Файл: Times New Roman. История создания, современные традиции использования..pdf

ВВЕДЕНИЕ

Темой курсовой работы был выбран шрифт Times New Roman, история его создания и традиции современного использования. Данная темы была выбрана с целью понять историю происхождения этого популярного и всем известного шрифта. Вероятно, это самый популярный шрифт, который когда-либо использовался в печатных изданиях.

Каждый день мы сталкиваемся с большим количеством текста. Любому читателю важна не только смысловая нагрузка, но и хорошее его оформление. Все мы связаны с текстом. Кто-то пишет научные статьи, другие издают приказы, третьи пишут романы и детективы, и т.д. С этими мыслями я поставила себе цель провести исследование и узнать больше о столько популярном шрифте, как Times New Roman.

Что такое шрифт в целом? Шрифт — это графический рисунок начертаний букв и знаков, составляющих единую стилистическую и композиционную систему, набор символов определенного размера и рисунка. В узком типографском смысле шрифтом называется комплект типографских литер, предназначенных для набора текста. Группа шрифтов разных видов и кеглей, имеющих одинаковое начертание, единый стиль и оформление, называется гарнитурой. Если вы думаете, что выбор шрифта — дело малозначительное, поскольку все равно никто не заметит разницы, то удивитесь, узнав, как много времени и сил специалисты уделяют совершенствованию деталей, невидимых нетренированному глазу.

Гарнитура Times New Roman, что нам известно о ней? Практически в каждой программе этот шрифт является стандартным и все хотя бы раз его использовали. Шрифт, который всецело принадлежит современности. Таймс и его многочисленные «клоны» настолько распространены, что индивидуальность шрифта практически стерлась, а имя стало нарицательным, ассоциируясь с такими понятиями, как «книжный шрифт» и «антиква вообще». Но не смотря на это, Таймс - яркий и оригинальный шрифт, со своим своеобразным рисунком.

Стоит ли упоминать о том, что даже эта письменная работа, да и большинство работ подобного типа, как правило, написаны именно Times New Roman. Именно его используют все студенты и ученики для написания своих рефератов и курсовых. Так давайте же побольше узнаем об этом популярном и знаменитом шрифте. Раскроем его историю и индивидуальность.

ГЛАВА I

1.1 История создания шрифта Times New Roman

Times New Roman — шрифт, который всецело принадлежит современности и не несет в себе никаких исторических ассоциаций. Его путь начался еще в 30-х годах прошлого столетия и с того момента по – настоящему не прерывалась. Таймс и его многочисленные клоны настолько распространены, что индивидуальность шрифта практически стерлась, а имя стало почти нарицательным, ассоциируясь с такими понятиями, как «книжный шрифт вообще» и «антиква вообще». Между тем, объективно говоря, Таймс—яркий, оригинальный шрифт со своеобразным рисунком, в котором пятисотлетнее шрифтовое наследие переработано глубоко и творчески. Ведь первая треть XX века, когда создавался Таймс, была временем пересмотра накопленного художественного опыта и синтеза новых форм.

Несмотря на то, что появился Times относительно недавно, история его создания весьма запутанна и интересна. В 1929 в старейшую и знаменитую лондонскую газету, был приглашен английский типограф и историк Стенли Морисон (см. рис. 1), как консультант по типографике (см. рис. 2). Один из первых успешных и документированных примеров, как это сейчас называется, редизайна и составляет условие любой уважающей себя газеты. Главной рекомендацией Морисона по редизайну «Таймс», была замена основного шрифта набора, к тому же следовало усовершенствовать верстку. К тому моменту уже более 100 лет текст набирался английским вариантом антиквы нового стиля, очень контрастным с тонкими засечками (см. рис. 3) . Пробуя набирать текст различными шрифтами, становилось ясно, что гарнитуры, существующие на тот момент, были недостаточно компактны, или не удовлетворяли по форме, или плохо читались в кегле 9 пунктов. Реши последовать примеру фирмы Monotype, которые разработала свои шрифты Plantin, Baskerville и Perpetua, Морисон предложил создать новую гарнитуру. Руководство газеты согласилось с рекомендациями и идеями Морисона, и предложило ему возглавить проект, сотрудничая со штатным художником газеты Виктором Лардентом.

Морисон принял это предложение и решил не использовать выпущенный 4-мя годами ранее американской фирмой Mergenthaler Linotype шрифт Ionic. Не смотря на его популярность и удобочитаемость, и то, что этот шрифт был созданный специально для газетного набора. Он считал, что этот шрифт ассоциировался с простыми бульварными газетами, продающимися в любом киоске, газета «для обычного народа». «Таймс» консервативное и серьезное издание, газета, которую читают министры и государственные деятели Англии. Шрифт для такой газеты должен быть индивидуальным и отличаться от остальных.

Морисон руководил созданием и разработкой новой шрифтовой гарнитуры, предположительно за основу был взят шрифт Monotype Plantin (серия 110). Некоторые сведения говорят, что Морисон передал Ларденту серию своих собственных карандашных набросков нового шрифта. По другим сведениям устно дал указание использовать в основе гарнитуру Plantin, изменив засечки. Так же есть вариант того, что в основе работы Лардена лежали фотокопии страниц из книги фламандского печатника XVI века Кристофа Плантена, возможно, набранная шрифтом Робера Гранжона. Опираясь на источники, Лардент нарисовал прототип, который в последствии под руководством Морисона, был сильно переработан и видоизменен (см. рис. 4). Фирма Monotype начала работу над созданием комплекта знаков нового гарнитура для основного текста в 9 кегле, немного позже в работу поступили еще два кегля, 7 и 5 ½ пунктов, произошло это в апреле 1931 года.

В июне 1931 года рисунки и отливки прямого начертания были переданы в фирму Linotype, которая должна была изготовить матрицы для набора текста на линотипе. Таким образом Linotype получил права на новый шрифт параллельно с Monotype. К концу этого же года новый шрифт в текстовых кеглях уже был передан в наборный цех газеты «Таймс». Очевидно, это было прямое начертание вместе с курсивом. Однако работа над заголовочными комплектами продолжалась до августа 1932 года. Первый номер газеты, набранный новым шрифтом, был напечатан 3 октября 1932 года.

В итоге новый шрифт получился близок по рисунку и емкости близок к Plantin, но строчные были увеличены, засечки стали острее, а контраст между штрихами сильнее. Морисон хотел создать привлекательный шрифт, который будет удобно читать и при этом он будет обладать повышенной емкостью для печати на хорошей бумаге. Новый рисунок полностью оправдал его ожидания. Именно этот достойный шрифт мог удовлетворить требования газеты «Таймс». Такая гарнитура соответствует стилистики и условиям производства газеты, а также «подходит» ее читателям. Гарнитура была названа Times New Roman (серия 327, см. рис. 5), что означает «Таймс Новый Прямой» — новый по отношению к прежнему шрифту газеты «Таймс».

Однако эта всем известная история получила неожиданное продолжение. В 1994 году на конференции Международной типографической ассоциации (ATypI) в Сан-Франциско американский исследователь Майк Паркер сделал сенсационное сообщение, что рисунок шрифта Times New Roman принадлежит вовсе не Морисону. В том же году вышел журнал Printing History (vol.31/32) с его подробно аргументированной статьей. Паркер обнаружил, что прямое светлое начертание гарнитуры Times New Roman поразительно похоже на найденный в архивах американской фирмы Lanston Monotype комплект шрифтовых шаблонов серии 54, изготовленный, по всей вероятности, не позднее 1916 года. Их рисунок приписывается Старлингу Берджесу, американскому строителю гоночных яхт, авиа- и автоконструктору.

Это сообщение вызвало бурю эмоций в среде историков типографики: как же так, неужели такой уважаемый английский типограф XX века Стенли Морисон, творец самого известного современного шрифта английской школы, воспользовался рисунками какого-то никому не известного американца? Тем не менее в архивах той же фирмы нашлись несколько шаблонов курсивных знаков из серии 55, относящихся к тому же заказу и похожих на курсив Times. Фирма Lanston Monotype выпустила в 1962 году свой собственный шрифт Times металлического набора серии 362, сопровождаемый жирным шрифтом Times Bold серии 57. На шаблонах серии 362 ясно виден выбитый более ранний номер 54. Из архивных источников известно, что шрифт серий 54, 55 и 57 Старлинг Берджес заказал для своего проектного бюро W.Starling Burgess & Co., проданного в 1916 году. Этот заказ был аннулирован в конце 1918 года и шрифт не был завершен (см. рис. 6).

Сейчас американское происхождение рисунка Times New Roman признали и другие исследователи, например, Уолтер Трэйси и Роберт Брингхерст. Во всяком случае, это предположение невозможно игнорировать: слишком велико сходство. Английскую фирму Monotype и американскую фирму Lanston Monotype связывали деловые отношения. Поэтому нельзя исключить, что рисунки знаков серии 54 сначала попали в Англию, а затем послужили основой для Times New Roman Морисона и Лардента. Кроме того, Морисона никак нельзя назвать дизайнером, графиком, художником шрифта. Он был исследователь, историк, критик, типограф (по советской терминологии художественный и технический редактор). Неизвестно, рисовал ли он когда-нибудь шрифт руками. Сам он никогда не утверждал, что нарисовал Times New Roman. Более того, Морисон позже писал про этот шрифт: «Его достоинство в том, чтобы выглядеть так, как будто он не был спроектирован кем-то персонально...». Его художник Виктор Лардент работал в отделе рекламы газеты «Таймс» и писал заголовки к рекламным объявлениям. Он тоже не был дизайнером наборного шрифта. Это отчетливо видно по первоначальному эскизу алфавита нового шрифта, бесспорно нарисованному Лардентом. Можно назвать этот эскиз красивой шрифтовой композицией, но никак не проектом газетного шрифта для набора текста в кегле 9 пунктов. Помимо всего прочего, у этой композиции мало общего с окончательным вариантом Times New Roman как по рисунку отдельных букв (в особенности C, G, R, S, s), так и по цвету, пропорциям и степени остроты засечек. Разумеется, процесс создания шрифта в тот момент только начинался, было много уточнений рисунка и переделок, в которых немаловажную роль сыграли штатные дизайнеры шрифта фирмы Monotype, но тем не менее загадка так и осталась неразгаданной.

Хотя Морисон и ратовал за «невидимый» шрифт, который совершенно не отвлекает читателя, его единственное шрифтовое творение, Times New Roman, никак не назовешь лишенным индивидуальности. Он—явно результат индивидуального творческого акта, со своим резко характерным и алогичным рисунком. В таком контексте тонкий критик-традиционалист Морисон, оплот элегантности и хорошего вкуса, не очень подходит в качестве создателя шрифта Times. Требовался кто-то более неистовый, например, сын крупнейшего американского конструктора гоночных яхт XIX века, обладатель престижной авиационной премии Коллье (Collier Trophy) 1915 года за конструкцию бесхвостого гидросамолета «летающее крыло», создатель гоночных яхт и удивительного автомобиля Dymaxion — Старлинг Берджесс, который сам был не чужд издательскому миру. Берджесс напечатал в 1903 году книгу своих стихов в типографии Кембриджского университета, был знаком со многими американскими типографами; в архивах фирмы Lanston Monotype сохранился комплект шаблонов еще одного шрифта, предположительно сделанных по его рисункам (см. рис. 7, 8).

Без сомнения, неправильно было бы пытаться умалить роль Стенли Морисона и Виктора Лардента в создании шрифта Times New Roman. В том виде, каком мы его знаем сейчас, Times New Roman создали именно они (и неизвестные нам по именам штатные дизайнеры фирмы Monotype). Но возможно, что предыстория этого шрифта известна не полностью. Справедливости ради надо заметить, что среди его возможных прототипов называли, кроме шрифта Plantin, также шрифты фламандского пуансониста XVI века Хендрика ван ден Кеере, шрифт Neue Kirchenschrift 1862 года немецкой фирмы Bauer и шрифты американского типографа конца XIX—начала ХХ века Теодора Лоу де Винна.

А теперь давайте посмотрим внимательно и беспристрастно на получившийся шрифт.

1.2 Характеристика шрифта

Некоторые относят Times New Roman к голландской антикве старого стиля, но такой подход не вполне соответствует реальности. Скорее можно согласиться с позицией современного канадского исследователя Роберта Брингхерста, который в своей книге пишет о Times New Roman: «У этого шрифта гуманистические оси овалов, но пропорции маньеризма, насыщенность барокко и острые, неоклассицистические детали». В целом Times по пропорциям, контрасту и наклону осей овалов можно классифицировать как переходную антикву (см. рис. 9), хотя сверхострые засечки и суженные строчные явно напоминают некоторые шрифты конца XIX—начала ХХ века. В сущности, Times своей эклектичной формой очень близок к некоторым шрифтам второй великой эпохи шрифтотворчества, эпохи модерна, так называемым шрифтам типа Эльзевир или French Old Style, напоминающим нашу гарнитуру Литературную, бывшую Латинскую. Визуальный характер прямого (Roman) светлого начертания (серия 327, см. рис. 10) определяется значительным контрастом, очень крупным очком строчных знаков, короткими выносными элементами, острыми засечками, скругленными в местах присоединения к основным штрихам, и наклонными осями овалов. Строчные буквы заметно светлее прописных и выглядят более узкими. В крупном нижнем полуовале строчного а внутрибуквенный просвет расширен, но в других строчных, например, таких, как b, d, h, m, n, p, q, u он вытянут по вертикали. Это связано с тем, что все строчные буквы имеют слегка вытянутые пропорции. Пропорции прописных, наоборот, достаточно широки и алфавит в целом стремится к одноширинности. Прописные буквы с круглыми элементами, такие, как C и S, довольно открыты. G, несмотря на свою значительную ширину, производит впечатление закрытого знака из-за высокого правого вертикального штриха без нижней шпоры, но с двусторонней засечкой вверху. Прописная J не имеет свисания ниже линии шрифта, в отличие от шрифта Plantin, что характерно уже для шрифтов эпохи классицизма. Буквы с круглыми элементами C, G, S, s на концах штрихов имеют двусторонние остроконечные чуть наклонные засечки. Выраженная обратная засечка в таких знаках характерна для шрифтов, начиная с начала XVIII века.