Файл: .Times New Roman. История создания, современные традиции использования..pdf

Times New Roman—является представителем текстовых шрифтов, которые не обдают никакими историческими ассоциациями, а полностью относится к нашему времени. Это произошло из-за того, что популярность данного шрифта, возникнувшая ещё в 30-х годах XX столетия, все еще остается таковой и в наши дни. Таймс — броская, уникальная гарнитура с оригинальным начертанием, которое сформировалось за несколько столетий, вобрав в себя шрифтовое наследие, но переработав его основательно, придав совершенно новый и уникальный вид. Это связано с тем, что в первые десятилетия прошлого века, когда формировался Times, были периодом пересмотра собранного художественного опыта и синтеза новейших форм. Times New Roman и его бесчисленные подобии до такой степени распространены, что уникальные особенности шрифта почти исчезли, а название стало практически стало нарицательным. Актуальность данной работы состоит в том, что сегодня Times New Roman считается самым узнаваемым представителем шрифтов вида "антиква" и в основном ассоциируется с книжным и официально-документальным шрифтами. Все офисные, учебные и научные документы, будь то заявления, дипломы, научные диссертации, печатаются именно Times. На сегодняшний день невозможно представить себе официальный документ, набранный другим шрифтом. Times New Roman крепко укоренился в современной печатной индустрии.

Сегодня Times New Roman имеет множество прототипов со своими особенностями. Некоторые из них являются менее удачными с точки зрения визуального оформления и читабельности, другие более. Мы рассмотрим многие виды данных шрифтов и выявим наиболее приятные для визуального восприятия.

Объектом нашего исследования является примеры и особенности Times New Roman в полиграфии и изобразительном искусстве. Предметом исследования – непосредственно шрифт Times New Roman, история его создания и развития.

Цель данной работы заключается в изучение шрифта Times New Roman и выявление современных тенденций его использования в различных текстах. Для этого нам потребуется внимательно рассмотреть историю возникновения данного шрифта и его прототипы, изучить разные теории авторства гарнитуры Times New Roman, рассмотреть различия разных шрифтов семейства Times, их недостатки и преимущества, выявить области применения шрифта в современном мире. А также мы узнаем, с какими шрифтами сочетается Times New Roman, а с какими его лучше не использовать, проверить на практике, насколько шрифты Times, разработанные различными фирмами, подходят для создания журнальных разворотов; насколько Times New Roman является подходящим для создания рекламной продукции.

ОСНОВНАЯ ЧАСТЬ

Глава 1.

Times New Roman Морисона и Лардента

Несмотря на то, что возникновение Таймс — явление сравнительно последних десятилетий, история разработки шрифта достаточно неоднозначна. Обычно, говоря о Times New Roman, рассказывают следующее. В 1929 году британский типограф Стенли Морисон, занимающийся историей шрифта, был приглашен в старейшее английское печатное издание «Таймс» (The Times) экспертом по типографике. Это был один из первых документированных и эффективных примеров того, что в настоящее время именуется редизайн и является неотъемлемым требование развития каждой уважающей себя газеты. Морисона утверждал, что для успешного редизайна «Таймс» необходимо усовершенствовать верстку, и первое, что для этого нужно делать — заменить шрифт основного набора. В то время газета "Таймс" уже более 100 лет использовала английский вариант антиквы нового стиля, главной особенностью которого был сильный контраст основы шрифта с тонкими засечками. Экспериментальный набор различными шрифтами, проведенный Морисоном, продемонстрировал, что имеющиеся гарнитуры или недостаточно компактны, или имеют неподходящую для стиля газеты форму, или плохо читаются в кегле 9 пунктов. Тогда Морисон внес предложение создать новую гарнитуру на базе хорошего исторического рисунка. Он хотел повторить опыт компании Monotype, которая создала собственные шрифты Perpetua, Baskerville и Plantin. Руководство газеты согласилось с аргументами Морисона и приняло все его предложения и даже более того - предложило ему взять на себя руководство проекта в совместной работе с Виктором Лардентом, штатным художником печатного издания. Приняв данное приглашение, Морисон решил не применять шрифт Ionic, изданный 4-мя годами ранее американской компанией Mergenthaler Linotype, несмотря на его известность и удобочитаемость. Этот шрифт был создан специально для газетного набора, однако Морисон считал его неподходящим. Для него такой шрифт ассоциировался с бульварными газетами «для народа»^[1]. Подобные параллели нельзя было допускать, ведь консервативную газету «Таймс» читали министры и государственные деятели Великобритании, а значит и набор обязан был смотреться по-другому, более официально и солидно.

Под тщательным присмотром Морисона была придуман новейший и уникальный набор шрифта, по некоторым предположениям в базе новой гарнитуры был заложен шрифт Monotype Plantin 110 серии. Существует несколько версий происхождения шрифта Таймс. По одной из версий, Морисон полностью придумал гарнитуру и отдал Ларденту серию личных карандашных набросков алфавита нового шрифта, по другим данным, он в устной форме велел использовать гарнитуру Plantin в качестве основы под новый набор, заострив засечки. Согласно третьей версии, в основании работы Лардента легла фотография страницы книги фламандского печатника XVI столетия Кристофа Плантена. Можно предположить, что эта страница была напечатана шрифтом Робера Гранжона. Взяв за основу этот образец Лардент при участии Морисона создал некий шрифт-прототип.

Эскиз шрифта Times Виктора Лардента

В дальнейшем он был видоизменен и доработан. В первых числах апреля 1931 года компания Monotype разработала и выпустила комплект новой гарнитуры для основного текста в 9 кегле. В тот же месяце в работу поступили два других кегля: 7 и 5 ½ пунктов.

В июне 1931 года все наработки (рисунки и образцы) готового шрифта прямого начертания были переданы в компанию Linotype, которая обязана была сделать матрицы для комплекта текста на линотипе. Подобным способом Linotype приобрел полномочия на новейшую гарнитуру одновременно с Monotype. Всего через полгода новый шрифт в текстовых кеглях был отдан на производство наборного цеха печатного издания «Таймс». Пока это было всего лишь образцы прямого начертания и курсива. Но деятельность над заголовочными наборами длилась вплоть до конца лета 1932 года. Первый номер издания, напечатанный новым шрифтом, поступил в продажу уже 3 октября 1932 года. В следствии вышел текстовый шрифт, довольно похожий по визуальным составляющим к шрифту Plantin, однако длина его строчных букв была увеличена, засечки сделались значительно тоньше и острее, а контрастность между основными и соединительными штрихами в буквах стала больше. Новое изображение шрифта полностью удовлетворили Морисона, который желал разработать приятный текстовую гарнитуру с большой удобочитаемостью и в то же время высокой ёмкостью с целью печати на качественной бумаге. Непосредственно такого рода солидный текст был в состоянии удовлетворить условия начальства печатные издания «Таймс», и отвечать условиям производства газеты, а кроме того взглядам её читателей. Шрифту дали название Times New Roman, 327 серии, что обозначает «Таймс Новый Прямой» — новый касательно к старому шрифту печатные издания «Таймс».

Times New Roman, ряд 327

Версия авторства Старлинга Берджеса

Но эта всем знаменитая история приобрела внезапное продолжение. В 1994 г. на конференции Интернациональной типографической ассоциации (ATypI) в Сан-Франциско американский профессор Майк Паркер^[2] сделал шокирующее заявление, что внешний вид шрифта Times New Roman совершенно не относится к Морисону. Паркер выпустил детально обоснованную статью в издательстве Printing History. Там исследователь выявил и указал читателю, что прямое светлое начертание шрифта Times New Roman удивительно схоже на обнаруженный в архивах североамериканской компании Lanston Monotype набор шрифтовых шаблонов серии 54, произведенный, как можно судить, никак не позже 1916 года.

Шрифт серии 54, который Берджес заказал Lanston Monotype для своей фирмы

Их изображение скорее всего принадлежит американцу Старлингу Берджесу^[3], который занимался строительством гоночных яхт и авиамашин. Данная информация вызвала невообразимый шок в кругу историков типографики: как такое могло произойти, разве такого рода многоуважаемый британский типограф XX столетия Стенли Морисон, который является создателем наиболее знаменитого сегодняшнего шрифта британской школы, мог воспользоваться рисунками какого-то никому не известного американского конструктора Старлинга Берджеса? Как бы то ни было, но в архивах этой же компании отыскались несколько шаблонов курсивных символов из серии 55, имеющих отношение к этому же заказу и схожих со шрифтом Times. Компания Lanston Monotype опубликовала в 1962 г. свой собственный текст Times железного комплекта серии 362, сопровождающийся жирным шрифтом Times Bold серии 57. На наборах серии 362 четко заметен вычеканенный более старый номер 54. Из архивных источников стало известно, что гарнитура серий 54, 55 и 57 Старлинг Берджес заказал с целью использования в своей собственной проектной конторе W.Starling Burgess & Co., которая была продана в 1916 г. Данный спецзаказ был аннулирован по окончанию 1918 года и проект по данной гарнитуре не был закончен.

В настоящее время американское возникновение шрифта Times New Roman признали и другие ученые, к примеру, Уолтер Трэйси и Роберт Брингхерст. По крайней мере, данной теорией никак нельзя пренебрегать: очень уж много совпадений обнаруживаются между шрифтами. Британскую компанию Monotype и американскую компанию Lanston Monotype соединяли деловые взаимоотношения. По этой причине невозможно исключать, что рисунки знаков серии 54 сперва поступили в Великобританию, а чуть позднее были взяты Морисоном и Лардентем в качестве фундамента для создания другого, нового шрифта - Times New Roman. К тому же, Морисона совсем нельзя охарактеризовать как дизайнера, графика, художника шрифта. Он был ученым, историком, критиком, экспертом в типографике, но не создателем шрифтов (об этом нет никаких подлинно известных документов и иных доказательств). Мы не можем утверждать, рисовал ли Морисон когда-нибудь собственноручно шрифты. Лично он сам ни разу в жизни не заявлял, что именно он изобразил Times New Roman. Кроме того, Морисон позднее утверждал в своих текстах относительно данного шрифта: «Его преимущество в том, что он смотреться таким образом, будто бы он не был разработан кем-то индивидуально...». Его художник Виктор Лардент трудился в отделе рекламы печатные издания «Таймс» и придумывал названия к рекламным заметкам. Он также не был дизайнером наборной гарнитуры. Это четко заметно, если посмотреть на первоначальный эскиз набора нового шрифта, безусловно нарисованному Лардентом. Допускается именовать данный набросок прекрасной шрифтовой композицией, однако совсем не проектом журналистского шрифта для набора текста в кегле 9. Кроме всего остального, у данной композиции недостаточно единого с завершающим видом Times New Roman равно как по рисунку отдельных букв, например, C, G, R, S, s, так и по расцветке, соотношениям и степени остроты засечек. Безусловно, процедура формирования шрифта в этот период только лишь начиналась, осуществлялось большое количество уточнений рисунка и переделок, в которых существенную роль исполнили штатные художники шрифта компании Monotype, однако тем не менее тайна так и осталась неизвестной.

Несмотря на то, что Морисон и выступал за «незримый» текст, который абсолютно никак не отвлекает читателя, его единственное шрифтовое произведение, Times New Roman, совсем нельзя назвать недостаточно оригинальным. Данный шрифт — безусловно итог персонального творческого действия, с собственным сильно отличительным и алогичным рисунком. В этом контексте тончайший критик, типограф и историк Морисон, воплощение утонченности, элегантности и отличного вкуса, никак не может может сойти за творца шрифта Times. Для этого нужен был человек с наиболее безудержным характером, к примеру, сын главного американского конструктора гоночных яхт XIX столетия — Старлинг Берджесс, который к тому же является владельцем элитной летной премии Коллье (Collier Trophy) 1915 года за устройство бесхвостого самолета, называющееся «летающее крыло» и разработчиком гоночных яхт и необычной машины Dymaxion. Ведь он непосредственно был очень близок к книгопечатному обществу. Берджесс выстустил в 1903 г. серию собственных стихов в издательстве Кембриджского университета и был знаком с многочисленными американскими типографами; в архивах компании Lanston Monotype остался набор шаблонов ещё одного шрифта, по некоторым предположениям произведенных согласно рисункам Берджесса.

Безусловно, неверно было бы стараться преуменьшить значимость Стенли Морисона и Виктора Лардента в формировании шрифта Times New Roman. В том варианте, в котором мы его видим в настоящее время, Times New Roman сформировали непосредственно они, конечно совместно с неизвестными нам по фамилиям штатными художниками компании Monotype. Однако вероятно, что предыстория данного шрифта известна нам отнюдь не в полном объеме.

Справедливости ради необходимо отметить, что из числа его вероятных прообразов стоит упоминать, помимо шрифта Plantin, также шрифты фламандского типографии XVI столетия Хендрика ван ден Кеере, шрифт Neue Kirchenschrift 1862 года германской компании Bauer и шрифты североамериканского типографа конца XIX—начала ХХ столетия Теодора Лоу -де Винна.

Внешний вид Times New Roman

Многие причисляют Times New Roman к голландской антикве старого стиля, однако такого рода аспект не полностью отвечает действительности. Точнее можно выразить согласие с убеждением нынешнего канадского изыскателя Роберта Брингхерста, который в собственной книге рассуждает о Times New Roman: «У данного шрифта гуманистические оси эллипсов, однако пропорции маньеризма, насыщенность барокко и острые, неоклассицистические детали». В общем Times согласно соотношениям, контрасту и наклону осей эллипсов допускается классифицировать как переходную антикву, несмотря на то, что чересчур засечки и сжатые строчные безусловно смахивают на определенные шрифты конца XIX—начала ХХ столетия. По сути, Times собственной эклектичной конфигурацией весьма сходен к определенным шрифтам 2-ого знаменитого периода истории развития шрифта, периода модерна, таким образом именуемым шрифтам типа Эльзевир или же French Old Style, навевающим воспоминания гарнитуру Литературную, прежнюю Латинскую.