ВУЗ: Не указан
Категория: Не указан
Дисциплина: Не указана
Добавлен: 10.09.2024
Просмотров: 16
Скачиваний: 0
ªª«¯³¥¼
§¨»´¢¸¢®¨«
ª °´ª ¼ ¨ « ¯«¥¼ ] ¥®®¨¢¡« ª¥¼ ©«¨«¡¸²
Цифровые технологии в кино
В.В. Артёмов
Статья посвящена некоторым тенденциям развития циф - рового кино. Приводятся сравнительные характеристики использования пленки и современных цифровых кинотехноло - гий, на примере кинокамер Panasonic исследуются параметры свойств различных цифровых форматов записи и применения кодеков.
цифровые кино-
камеры, Panasonic,
стандарт цифро-
вой записи, ки-
нематографисты,
кинооператоры,
карты памяти, Gamma, AVCIntra, DVCPRO HD, FILM-REC, VIDEO-REC, FILMLIKE
Всвое время Джорж Лукас, пионер цифрового кинематографа, утверждал, что облик XX века неотделим от кинематографа, а XXI век будет цифровым. Это суждение Лукаса, прогнозирую -
щее тенденции развития киноиндустрии, было встречено с эн - тузиазмом, но в то же время вызвало и немалый скептицизм. В итоге режиссер оказался в эпицентре дебатов о достоинствах и недостатках цифровых технологий, которые одни и сегодня вос -
принимают как реальную альтернативу традиционному кино |
- |
производству, а другие считают несвоевременными и нуждаю |
- |
щимися в доработке. Но вот что думает о цифровом кино сам |
|
Джорж Лукас: |
|
ÇЯ всегда говорил, что мы снимаем кино так, словно находимся в пещерном веке. А ведь перед кино открылись огромные возможности. Цифровое кино критикуют лишь те, кого не заботит качество фильма. Такие люди с удовольствием затормозили или остановили бы технический прогресс Ð если бы имели такую воз-
можность. |
|
Цифровые технологии Ð это не более чем средства, расши |
- |
ряющие наши возможности. Они обладают более высокой сте |
- |
пенью подвижности, чем кинопленка, и позволяют реализовать практически любой режиссерский замысел.
Переход к ÇцифреÈ Ð все равно что переход от фотографии к
живописи или техники к работе маслом. Это весьма непросто |
Ð |
перейти от более жесткой и однозначно диктующей свои огра |
- |
ничения системы к системе более открытой, предоставляющей больше степеней свободы в плане манипуляции изображений. Думаю, дело также и в этом. А вот зритель совершенно не улав - ливает никакой разницы.
¢®¯ª¥§ ¥§ ] ¼ª ¹ ]
1 Орлов А.М. Будущее принадлежит цифровому кино. Исследование новой вселенной (Дж. Лукас о съемках второго эпизода ÇЗвездных войнÈ) // Техника кино и телевидения,
№ 1, 2003. С. 73Ð74.
¥®®¨¢¡« ª¥¼ ©«¨«¡¸² ] ª °´ª ¼ ¨ « ¯«¥¼
Вконечном итоге кино Ð это не технологии, это искусство, вкус, понимание своего ремесла, это светоустановка и компози - ция; и каждый, кто зацикливается на технологических аспектах, утрачивает твердую почву под ногами. Я забочусь о хорошем освещении и композиции. Мне не интересен инженер, который с головой погружен в технологиюÈ1.
Всовременном мире цифровые технологии занимают уже
значительную часть в общем объеме коммерческого кинопро - изводства. С появлением камер, специально разработанных для цифрового кинематографа, стали развиваться различные техни - ческие решения как в плане совершенствования самих кинока - мер, так и в отношении применения разнообразных стандартов записи. Но безусловными лидерами цифровых кинотехнологий остаются компании Panasonic и Sony.
Несмотря на то что параметры цифровых кинокамер (VariCam, CINEALTA), выпускаемых компаниями Panasonic и Sony, во многом схожи, что подтверждает стремление цифровых кинотех - нологий в достижении максимально качественного результата
вполучении изображения фильмов для восприятия зрителем в кинозалах, каждая компания использует собственные техниче - ские и технологические разработки. Данная работа посвящена
восновном анализу особенностей технологии Panasonic. Такой выбор связан прежде всего с тем, что в период учебной практики автору удалось ближе познакомиться с камерами Panasonic для цифрового кинематографа и опытным путем ощутить их потен - циальные возможности во время съемки. С другой стороны, ки - ноэпопея ÇЗвездные войныÈ снималась с использованием камер Sony HD 900. Известен также и такой любопытный факт: стре -
мясь превзойти успешный результат, полученный при исполь - зовании цифровых технологий Sony при производстве фильма ÇЗвездные войныÈ, специалисты Panasonic три года провели в Голливуде, разрабатывая новый стандарт цифровой записи и максимально приближая качество изображения к кинопленке. Это свидетельство того, что перед внедрением в производство новых разработок, в данном случае ставших эксклюзивными достоинствами кинотехнологии Panasonic, которые теперь активно используются в производстве фильмов, необходимо проведение опытных, порой длительных исследований.
В качестве подтверждения рассмотрим новый кодек Panasonic Ð AVC-Intra 100, который значительно совершенству - ет процесс производства HD видеопродукции. Он полностью соответствует международному стандарту MPEG-4 AVC/H.264, базирующемуся на передовой технологии сжатия движущегося
] ¼ª ¹ ] ¢®¯ª¥§ ¥§
ª °´ª ¼ ¨ « ¯«¥¼ ] ¥®®¨¢¡« ª¥¼ ©«¨«¡¸² |
|
изображения, и обеспечивает как превосходное качество изо |
- |
бражения, так и высокую степень его сжатия. В этом кодеке ис |
- |
пользуется система внутрикадрового сжатия, дающая важные |
|
преимущества для процесса профессионального монтажа.
Но вот парадокс. Если десять кинооператоров примутся сни - мать одну и ту же сцену, причем по одному и тому же сценарию, применяя три идентичных источника света, то получится (почти гарантированно) десять полностью по-разному снятых сцен! По-
добная практика лишь подтверждает незыблемую истину: что |
- |
бы пытаться нарушить правила, нужно сначала их досконально |
|
изучить. Поэтому только когда кинематографисты начинают |
|
четко понимать предназначение и возможности любой цифро |
- |
вой камеры, можно считать, что они готовы во время съемки к |
|
творчеству, то есть готовы к принятию различных решений в отношении использования тех или иных технических параметров
исвойств кинокамеры, например использовать ли их полностью, частично или не использовать вовсе. Таким образом, понимание потенциальных технологических возможностей камеры и способов их применения на практике становится краеугольной точкой отсчета начала творческого процесса.
Можно ли выявить и объединить потенциал инструментальнотехнологических средств, созданных японскими инженерами,
итех задач, которые ставят перед собой кинематографисты во
время съемки, находящиеся в состоянии творчества и исполь |
- |
зующие цифровые кинотехнологии? И когда возникает момент |
|
достижения наивысшего творческого результата при использо |
- |
вании всех потенциальных возможностей камеры, заложенных производителем? Попробуем в этом разобраться. Ответ на эти вопросы дает непосредственный практический опыт, формирующий поначалу навык использования цифровых кинокамер, а за - тем создающий основу для применения оригинальных приемов, стилистики съемки оператора.
Для примера возьмем высокоскоростные твердотельные но - сители, разработанные компанией Panasonic для технологий HD, которые имеют большую емкость. Реализованная в разнообраз - ных устройствах серии P2 HD новая мультиформатная система HD/SD видеопроизводства используется в качестве носителей для записи карты памяти P2. Эти твердотельные запоминающие устройства серии P2 HD Ð первые в мире, поддерживающие но -
вейший HD-кодек Ð AVC-Intra. Помимо собственного режима |
|
DVCPRO HD, широкий спектр использования этого техниче |
- |
ски передового устройства серии P2 HD позволяет обеспечить |
|
и более высокое качество изображения, и большую продолжи |
- |
¢®¯ª¥§ ¥§ ] ¼ª ¹ ]
|
|
|
|
¥®®¨¢¡« ª¥¼ ©«¨«¡¸² ] ª °´ª ¼ ¨ « ¯«¥¼ |
|||
|
тельность записи для нужд киноиндустрии. Разве это не суще |
- |
|||||
|
ственное преимущество, позволяющее кинооператору не бес |
- |
|
||||
|
покоиться во время съемки о сохранении отснятого материала? |
|
|
||||
|
Но есть в этих запоминающих носителях и другое достоинство. |
|
|
||||
|
В устройствах серии P2 HD отсутствуют какие-либо движущиеся |
||||||
|
детали механического привода, а это серьезно повышает их на |
- |
|||||
|
дежность. Кроме того, с внедрением технологии Panasonic P2 у |
|
|
||||
|
кинематографистов появилась возможность выбора, причем не |
|
|
||||
|
только среди самих камер, используемых для производства кино, |
||||||
|
но и кодеков. Следует отметить, что в первой модели VariCam |
|
|
||||
|
кассетной камеры AJ-HDC27H такого выбора не было. Она имела |
||||||
|
только один формат записи на кассеты Ð DVCPRO HD в формате |
||||||
|
720p 60, поскольку P2-карты сами являются форматом и могут |
|
|
||||
|
записывать любую кадровую частоту, видео в высоком и стан |
- |
|||||
|
дартном разрешении. |
|
|
|
|
||
|
|
В настоящее время новые модели камер Panasonic позволяют |
|||||
|
записывать в нескольких форматах. Если в камере предусмотре - |
||||||
|
на возможность записи в кодеке, то можно выбрать один из нихÐ |
||||||
|
Intra 100, Intra 50 или DVCPRO HD. Чтобы определиться с пара - |
||||||
|
метрами каждого кодека, сравним их характеристики, поскольку |
||||||
Таблица 1 |
от них зависят и характеристики отснятого материала. |
|
|
||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
AVC-Intra 100 |
AVC-Intra 50 |
DVCPRO HD |
|
|
Диапазон яркости, |
|
10 |
10 |
8 |
|
|
|
бит |
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
Скорость потока, |
|
|
100 |
50 |
100 |
|
|
мгб/c |
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
Соотношение сторон |
|
Квадратный Full |
Прямоугольный |
Прямоугольный |
|
|
|
|
(анаморфотный) |
(анаморфотный) |
|
|
|||
пикселя |
|
|
1920x1080 (in 1080p) |
|
|
||
|
|
1440x1080 (в 1080p) |
1440x1080 (1080/50i) |
|
|
||
|
|
|
|
|
|
||
Цветовое простран- |
|
4:2:2 |
4:2:0 |
l4:2:2 |
|
|
|
ство |
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
Данные, приведенные в таблице, позволяют сделать первые выводы. Если качество изображения является наиболее важным решающим фактором при выборе кодека, то Intra 100 Ð лучшее решение. С форматом дискретизации 10 бит размер изображения (1920x1080) в 1080 режимах дает цветовую подвыборку в 4:2:2. Этот кодек, максимально высокого качества, доступен во всей линейке профессиональных видеокамер Panasonic. Кроме того, полное отсутствие использования расходных материалов для записи и оцифровки контента делает процесс накопления отснятого изображения максимально простым. Для этой процедуры вполне достаточно иметь ноутбук с MCI-слотами (или адаптор) и необхо -
] ¼ª ¹ ] ¢®¯ª¥§ ¥§
ª °´ª ¼ ¨ « ¯«¥¼ ] ¥®®¨¢¡« ª¥¼ ©«¨«¡¸²
2 Behar Suny.
Best Practices Guide to Digital Cinematography.
Panasonic Broadcast, February 2009.
Рис. 1
димого объема внешний жесткий диск. Копирование происходит в реальном времени, а при наличии резервных карт (с учетом их горячей замены) можно производить съемку без перерыва. При этом просмотровая программа P2 Viewer 3,5 позволяет тут же смотреть исходные материалы на компьютере. Безусловным достоинством данной линейки камер является и то, что переход к пост - производству здесь практически не заметен Ð файлы с отснятым материалом просто открываются в монтажной программе. Важно подчеркнуть, что все основные современные системы нелинейно-
го монтажа (AVID, FINAL CUD PRO, GrassValley, Harris, Quantel)
поддерживают в настоящее время кодек Intra 100 и DVCPRO HD. Поэтому уже на съемочной площадке, используя ноутбук, можно производить предварительный монтаж.
Важно и то, что камеры Panasonic имеют Gamma-режимы, которые аналогичны по своим характеристикам кинопленкам различного типа и чувствительности. В этой связи встает зако - номерный вопрос: какое различие существует между HD, кино - пленкой, VIDEO-REC и FILMREC?2 Попытаемся на него ответить, оценивая преимущества пленочных и цифровых технологий. Если кинопроект собираются снимать на пленке, в первую оче - редь необходимо рассмотреть множество ее типов, причем раз - ных производителей, изучить их характеристические кривые и определить, какой же тип пленки будет соответствовать записи с более высоким или низким контрастом. Аналогичен этой про - цедуре и процесс подбора Gamma-режима, представляющего собой определенный набор команд для кинокамеры, по которым
¢®¯ª¥§ ¥§ ] ¼ª ¹ ]
3 Behar Suny.
Best Practices Guide to Digital Cinematography.
Panasonic Broadcast, February 2009.
Иллюстрация 1
Иллюстрация 2
Иллюстрация 3
¥®®¨¢¡« ª¥¼ ©«¨«¡¸² ] ª °´ª ¼ ¨ « ¯«¥¼
она формирует тот или иной сигнал в зависимости от количе - ства падающего света Ð от 0 до 100%. Данный набор команд мо - жет быть представлен в виде графика с тем, чтобы пользователь смог увидеть, как формируется уровень сигнала в зависимости от падающего света. Характеристическая кривая камеры показывает все опции Gamma-режима, доступные пользователю. Но от того, какие опции Gamma-режима есть в наличии, зависит мо - дель камеры. Например, AJ-HPX 2000 не предоставляет гаммакривые FILM-REC или VIDEO-REC опцию, в то время как новый
P2 VariCams (AJ-HPX2700 и AJ-HPX3700) имеет полный набор опций Gamma-режимов. Они представлены на гра - фике (рис. 1)3.
Чтобы выбрать необходимую Gamma-кривую для проекта, важно понять значение кривых на рис. 1. Эти кривые показывают, какой уровень после вывода сиг - нала можно получить при достижении определенной яркости света. Если взгля - нуть на вертикальный пунктир, мы увидим, что при данном уровне яркости HD Gamma-кривая покажет более высокий уровень вывода видеосигнала, чем любой другой выбор режима Gamma. Это свидетельство того, что приведенный на рисунке выбор Gammaкривой должен дать изо - бражение с большим кон - трастом, нежели любая другая Gamma-кривая, которую мы выберем. Таким образом, чем более плоские начертания имеет Gammaкривая, тем больший динамический диапазон и кон - траст можно получить при съемке и наоборот.
] ¼ª ¹ ] ¢®¯ª¥§ ¥§