ВУЗ: Новосибирская Государственная Консерватория им. М.И. Глинки
Категория: Лекция
Дисциплина: Музыка
Добавлен: 10.02.2019
Просмотров: 481
Скачиваний: 8
Урок 2 (нотная грамота, ритм и метр)
Нотная грамота.
Нотным письмом называется исторически установившаяся система записи звуков особыми знаками – нотами (нота, латинское слово, в переводе означает знак).
Нотный знак представляет собой кружок - пустой или затушеванный.
Для обозначения различных длительностей звуков к кружкам прибавляются вертикальные палочки, которые называются "штилями", "хвосты" и "ребра" - прямые линии для связывания коротких длительностей в группы.
Для определения высоты звука ноты размещаются на нотном стане (нотоносце). состоящем из пяти параллельных линий, представляющих вместе одну нотную строку. Счет линиям ведется снизу. В начале нотного стана ставится вертикальная нотная черта, соединяющая все пять линий. Она называется начальной чертой, при однострочной записи начальная черта может не ставиться.
Ноты пишутся на нотном стане - на линиях и между линиями, то есть в промежутках:
над и под линейками, а также (когда ноты слишком высоки или низки) - на коротких добавочных линейках, которые пририсовываются снизу или сверху к нотному стану.
Счет добавочных линеек ведется: верхних - вверх от первой добавочной линии, а нижних - вниз.
Длительности звуков.
Целая
нота - незаштрихованный кружочек (овал),
половинная - то же самое, но добавлен
штиль, четвертная - как и половинная, но
овал уже заштрихован, восьмая - как
предыдущая, с добавлением хвостика или
ребра (если ноты сгруппированы),
шестнадцатая - та же восьмая, но ее
хвостик (или ребро) изображается
сдвоенным. Далее, по тому же принципу,
пишутся более мелкие длительности:
тридцатьвторые, шестьдесятчетвертые...
см. рисунок.
Ребра
имеют тот же смысл, что и хвостики, и
применяются для смыслового и логического
объединения коротких нот в группы, чтобы
не загромождать запись многочисленными
закорючками и облегчить беглое чтение
нот.
Ключи.
За каждой линией нотного стана условно закрепляется определенная высота звука. Но поскольку в мире много разных инструментов, которые играют слишком разных высотных областях, то в музыке употребляются несколько различных "точек отсчета" высоты. Это делается с помощью условного знака, который называется ключом.
Ключ ставится в начале нотного стана так, чтобы линия, от которой ведется отсчет в этом ключе, пересекала ключ в его узловой точке.
Ключ закрепляет за нотой, стоящей на этой линии, совершенно точную высоту (частоту звука и его название), от которой можно получить высоты и названия всех остальных звуков на нотном стане.
Исторически имело распространение около десятка разных ключей, из-за чего освоение нотной грамоты было довольно трудоемким делом. В настоящее время употребляются только два различных ключа; и еще два - только в специфических ситуациях.
Скрипичный (ключ Соль). Он обозначает на второй линии высоту звука соль первой октавы. Узловая точка ключа находится в центре его спирали, то есть, он должен как бы "наматываться" на вторую линию нотоносца.
Басовый (ключ Фа). Обозначает на четвертой линии высоту звука фа малой октавы. Две жирных точки, входящие в его изображение, должны охватывать четвертую линию.
Это и есть два наиболее употребительных ключа. Для написания нот для некоторых инструментов в применении остаются еще два ключа, вернее, один, но в двух вариантах.
Ключ До двух видов: альтовый и теноровый:
Теноровый ключ обозначает высоту звука до первой октавы на четвертой линии.
Альтовый
ключ применяется для альта и тромбона.
Теноровый ключ - для виолончели, фагота
и тромбона. Его узловая точка прекрасно
видна - это центр его симметрии.
На
виолончели исполняют произведения в
трех ключах: в басовом, теноровом и
скрипичном.
Знаки альтерации.
Повышение и понижение основных нот называется альтерацией. Знаков альтерации пять: диез, дубль-диез, бемоль, дубль-бемоль и бекар. Они пишутся следующим образом:
Действие
знаков альтерации на высоту нот
такое:
Диез
- повышает высоту ноты на полтона.
Бемоль
- понижает на столько же.
Дубль-диез
-
повышает на целый тон.
Дубль-бемоль
- понижает на столько же.
Бекар
- отменяет действие предыдущего знака
на той же линейке. Нота становится
чистой.
Кроме основных длительностей, с которыми мы уже знакомились, в нотном письме применяются еще знаки, увеличивающие длительности.
К ним относятся:
а)
Точка,
увеличивающая данную длительность на
ее половину; она ставится справа у
головки ноты:
б)
Лига,
дугообразная линия, связывающая стоящие
рядом нотные длительности одинаковой
высоты:
(продолжительность данных длительностей будет равна их сумме)
в)
Фермата,
знак, обозначающий неопределенно сильное
увеличение длительности. Почему-то
многие улыбаются, при знакомстве с этим
знаком. Да, действительно, длительность
нот надо увеличивать, но все это делается
в разумных пределах. А то ведь можно и
так увеличить: "...а дальше я завтра
сыграю". Фермата представляет собой
небольшой полукруг с точкой в середине
изгиба:
Паузы.
Перерыв в звучании называется паузой. Продолжительность пауз измеряется такими же длительностями, как и ноты:
Для увеличения длительностей пауз применяются точки и ферматы, так же как для нот. Значение их в этом случае такое же. Только вот лиги для пауз не применяются. Если есть необходимость, Вы можете ставить подряд несколько пауз, и больше ни о чем не заботиться.
Тактовая черта. Такт.
Тактовая
черта
— это небольшая вертикальная черточка,
которая пишется поперек нотоносца.
Нота, следующая за тактовой чертой,
обычно имеет ударение.
Запись
музыкального произведения, заключенная
между двумя соседними тактовыми чертами,
называется тактом. Такты делят музыкальные
произведения на равные по времени и
распределению ударений отрезки. Это
облегчает чтение нот н исполнение
музыкальных произведений.
Счет. Единица счета, или доля такта.
Чтобы правильно исполнить ноты или выдержать паузы различных длительностей, пользуются счетом.
Счет (музыкальный размер) обозначается двумя цифрами, которые пишутся после ключа в начале музыкального произведения: верхняя цифра — число нотных длительностей в такте, принятых за единицу измерения времени (счета); нижняя цифра — название этих длительностей (целая, половинная, четвертная, восьмая). Например:
Ритм.
Ритмом
называется соотношение длительностей
звуков в их последовательности.
Не
слишком заумно? Попробуем проще. В музыке
происходит чередование длительностей.
Одна нота звучит столько, допустим,
времени, а другая дольше (меньше).
Вследствие этого между ними создаются
различные временные соотношения.
Объединяясь в различных вариациях,
длительности звуков образуют ритмические
группы (фигуры), из которых, в свою
очередь, складывается общий ритмический
рисунок музыкального произведения.
В
музыке применяются длительности: 1)
основные (четного деления), о них мы уже
знаем, это - целые, половинные, четверти,
восьмые и т.д. и 2) длительности, образующиеся
от произвольного (условного) деления
основных длительностей на любое
количество равных частей. К числу их
относятся:
а) Триоль,
образующаяся от деления основной
длительности на три равных части вместо
двух.
б) Квинтоль -
на пять частей.
в) Секстоль -
на шесть частей.
г) Септоль -
на семь частей.
То есть, три восьмых в триольной группе в сумме занимают то же время, как одна четверть, так же квинтоль и т.д. Конечно, ноты могут быть не обязательно той же высоты, как в данном примере.
Существует несложный прибор, помогающий музыканту выдержать правильный темп на этапе разучивания новой пьесы. Называется этот прибор "метрономом". Это несложный механизм из двух-трех шестеренок, пружины и длинного маятника с подвижным грузиком, но за последние десятилетия распространились столь же несложные варианты на электронном принципе: два-три транзистора, розетка и ручка-регулятор. Все, что умеет этот прибор - издавать четкие громкие щелчки с очень точно выдерживаемой частотой. Передвигая гирьку на маятнике или поворачивая регулятор, получаем нужную частоту - и метроном щелкает "до посинения", удерживая темп и не позволяя Вам расслабляться во время игры на инструменте. Эти щелчки - это и есть "метр". Иными словами, "метр" - это сам ход времени. Но не следует уподоблять его самим щелчкам метронома. Когда Вы закончите работу над произведением, то вы уберете метроном и пойдете на сцену без него. И тем не менее, во время исполнения произведения пульсация метра продолжает существовать. То есть, метр - это пульсация времени, но пульсация абстрактная, которая может и не выражаться никак в звуках. Ритм может состоять из восьмых, из триолей, из пауз, точек и лиг, он может поминутно изменяться в течение одного произведения, он может дробить длительности на 2, на 3 и так далее. Он может даже переплетаться в несколько слоев одновременно. А вот метр - это всегда одинаковый пульс, он не дробится, он безразличен к звучащей музыке, он неумолим. Его нельзя услышать, но ему подчиняются все звуки до единого.