применяется каптал, представляющий собой тканевую тесьму с утолщенным цветным краем, приклеенную к верхнему и нижнему краям корешка блока.

Корешковый материал – тесьма или марля, находящаяся на корешке блока и увеличивающая прочность блока, так как скрепляет его с переплетной крышкой. Ширина корешкового материала превышает толщину блока, выступающие края приклеиваются к внутренним сторонкам крышки.

Обрезы – торцовые сторонки, передняя, верхняя и нижняя книжного блока.

Ленточка – закладка – облегчает пользование книгой, представляет собой шелковую тесьму, один конец которого приклеивается к верхней части корешка блока, а второй вводится внутрь блока и выходит за края нижнего обреза.

К титульным элементам относятся:

Титульный лист – является первой выходной страницей книги. Он знакомит читателя с изданием. Во многих книгах имеется одинарный титульный лист, текст которого занимает одну первую страницу книги. На нем помещаются: название книги, фамилия и инициалы авторов, наименование издательства, место и год выпуска издания. В многотомных, серийных, а также особо оформленных изданиях применяется титул, занимающий две смежные страницы книжного разворота.

Шмуцтитул – в старопечатных изданиях – страница с незапечатанным оборотом перед главным титулом, которая предохраняет его от повреждений. В современной книге шмуцтитул представляет собой как бы подтитул, т.е. титул раздела, части, темы, главы произведения. Его печатают на странице с пустым оборотом.