Файл: Times New Roman. История создания, современные традиции использования.pdf

Рис.4 Times New Roman по сравнению с жирным шрифтом. Полужирный шрифт имеет другой стиль, более «девятнадцатый век» по внешнему виду, с плоскими засечками на вершинах букв и более вертикальной осью, видимой на «о».

Вместо того, чтобы создавать сопутствующий жирный шрифт с формами букв, подобными римскому стилю, полужирный шрифт Times New Roman имеет другой характер, с более сжатым и более вертикальным эффектом, вызванным тем, что горизонтальные части кривых последовательно становятся тончайшими линиями каждой буквы и верхние засечки букв типа 'd' чисто горизонтальные. Этого эффекта нет в гарнитурах шестнадцатого века (которые, в любом случае, не имели жирных версий); он больше всего ассоциируется с дидонским, или «современным» типом начала девятнадцатого века (и с более поздними «ионическими» стилями шрифта, на которые он повлиял, которые были предложены линотипом, обсуждаемым ниже). Некоторые комментаторы, например Уолтер Трейси, сочли жирный шрифт Times неудовлетворительным и слишком сжатым. 

Приложение

Рис.5 Стэнли Морисон 1947 г.

Рис.6 Увеличенные буквы типичного газетного шрифта кегля 7, которым
набиралась газета The Times до разработки шрифта Times New Roman.

Рис.7 Новый и старый Times в металле. Иллюстрация из
специального выпуска бюллетеня The Monotype
Recorder, посвященного внедрению нового шрифта
в газете The Times, 1932 г.

Рис.8 Шрифт серии 54, изготовленный фирмой Lanston Monotype для Старлинга Берджесса.
Оцифровано и набрано для иллюстрации к выступлению Майка Паркера на конференции
ATypI в Сан-Франциско, 1994 г.

Рис.9 Эскиз прямого светлого начертания шрифта Times New
Roman работы Виктора Лардента, 1931 г.

Рис.6 Monotype Times New Roman, серия 327. Прямое светлое начертание, 1932 г.

Рис.10 Monotype Times New Roman, серия 334. Прямое жирное начертание, 1932 г.

Рис.11 Times Monotype