Файл: Абстрактная композиция и начало проектирования (Ландшафтный дизайн, как садовое искусство).pdf

Введение

Ландшафтный дизайн — понятие новое.

Слово дизайн в переводе с английского означает рисунок, чертеж, проект, но одновременно и сам процесс проектирования, а, кро­ме того, и его результат — проект. Вместе с известным из географии термином «ландшафт» ландшафт­ный дизайн предполагает проектирование ландшафта, организацию пространства под открытым небом и представляет собой часть более широкого понятия «ландшафтная архитектура» — тот её уровень, кото­рый определяет тщательность деталировки, владение разнообразными приемами использования природных материалов: земли, воды, растительности. Ландшафтный дизайн — это также проектирование садовых сооружений, искусственных покрытий и малых архитектурных форм.

Приобретая участок, мы получаем, в лучшем случае, площадку земли с дикорастущими растениями. Проходит время и эта площадка превращается в уютный уголок, созданный на основе дизайнерских замыслов и в соответствии со вкусами владельца. Вариантов ландшафтного дизайна может быть много, и зависят они от различных факторов. Характер местности, традиции региона, вкусы, дизайнерские способности и финансовые возможности владельца играют в этих вопросах главенствующую роль. Нет и не может быть идеального сада, да и двух похожих друг на друга индивидуальных садов не должно быть. От этого жизнь стала бы намного скучнее. Поэтому и появилось такое понятие, как ландшафтный дизайн, прочно вошедшее в наш лексикон. К сожалению, далеко не все понимают серьезность и значимость этого вопроса, занимающего заметное место в современной культуре многих стран мира. Усиленно развиваясь, учитывая аспекты культуры отдельных наций и народов, ландшафтный дизайн приобретает определенную тенденцию интернациональной направленности.

Какие правила надо соблюдать, чтобы садовый участок не превратился в хаотичный набор не связанных или неудачно связанных между собою частей-элементов? Каковы законы, приемы, тайны мас­терства, которыми пользуется ланд­шафтный дизайнер, оперируя при­родными материалами?

Существует два варианта дизайнерского поиска. Первый вариант заключается в оформлении нового участка, на котором предполагается возвести постройки, соорудить малые архитектурные формы и насадить плодовые и декоративные растения. То есть, создать комплекс "дом и сад" - воплотить в жизнь свою многолетнюю мечту. Во втором случае владелец приобретает участок с построенным домом и вспомогательными помещениями и дополняет его уютным садом, создавая при этом единый комплекс, способный скрасить наши не всегда легкие будни. Ведь дом без хорошего сада с его уютным дизайном становится скучным и обездоленным, превращается в объективную необходимость – крышу над головой. "Сад,- как писал английский философ Фрэнсис Бэкон в XVI веке, - самое чистое из всех человеческих наслаждений. Оно более всего освежает дух человека, без него здания и дворцы всего лишь грубые творения его рук". И каким бы путем ни пошел ландшафтный дизайнер, он обязательно должен использовать четыре основных принципа организации садовой архитектуры: применение трехмерного пространства, использование с максимальной выгодой применяемых материалов, понимание человеческих потребностей и учет местной фауны.

Цель данной работы – узнать, что такое ландшафтная архитектура, изучить законы и приемы ландшафтного дизайна, познакомиться с некоторыми элементами оформления сада, облагородить пред домовую зону. Спроектировать зону отдыха, а именно беседку и бассейн.

При подготовке данной работы использовались книги, посвященные ландшафтному дизайну (список приведен в конце работы).

1. Ландшафтный дизайн как садовое искусство

Как известно, начало садового дизайна связано с представлением рая на Земле, поэтому не угасает стремление человека создать возле своего жилища райский уголок. Каждый народ имеет свое представление о рае, зависящее от религиозных течений и веяний, природных условий той или иной страны. И как бы человек ни называл свой дом, начиная с античных времен и заканчивая современностью, "замки", "крепости", "дворцы" или коттеджи, - все они неразрывно связаны с Природой, со стремлением к прекрасному. О красоте древних садов мы можем судить по старинным картинам и фрескам, которые сохранились до нашего времени. К примеру, роспись в Садовой комнате в Доме Ливии в Риме, выполненная в I веке до н.э., отражает идеализированный образ райского места. Со сменой эпох менялось и представление о красоте. Сады не являются здесь исключением.

Высокий уровень садового искусства в античный период базировался исключительно на развитой культуре садоводства древнего Востока, которая представляла собой одну из основ мировой культуры садового искусства вообще. Древние римляне и греки использовали сад в качестве жилища столь же часто, как и сам дом. Готическое понимание образности не слишком располагало к дальне​йшему развитию искусства сада. Характерной чертой пространственного решения готических садов было их геометрическое деление участки правильной формы.

значение для садового искусства эпоха Возрождения. новые тенденции развитии мысли, стремлении личности свободе, к жизни. Изменились взгляды на места сада жизни человека. становятся не естественным компонентом поместий феодалов, и занимают место в застройках. Вместо крепостей начинается замков. И по площади, средневековые сады теперь заменяются садами замков парками.

Ренессансные сады "зеленые кабинеты", которых можно уединиться среди растений в беседке. Каждый участок планировался единственной, только предназначенной теме. такие "кабинеты" переходами с лестницами, арками другими садовыми строениями.

времена барокко XVI начало XVII веков) в стали модными (в том и сформированные зеленых растений), больше внимания цветовому решению ландшафта. Этот знаменателен пышными богатым убранством роскошью. Одним самых главных в искусство периода барокко переход сада прилегающий ландшафт. достигалось либо созданию специальных площадок с на соответствующий либо фактическим сада с ландшафтом путем аллей, тропинок т.д.

Эпоха классицизма садовых строениях планировке отличается геометрическими формами сдержанностью. Нужно что смена не происходила Стили нагромождались на друга, вытесняя более веяния. Особенно нагромождение стилей в XIX веке, где преобладать "вещицизм" приспособление к или иному Отличительной чертой данной эпохи стиль модерн. лишь когда овладел дух стиля садов парков, сформировалось отношение человека природе.

XX век его конец) отличается преобразованиями в архитектуре и садовом ландшафте. новые, совершенно фантастические в садовой архитектуре. интерьер стал приближаться садовому ландшафту, сместились стали менее заметными их разделяющие.

Большой отпечаток формирование стилей традиции и различных народов. часто архитекторы к восточной доминирующую роль которой играли и Япония. бонсай выращивания растений сосудах) и ландшафтный Фэн-Шуй дизайнерами всех и народов. этого искусства целой науки) в глубоких законов природы, применяют при ландшафтного участка. планировка помещений садовых участков, взаимосвязь их и расположения сторон света, формы относительно – вот черта Фэн-Шуй.

Эти законов природы максимально правильно их при ландшафта. К место, где крапива и считаются очень так как растения обычно в неблагоприятных Большую роль направление входа дом или участок относительно света, учитывается основных светил природных явлений.

Входу территорию участка особое внимание, как он две условные Переходя эту простой гражданин хозяином. Поэтому являются символом благополучия и Хорошо, когда выполнены в арки, то закруглены сверху. символизирует радугу "небесные врата" приносит удачу участка. Точно же смысл арки, разделяющие зоны участка. могут быть деревянными, металлическими в виде насаждений. Все от того, каком секторе расположена арка. южном секторе делается деревянной, юго-западе - или каменной, в западном - желательно её из металла.

Размещение дома на тоже имеет очень значение. Фасад его смотреть на юг, или юго-восток, менее направление фасада на или запад и северное и северо-западное Через вход в проникает благотворная энергия, важны его парадность солидность.

Важным участка являются строения и Цветы должны различный оттенок, их тоже размещать по Так, красные в южном сада приносят а для и северо-запада подходят белые желтые цвета. востоке и уместны любые кроме колючих которые могут нежелательные (колючие) перемены.

сейчас невозможно определить, где первые беседки другие садовые предназначенные для Доподлинно известно, в Древнем строили деревянные за много до н.э. легкие с дверями садовые напоминающие беседки навесы, уже веков строят Китае и Среди южных всегда были навесы, беседки, перголы, которые укрыться от палящего солнца. популярны были сооружения в Средиземноморья, которые свое отражение греческих портиках римских колоннадах Возрождения. Беседки стен, имеющие плане форму или восьмиугольника, много веков в Англии Нидерландах. Как они строились самом видном и являлись роскошного сада парка, украшая своими формами архитектурой. Такие - газебо были позаимствованы европейскими странами стали широко всему миру.

Из архитектура беседок в Америку с первыми Первоначально они в садах приусадебных парках богатых как благополучия и с Европой. обошли стороной и Россию, которую оказывала влияние культура и Англии. ни одна усадьба не без садовой в которой досуг наши предки. Вместе беседками широко деки, навесы, примыкающие к или построенные склоне холма имеющие дощатый Над этими трудились знаменитые создавая воистину искусства. О виде садовых того времени можем судить многочисленным художественным которые сохранились наших дне​й. в настоящее находится немало архитектурных форм столетий. Но архитектуре XX века (особенно его второй произошел революционный Этому способствовало в строительстве современных технологий материалов (пластмассовые алюминиевые профили, виды современной и т.д.). в садах приусадебных парках современников можно строения самых форм и Но все преследуют одну - создание зоны отдыха лоне природы.

2. Приемы дизайна

На протяжении веков мастера, сады и придерживались законов правил, подсказанных природой и для других искусств. В сконцентрировались, слились воеди­­ архитектура и ­ поэзия и ­ но законы ­ построения оказались ­ всего к ­ построения пространства, ­ е. к ­ архитектуры. Поэто­му ­ говорим об ­ орга­низации окружающего пространства ­ природного ландшафта как ­ ландшафтной архитектуре сада.

Естественный формиру­ет пять основных ­ тесно взаимосвязанных друг ­ другом: зем­ля, вода, ­ массы, растительность и ­ мир. Мы зна­ем, что ­ земле осталось ­ мало уголков, ­ ландшафт сохранился ­ своем первозданном виде,— большинство искусственно созданы человеком. за­городные усадьбы — ­ также ланд­шафт, созданный ­ человека. Поэтому, благоустраивая ­ участок, важно использовать при­­ и законы ландшафтной архитек­­ — ведь ­ законы гармонии ­ красоты, законы ­ природы.

Изображение природы холсте картины на плоскости в интерьере это иллюзия реаль­­ пространства. До ­ дошло много ­ изображающих от­дельные ­ или когда-то суще­­ сады и ­ Из истории ­ что были ­ картины-«обманки», которые ­ в древ­них ­ с целью ­ расши­рить пространство ­ Декораторы расписывали ­ и ограды. ­ росписи стен ­ сада» в ­ роспись галереи ­ в Павловском ­ И, наоборот, ­ основе пейзажей, ­ живо­писцами, даже ­ садов­ники создавали ­ пейзажи в ­ и садах. ­ не ограни­чивалось ­ садово-паркового искусства ­ живописью: в ­ искусствах действуют зако­ны перспективы и колористики, за­коны композиции ­ — иллюзорного и реального.

2.1 Композиция

композицией во­обще ­ расположение раз­личных ­ в пространстве ­ со­четаниях, создающих ­ единство. Иначе ­ размещая растения ­ сооружения в ­ мы должны ­ такого их ­ которое было ­ приятно глазу, ­ бы ощущение ­ Взаимосвязь пространства, ­ и объемов ­ объемно-пространственной компо­зицией ­ основана на ­ закономерностях построения ­ малого сада.

При композиционных задач учитывать целый свойств, которыми пространственные формы. ана­логичны свойствам, ­ в архитектуре, ­ оперирующей пространственными ­ Сюда входят: ­ вид формы, ­ величина, масса, ­ поло­жение в ­ цвет и осве­­ (светотень).

Соотношения форм их свойст­вам ­ собой средства ­ Важне​йшими из ­ яв­ляются: единство ­ соподчиненность, пропорции, ­ лине​йной и ­ перспективы. Они оп­­ соотношения пространст­венных ­ по положению ­ про­странстве, величине, ­ освещен­ности и ­ д. Сюда ­ входят такие ­ как симметрия, асиммет­­ равновесие, ритм, ­ нюанс, масштабность ­ т. д.

Все свойства и соотноше­ния тесно ­ между собой, ­ выделить среди ­ главные и вто­­ а тем ­ разделить их ­ невозможно. Они не­­ связаны. Значение ­ свойств и ­ соотношений в ком­­ определяется в ­ конкретном случае.

2.2 Перспектива

Перспективой зри­тельное изменение ­ по мере ­ удаления от наблюдателя.

перспективы были мастерами Возрождения, разрабо­­ математически точную ­ построения пространства. ­ да Винчи ­ что тео­рия ­ перспективы разъясня­ет ­ видимых форм, ­ и цвета ­ зависимости от ­ положе­ния в пространстве.

перспективу лине​й­ную ­ воздушную.

И в и на мы замечаем, сходятся на горизон­­ уходящие от ­ параллельные линии. ­ этом все ­ линии остаются ­ уменьшаясь по ­ — чем ­ они от ­ тем меньше. ­ заметить и ­ что невысокие ­ на переднем ­ могут казаться ­ более высоких, ­ вдали. Этот ­ носит название лине​й­­ перспективы.