Файл: Bodoni. История создания, современные тенденции использования.pdf

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность темы: с момента создания и редизайна шрифта Bodoni в начале 20-ого века, он активно используется в современной рекламе, печатных продукциях и медиа индустрии. Необходимость выяснить нынешнее восприятие шрифта и множества производных начертаний, и общее сочетание Bodoni с другими классами шрифтов, которые широко применяются в цифровую эпоху, обуславливают актуальность данной работы.

Предмет исследования – шрифт Bodoni, история создания и развития.

Объектом исследования является особенность применения шрифта Bodoni в полиграфии.

Целью работы, стало рассмотрение истории создания и современные тенденции использования шрифта Bodoni.

Поставленная цель определила следующие задачи:

1. Изучить история основания шрифта Bodoni;
2. Составить обзор современных шрифтов, созданных на основе Bodoni;
3. Выявить особенность сочетания шрифта Bodoni;
4. Описать использование шрифта Bodoni в печатной продукции и медиаиндустрии.

Методы исследования: В ходе написания работы были использованы следующие методы: анализ и обобщение специальной литературы, сравнение.

Теоретическая разработанность темы исследования: Уточнение теоретических аспектов можно найти в работах - Кравчук В. П., Бизяев А.Ю., Ефимов В.В., Моисеев А.А., Барышников Г.М.

Структура работы: включает в себя введение, две теоретические главы, заключение, глоссарий и список литературы.

ГЛАВА 1. ОСОБЕННОСТИ СОЗДАНИЯ, СОВРЕМЕННЫЕ ТЕНДЕЦНИИ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ШРИФТА BODONI

1.1. Биография Джамбаттиста Бодони

Шрифт Bodoni – одна из самых известных серий шрифтов с засечками, которая давно используется в кругах многих дизайнеров. Различные современные шрифты берут своё начало с Didot^[1] и Bodoni, появившегося в конце 1700 – ых годов и в эпоху появления цифровых технологий в конце 1900-х годов.

Оригинальный дизайн был смелым, с контрастными штрихами и верхним регистром. Благодаря небрежным засечкам и геометрическому стилю, этот шрифт стал популряным практически во всех отраслях, связанных с набором текста. Но особенно хорошо он подходил для заголовков и логотипов.

Впервые этот шрифт был разработан Джамбаттистой Бодони в 1798 году и обычно его относят к переходному стилю. Джамбаттиста был итальянским типографом и издателем в Парме. Он родился 26 февраля 1740 года в предгорьях Котских Альп. Он был седьмым ребенком в семье и четвертым сыном Франческо Агостино Бодони и Паолы Маргариты Джолитти. Его отец и дедушкам были печатниками в Салуццо, и детскими игрушками будущего создателя шрифтов были, оставшиеся от дедушки, паунсоны и матрицы. Научился Джамбаттиста печатному делу, работая вместе с отцом. В 17 лет он решил отправиться в Рим на встречу славе и богатству в роли типографа. В 1758 году он покинул Салуццо.

Уже будучи в Риме, Бодони нашел себе работу в качестве помощника наборщика в типографии Сакра Конгрегация де Пропаганда Фиде (Конгрегация по евангелизации народов). Он развивался и процветал под тщательным надзором кардинала Джузеппе Спинелли, префекта Пропаганды Фиде, и Костантино Руджиери, руководителя типографии. Одной из его первых задач была сортировка и очистка пуансонов на различных языках, начиная от ближневосточных до азиатских. В результате, Джамбаттиста начал изучать иврит и арабский язык, а вскоре стал составителем прессы иностранных языков и начал печатать книги. Спинелли и Руджиери были настолько восхищены его работой над «Понтификалом Арабо-Копто», что позволили ему добавить свое имя и место рождения в последующие печатные издания.

рис. 1. Портрет Джамбаттиста Бодони

После восьми лет работы в типографии, навыки Бодони очень ценились, но он уже был готов переменам. Будучи очень опечален самоубийством Спинелли и Руджиери, он уехал из Рима в Англию, страну, которая под влиянием Баскервилля, стала лидером в области печатных инноваций. Но план Бодони пошел крахом: по пути на Север он заболел малярией и вернулся домой в Салуццо, чтобы выздороветь.

После полного выздоровления в Салуццо, Бодони снова решил поработать со своим отцом. Тем временем, молодой герцог Дон Фердинандо ди Борбоне и премьер-министр Гийом дю Тилло запланировали открыть королевскую типографию. Им нужен был кто-то талантливый и трудолюбивый, для того, чтобы запустить дело. Отец Паоло, библиотекарь из Пармы, познакомившийся с Бодони в Риме, выдвинул кандидатуру молодого человека на эту место. В феврале 1768 года Бодони покинул Салуццо и направился в Парму.

Он сразу приступил к работе. Дел было много и ему требовалась помощь. Он написал своим братьям с просьбой приехать к нему. Один из них оставался рядом с ним в типографии более 30 лет. Бодони приобрел все необходимое для полиграфического бизнеса высочайшего уровня: у него были новейшие прессы, качественная бумага, чернила, инструменты, а так же он заказал у Фурнье^[2] шрифт. Он использовал его для ранних работ, но постепенно начал заменять своими собственными имитациями и разработками, развивая свой собственный стиль.

рис. 2 «Manuale Tipografico»

Его самой первой крупной публикацией в королевской типографии был экстравагантный том, посвященный празднованию свадьбы герцога Пармского с австрийской герцогиней Марией Амалией. Дальше он печатал совершенно различные публикации: объявления, приглашения, плакаты, и множество сонетов, написанных теми, кто хотел, чтобы их работы были опубликованы самим Бодони.

Многие города хотели заполучить Бодони к себе, многие хотели переманить его под покровительство к себе, уведя от герцога. Самым грозным из них был испанский посол в Риме – Хосе Николас де Асара^[3]. Он чувствовал, что Бодони занимается совершенно бесполезной работой, которую не ценит герцог, и вместо всего этого он должен печатать великолепные классические издания. Бодони был ослеплен предложением переехать в Рим, но в 1791 году, герцог в полной мере осознал серьезность угрозы, и предложил Джамбаттиста свои личную типографию, где он мог бы печатать все, что пожелает.

Это предложение намного сильнее заинтересовало Бодони, ведь он не хотел покидать Парму, потому что он только - только женился (в возрасте 51 года) на местной женщине, на 18 лет младше его. Он жил в Парме до конца своих дней, занимаясь, как герцогскими изданиями, так и классическими изданиями для других покровителей.

После 1791 года, Бодони создал большую часть своих величайших произведений, а Наполеон был так восхищен даром Бодони, что сделал его кавалером ордена Воссоединения и дал пожизненную пенсию.

В 1802 году герцог Пармский внезапно и таинственно умирает, а его герцогиня сбегает в Прагу. Бодони жил работой и был аполитичен, поэтому для него не составило труда войти в режим с новой властью.

Его слава на тот момент, сопоставима со славой нынешней рок-звезды. Многие собирались на берегу реки Пармы, чтоб хотя бы одним глазком увидеть то, как он работает в своей студии. В 1805 году сам император Наполеон с императрицей Жозефиной приехали в город, чтобы понаблюдать за работой великого мастера. Но, к сожалению, именно в тот день Бодони был прикован к кровати с приступом подагры, которая мучала его до конца жизни.

Папа Пий VII был очень впечатлен копией «Oratio Dominica» Жана-Жозефа Марселя на 150 языках, когда посещал императора Наполеона в Париже, что вскоре, прибывая у Бодони, он бросил ему вызов превзойти достижения француза. И Бодони сделал это. В 1806 году он подарил папе «Oratio Dominica» на 155 языках.

Перед своей смертью, 30 ноября 1813 года, Бодони начал работу над серией классических французских произведений для своего нового покровителя Иоахима Мурата, зятя Наполеона. Издание «Theatre Complet de Jean Racine» было отдано в печать в день его смерти.

1.2. История проектирования шрифта Bodoni

Впервые этот шрифт бы разработан Джамбаттистой Бодони в 1798 году и его обычно считают «переходным» типом шрифта. Бодони создавал много различных работ, но именно этот шрифт появился под большим влиянием работы Джона Баскервиля, чей шрифт был выпущен намного раньше. Шрифт, с его высокого узнаваемым центрированным хвостом в «Q» и небольшим крючком в «J», был хорошо принят в типографиях, и его можно часто увидеть в самых различных публикациях с конца 1700-х годов.

рис. 3. Сравнение шрифтов Didot и Bodoni

Бодони восхищался работой Джона Баскервилля^[4], и детально изучал проекты основателей французского шрифта Пьера Фурнье и Фирмена Дидо. В 1778 году вышло первое издание книги Бодони «Manuale tipografico», в котором были обширно представлены различные образцы его шрифтов. И по оформлению общему, и по шрифтам, оно было очень близко к подобному руководству Фурнье. Ближе к 1790-му году Бодони начал создавать свои первые крупные шрифты, которые были более геометричными по своей форме, чем шрифты Фурнье. В разработке он использовал те же принципы, которые в это же время очень сильно проявлялись в шрифтах Дидо. Выражалось это в яркой контрастности между основными и вспомогательными штрихами, а так же в статичности букв.

Хоть он и черпал свое вдохновение от этих дизайнеров, и прежде всего от Дидо, без сомнений, Бодони нашел свой собственный стиль для шрифтов, который заслуженно получил признание во всем мире среди печатников.

рис. 4. Сравнение Baskerville и Bodoni

Для нынешнего поколения Бодони больше известен, как название шрифта, но он был опытным и хорошим типографом, который управлял престижной типографией под патронажем герцога Пармского, а дизайн его шрифта демонстрировал не только талант Бодони в качестве дизайнера, а так же качество работы его команды в области литья металла, печати на бумаге, изготовленной в Парме. Опыт Фурнье и Баскервиля, показали, что в металле можно воссоздать любую форму. Зазубренные засечки и мелкие штрихи отражали высокое качество отливки, поскольку на некачественном печатном оборудовании зачески должны были быть большими, чтобы избежать их износа. Гладкая отделка его бумаги позволила сохранить все мелкие детали на поверхности. Бодони очень заботился о компоновке печати, и его композиции всегда оставались очень пластичными.

Если сложить количество всех интерпретаций шрифтов Bodoni начиная с 1907 года по 2000, то выйдет около 28 вариаций.

В 1909 году американские типографы выпустили вариант шрифта, разработанный Моррисом Фуллером, за которым последовали так же курсив и книжная версия в 1910 году, курсив и полужирный курсив в 1911, полужирная затемненная версия в 1912 году, и затемненные инициалы в 1914. За ними последовали последующие версии с 1915 по 1926 год, чтобы создать полное семейство из пятнадцати вариантов шрифтов для оригинального Bodoni.

В 1911 и 1930 появились две вариации курсива и в середине 1930 вышли еще две вариации жирного начертания шрифта. Примерно в то же время Роберт Вибкинг в Ладлоу разработал прямое и курсивное начертание. Вибкинг так же разрабатывал жирное начертание этого шрифта в 1930 году. Р. Хантер Миддлтон, так же Ладлоу, разрабатывал три вариации шрифта после десяти лет исследований, и они до сих пор являются наиболее удачными редизайнами оригинального шрифта Bodoni.

В 1929 году Чонсей Н. Гриффит создал начертание Bodoni – Poster Bodoni, который в последующие года и по сей день используют для различных постеров, как заглавный шрифт^[5].

Другими компаниями, которые должны были предложить свои варианты шрифта были the Damon Type Foundry’s Bartlet, Haas Type Fondry, Amsterdam Type Foundry и Berthold и Bauer Type Foundry. В 1926 году Генрих Йост создал версию шрифта Bauer, пытаясь совместить прямое, заглавное, курсивное и жирное начертание. Сотрудничество Массимо Виньелли и Тома Карназа в конце 1980-х годов – отличный пример одной из сотен современных вариаций Bodoni. Он был разработан для лучшего сочетания с Helvetica, потому что Виньелли предпочитал пользоваться только этими двумя шрифтами.

В 1994 году группа американских ученых, после изучения оттисков и матриц Бодони в Парме, разработали для фирмы ITC новый цифровой вариант шрифта – ITC Bodoni, и именно он практически в точности повторяет подлинные рисунки Бодони.

В 1996 году Зузана Личко из американской фирмы Emigre создала вариант шрифта под названием Filosofia ( так назывался один из шрифтов Бодони). В нем было три начертания для текстового набора, три заголовочных шрифта Filosofia Grand.

рис. 5. Различные начертания Bodoni

В 2001 году Дмитрий Кирсанов разработал кирилличесую версию шрифта ITC BodoniSeventy-two (cм. рис). Но история кириллическихверсий шрифтов Бодони была хоть и многообразна, но не очень и счастлива. Ведущие западные производители шрифтов стали разрабатывать кириллические версии шрифтов только после Второй Мировой войны, в 60-х годах.