Екатерина Москвина ДР21Вертикальный монтажСергей Эйзенштейн предлагает нам рассматривать человека как источник опыта в области звукозрительного образа. По его мнению, именно связь человеческого жеста с его эмоциями и создаёт источник звукозрительного образа. Также он больше восхваляет импрессионные образы, образы от первого впечатления и сравнивает их с крупными монтажными планами, которые впоследствии расставляет перед нами как зрительные, осязательные, обонятельные, вследствие чего он снова приходит к человеческому восприятию как к источнику звукозрительного образа. Далее в статье Эйзенштейн пишет, что разницы между монтажом немого фильма и звукозрительным монтажом особой разницы нет. Взамен он предлагает найти новые подходы к практике звукозрительного монтажа, и называет его вертикальный монтаж. Название это появилось у Эйзенштейна при взгляде на оркестровую партитуру, где имеется вертикальная музыкальная взаимосвязь элементов оркестра между собой на каждую единицу времени, идущего по горизонтали. К партитуре Эйзенштейн добавил ещё одну строку - последовательно переходящих друг в друга зрительных кадров, которые по-своему соответствуют движению музыки и наоборот.Однако в принципе вертикального монтажа Эйзенштейн видит не только партитуру и картинку, которые объединены по вертикали и идущих по временной горизонтали, он видит намного глубже – в картинке движение целого ряда линий, таких, как движение, свет, этапы сюжета, крупность кадра, объединение картинки со звукорядом; в звукоряде к фильму – шумы, музыка и речь, их баланс между друг другом, соответствие видеоряду и его дополнение, и все они сливаются в «движение целого ряда линий, из которых каждая имеет свой собственный композиционный ход, и вместе с тем неотрывный от общего композиционного хода целого. В качестве связующего звена в синхронности звука и изображения Эйзенштейн указывает на движение. Синхронность может быть:

---

- бытовой

- метрической

- ритмической

- мелодической

- тональной

Синхронность музыки и цвета относится к мелодической. Эйзенштейн показывает синхронность текста и цвета на примере стихов, сочетание которых вызывает в воображении человека нужные чувства, картинки и т.д. Это сочетание образов, текста, музыки, шумов и других составляющих называется звукозрительным соответствием. Эйзенштейн намекает, что каждый звук, вкус, тон, цвет, запах и все остальные факторы полностью взаимосвязаны между собой.

Во второй части нам показывается отрывок из «желтой рапсодии», где связующим звеном звукозрительного образа является также и психологический фактор – фиолетовый цвет пугает, жёлтый – заинтриговывает и т.д. Также процентное соотношение жёлтого цвета увеличивается с ощущением надвигающейся беды.

"...Желтый цвет - цвет обманутых мужей. Например, выражение "жена окрашивала его с ног до головы в желтый цвет" ("Sa femme le pas-sait en jaune de la tete aux pieds") означает, что жена ему изменяла. "Желтый бал" (Un bal jaune) - бал рогоносцев...".

В итоге Эйзенштейн сравнивает жёлтый цвет со всеми человеческими пороками – продажность, трусость, измену, предательство, ложь, скрытность и тд. Однако он также подчеркивает и другую сторону желтого цвета, прямо противоположную:

"...Желтый.

- Это цвет, ближайший к свету...

- В своей высшей чистоте он обладает всегда светлой природой и отличается ясностью, веселостью, нежной прелестью.

- В этой степени он приятен в качестве обстановки - будет ли это платье, занавес, или обои. Золото в совершенно не смешанном состоянии дает нам, особенно когда присоединяется еще и блеск, новое и высокое понятие об этом цвете; точно так же насыщенный желтый цвет, выступая на блестящем шелке, например на атласе, производит впечатление роскоши и благородства...

Эйзенштейн указывает нам на то, что грань между правильным восприятием того или иного цвета едва уловима. Белый и красный цвета на уровне восприятия всегда были антиподами.

В итоге Эйзенштейн приходит к выводу, что наличие абсолютных эквивалентов звука и цвета не бывает, нужно уметь ухватить движение данного куска музыки и взять след этого движения

---

, то есть линию или форму его, за основу той пластической композиции, которая должна соответствовать данной музыке.

---

Смотрите также файлы

• 1)в турбо Паскале стандартная функция trunc(x) возвращает.docx

• бекітемін Мектеп директоры ш. Ш. Кошаханова.docx

• Контрольные вопросы Ответы Стиль руководства это способ общения и взаимодействия руководителя с подчиненными.docx

• Биосфера, Экожйе, Популяция Адам ызметіні оршаан ортаа сері.docx

• Этика гос службы и гос служащего.docx