Добавлен: 13.07.2023
Просмотров: 124
Скачиваний: 2
Введение: «Виды письменного перевода и его особенности»
Процесс перевода текста с одного языка в другой имеет разнообразный и неоднозначный характер, связанный с множеством названий компонентов что именно многомерностью этого процесса обусловлены расхождение во взглядах ее особенности. В науке существует 3 вида письменного перевода:
1.Пословный перевод (буквальный или подстрочный). Это пословное воспроизведение исходного текста в единицах переводящего языка, насколько можно, с сохранением даже порядка следования элементов. Такой перевод используют в основном как для дальнейшей переводческой работы. Например, He is not aweak person to begin with. Он слабый человек, вместо правильного, во-первых, он не слабый человек.
2.Дословный перевод зависит от максимально полной передачи контекстуального значения элементов исходного текста в единицах переводящего языка. Если синтаксическая структура переводимого предложения может в переводе аналогичными средствами, дословный перевод воспринимается как окончательный вариант перевода без дальнейшей литературной обработки, например, Kate came home rather late. Катя пришла домой довольно поздно.
Но такое совпадение синтаксических средств двух языков встречается нечасто; чаще всего при переводе возникает нарушение синтаксических норм русского. В случае имеет место разрыв содержанием и формой: мысль автора понятна, но форма ее высказывания не похожа на русскую речь. Например, предложение: Professor Lentz was born in Tartu, formerly Yuriev, in of the year 1804. В переводе такая: Професор Ленц родился в Тарту, раньше Юрьев, в 1804 году. Хотя правильный вариант: Профессор Ленц родился в 1804 году в городе Тарту, ранее именуемом Юрьев.
Несмотря на то, что дословный перевод часто нарушает синтаксические нормы русского, может применяться с первого, черновом этапе работы над текстом, ибо помогает понять структуру и трудные места подлинника. Затем, однако, при наличии конструкций, чуждых русскому языку, дословный перевод может быть обязательно обработан и заменен литературным вариантом.
Передача лексических единиц во время перевода может осуществляться тремя способами:
- с помощью эквивалентов, то есть, прямых соответствий, которые зависят от контекста;
- с помощью аналогов, то есть, слов синонимического ряда, наиболее соответствующих контексту;
- путем описательного перевода, то есть, свободной передачей содержания переводного слова или словосочетания
3.Литературный, или художественный перевод зависит от выбора такого пути передачи исходной информации, который приводит к переводному тексту с адекватным исходным воздействием на получателя. Главным объектом в таком способе перевода не столько языковой состав исходного текста, как его содержание эмоционально-эстетическое значение. Причем такой перевод не предполагает ни сокращений, ни упрощений исходного материала.
Поскольку синтаксические структуры русского народа и английского значительно расходятся, очень трудно, практически невозможно полностью передать оригинал.
Более того, в сфере точности передачи смысла чаще всего бывает необходимым при переводе обратиться к изменению структуры переводного предложения в соответствии с нормами русского, то есть переставить и даже заменить отдельное слово и изречения.
Возьмем, для наглядности, пример перевода на английский язык заголовка произведения «На дне» – «The Lower Depths».
С точки зрения передачи формы перевод далеко отошел от русского оригинала, но доносит эмоциональное содержание названия, которое было утрачено при формально точной передаче: «On the Bottom».
Итак, видим, что точная передача смысла оригинала нередко связана с необходимостью отказаться от истины, от попытки близкой передачи формы превосозданной.
Переводчик, следовательно, в случае необходимости, как может, но и должен менять местами члены предложения, делая порядок слов более естественным для русского языка, например: The play was finally staged in the Bolshow Theater yesterday. Вчера в Большом театре наконец поставили эту пьесу.
Он может изменять конструкцию предложения: She was asked tosing. Ее попросили пропеть. Опускать или заменять слова: Inodded my head. Я кивнула головой.
Выбирая тот или иной способ перевода, переводчик помимо всех прочих обстоятельств руководствуется соображением, что в чистом виде какой-либо из способов в реальном переводческом процессе действует редко: как правило, большинство сложных текстов переводятся с применением различных способов, однако у них является главным который и определяет характер отношений между исходным и переводным текстом в целом, диктуя и условия членения исходного текста, и определение единиц перевода, и даже выбор переводческих приемов, с помощью которых исходный текст непосредственно преобразуется в переводной.
Ученые определяют каждый перевод, в частности и художественный, как воспроизведение произведения, созданного на одном языке, средствами другого языка. В случае художественный перевод колеблется между двумя крайними принципами: дословно точный, но художественно неполноценный перевод и художественно полноценный, но далекий от оригинала, вольный перевод. Эти две принципа отразились в двух основных взглядах: определение перевода с лингвистической и литературоведческой позиций.
Лингвистический принцип перевода, прежде всего, предполагает воссоздание формальной структуры подлинника. Но в полном соблюдении лингвистического принципа мы можем дойти дословным, в языковом отношении точному, но в художественном отношении слабому переводу, когда буквально переводятся чужие переводной языка формы и конструкции, происходит стилизация по законам иностранных языков. Дословно точный перевод не всегда воспроизводит эмоциональный эффект подлинника, следовательно, дословная точность и художественность оказываются в постоянном противоречии друг с другом. Бесспорно, что перевод опирается на языковой материал, что не перевода слов и словосочетаний художественный перевод в состоянии существовать, и именно процесс перевода тоже должен опираться на знание законов обоих языков и культур на понимании закономерностей их соотношения. Соблюдение языковых законов обязательно как оригинала, так перевода. Однако художественный перевод – это лишь языковые соотношения.
Исследователи определяют язык как материал художественного произведения, но понимание художественного перевода, как только лишь сопоставления языковых средств означает игнорирование его эстетической стороны. С точки зрения критерия соответствия художественности перевода художественности подлинника языковое соответствие служит лишь художественному соответствию. Итак, определение качества художественного перевода общий критерий лишь языкового соответствия не применим, и полноценность может и требовать одинаковой степени словесной близости к оригиналу на протяжении всего перевода. Другие-считают, что художественный пересказ надо рассматривать с литературоведческой точки зрения.
Согласно этой теории, главным двигателем переводчика должна быть идея, навеянная оригиналом, которая заставляет ее искать адекватные языковые средства на отражение по тем словам мысли, то есть художественный перевод есть адекватное соответствие оригиналу над лингвистическом, а эстетическом понимании. Он служит передаче исходных текстов, имеющих высокую социально-культурную значимость, подробное содержание их предназначена массовой получателя.
Понятие художественного перевода
Художественный перевод или, точнее, перевод поэтических сборников и малярных произведений, резко отличается от перевода, он предполагает речевое творчество переводчика, обладание литературным талантом. Ведь перевод одной и той же фразы у разных людей получается вполне разный. Такой перевод –настоящее искусство, поскольку эстетический эффект достигается соответствующими языковыми средствами, в частности ритмикой, рифмой и аллитерацией.
Перевод малярных произведений, поэзии. Этот вид перевода как активизирует мыслительную деятельность, художественный вкус, расширяет кругозор, но и углубляет знания как иностранного, и русского.
Художественный стиль – пожалуй, наименее изученный из всех существующих стилей, поскольку он самый подвижный, творчески развиваемый. Художественный стиль не знает никаких преград по пути своего движения к новому, ранее неизвестному. Более того, новизна и необычность высказывания становится условием успешной коммуникации в пределах этого функционального стиля.
В художественных произведениях нарушается очень малый круг тем, в основном это жизнь, мысли человека, поиск пути и смысла жизни, однако численность художественных средств, используемых описания этих тем практически безгранично. С другой стороны, каждый писатель стремится выделиться, поведать что-то новое, заинтересовать читателя. И переводчик должен просто сохранить содержание произведения, но и стиль, жанровый характер произведения, эстетику автора, средства художественного высказывания, в том числе и формы письма. Поэтому можно сказать, что переводчик должен стать писателем. Не все возможно, потому и остаются до сих пор непознанными других народов такие великие поэты, как А. С. Пушкин, Дж. Байрон или У. Гюго.
В художественных текстах используется бесчисленное количество фигур речи, что определяет и данный стиль из других. И переводчик должен создать текст, наиболее полно составляющий оригинал в иноязычной культуре. Среди критериев такого перевода, конечно, следует назвать сохранение насколько можно большего количества фигур речи как важную составляющую художественной стилистики того или иного произведения. С другой стороны, перевод должен указывать на создание оригинала.
Трудности перевода художественной литературы
Случается, когда переводчику нужны не только знания, но и особое мастерство. Писатель часто играет словами, и эту игру бывает непросто воссоздать. Отдельные случаи ее поддающихся переводу заставляют переводчика прибегать к подстрочным примечаниям.
Часто остроумие заключается в многозначности слова или словосочетания. В этом ситуация разве что допускает двоякое толкование, благодаря чему и возникает юмористический эффект. Вот наглядный, хотя и страшноватый пример: на завершение фильма «Молчание ягнят» доктор-каннибал произносит фразу «I am having an old friend for dinner» – что он имеет в виду? В случае перевод не хватает трудностей, поскольку русское соответствие «у меня на ужин будет старый друг» имеет аналогичным двойным смыслом. Еще пример подобного характера:
When a young gentleman was taken in hand by Doctor Blimber, he might consider himself sure of a pretty tight squeeze (Ch.Dickens). – В первой части предложения выражение «to take in hand» употреблено в переносном значении, тогда как во второй части сделан намек с его использования в прямом значении, как и порождает юмористический эффект. Выражение взять в руки имеет аналогичные прямое и переносного значения, что позволяет применить их в переводе.
Другой вид игры слов – зевгма, источник которой в сочетании многозначного слова с несколькими другими в разных смысловых и синтаксических планах, то есть. с одной оно образует свободное словосочетание, с другой-фразеологическую единицу и юмористический эффект Зевгмы основывается на противоречии между сходством синтаксической структуры образованных таким образом сочетанием и его семантической разнородностью. Подход к переводу Зевгмы обусловлен тем, что в русском языке в отличие от английского язык является резким нарушением литературной нормы и случается очень редко. Поэтому стилистический эффект Зевгмы, обычно, передается общим контекстом высказывания и стилистически маркированной лексикой.
At noon Mrs.Terpinwould get out of bed and humor, put on kimono, airs, and the water to boil for coffee (O.Henry). – В полдень Миссис Терпин вставала с постели, шутила, надевала кимоно, важничала и кипятила воду для кофе.
Наконец, третий – самый распространенный и трудный для перевода вид игры слов-основан на использовании полных или частичных омонимов. В современном английском этот вид часто используют в названиях книг, кинофильмов, журнальных статей и тому подобное., превращая перевод в настоящую муку для переводчика.
«Two much» – название фильма, в котором главным героем решает обмануть двух понравившихся ему девушек, сказав им, что он есть брат-близнец. Так что тот получает возможность ухаживать за обоими, но это оборачивается ему кучей неприятностей. В названии первый элемент высказывания too much (слишком) заменили омофон two, намекающий на сюжет фильма. В переводе вряд ли придумать что – то, кроме описательного варианта – «двое-это чересчур».
Однако это вид игры слов не считается вообще способной поддаться переводу. Можно попробовать подобрать в русском пару более или менее подходящих по контексту омонимов. Следующий пример, By-and-by, he said: «No sweet hearts, I b'lieve?». Мальчик не понимает «взрослого» слова переспрашивает: «>Swetmeats, did you say, Bark is?». Итак, нужно найти два частичных человека, одно из области нежных чувств, а второе – вкусных вещей. Накоплено немало вариантов: любимчика-блинчика, сдобы-зазнобы, дружка-пирожка, сахара-хахаля, наконец, эклера-кавалера. И не следует сказать, что этот перечень исчерпывает возможности перевода. Преодоление трудностей, что с передачей игры слов, в который раз подтверждает тезис о творческом характере переводческой работы и возможности постоянного совершенствования перевода.