Файл: Вила-Лобос Бразильские бахианы.pdf

Вила-Лобос_Бразильские бахианы

1. 1930-1945 - годы написания

2.всего девять циклов

3.эстетика неоклассицизма - индивидуальный подход

- отказа от эмоциональности и романтической экспрессии не было - синтез строгой кантилены баховского типа и бразильской песни

- синтез бразильского фольклорного танца с барочной токкатой или жигой - т.е. иное осмысление национального

4.жанровая основа - барочная сюита

-почти каждый барочный жанр имеет своего "бразильского" двойника

-например, ария - модинья (жанр любовной песни)

-интересно, что связывает эти далекие жанры итальянская опера (повлияла и на мелодику модиньи, и на мелодический стиль Баха)

5. обрамление цикла единообразное: начало - прелюдия, конец - фуга или токката 6. контрапунктическая техника и ритм - основные формообразующие элементы 7. гармонический язык

-тональная основа

-консонантная вертикаль

8. форма

-доминирует трехчастная структура а) первый раздел - детальная проработка б) средний раздел - яркий контраст

в) реприза сокращенная 9. исполнительский состав - широкий диапазон - большой орк. (№3, 4, 7, 8)

-камерный орк. (№2, 9)

-ансамбли (№1, 6, 5) 10. Бахиана №1

-1932 - год написания

-для ансамбля виолончелей (не менее восьми)

-цикл из трех частей а) Интродукция (Эмболада)

б) Прелюдия (Модинья) в) Фуга (Конверса)

-Интродукция: жанр бразильского фольклора (песня-скороговорка); движение мелкими длительностями, мелодия декламационного склада

-Прелюдия: зерно темы - нисходящая секвенция,

-Фуга: зерно темы - ямбический квинтовый зачин

11. Бахиана №5

-1938-45 - годы написания

-для голоса и восьми виолончелей

-цикл из двух частей а) Ария (Кантилена) б) Танец (Мартело)

-контраст лирического и танцевального

-мелодия арии носит импровизационный характер

-ария написана в сложной трехчастной форме с контрастной серединой (в середине исп. скороговорку на повторяющихся звуках)