Файл: СОВРЕМЕННАЯ ФОТОГРАФИЯ. Ли Фрост.pdf

темненными участками — будет гораздо выше, чем при обычной съемке, - при этом контрастность будет намного меньше туманным утром, чем в яркий солнечный день. Тем не менее во всех ситуациях задний план или источник света всегда будут намного ярче, чем остальные участки кадра, так что вам необходимо внимательно подойти к определению экспозиции.

ЭКСПОЗИЦИЯ

Если вы рассчитываете экспозицию по встроенной системе замера вашей камеры, вы получите правильную экспозицию для ярко освещенного заднего плана, тогда как все находящееся на темном переднем плане предстанет в виде силуэтов. В итоге получатся потрясающие снимки (см, стр. 118), однако есть и другая возможность, когда объект освещен сзади, поэтому вам необходимо принять решение о том, какой эффект вы хотите получить.

Вы также можете запечатлеть некоторое количество деталей на переднем плане (например, когда солнце только показывается из-за горизонта). Чтобы правильно определить условия освещенности для этого кадра, следует отбросить тот факт, что задний план - то есть небо или солнце - в действительности ярко освещен, и правильно определить экспозицию для переднего плана.

Проще всего сделать это, наклонив камеру вниз так, чтобы исключить небо из видоискателя и позволить экспонометру замерить уровень освещенности на переднем плане. Затем вам надо убедиться в том, что установленная экспозиция не изменится, когда вы снова вернете камеру в то же положение: для этого переведите камеру в ручной режим.

Еще один метод - использовать точечное или частичное измерение освещенности в вашей камере (если она обладает такой возможностью) и получить экспозицию, основываясь на среднесерый тон данного сюжета (см, стр, 13), ибо ярко освещенный задний план не окажет на экспозицию никакого влияния. Выберите что-нибудь нейтрального тона, например зеленую траву, камни,

кору деревьев или черепицу на крышах. Этот метод идеально подходит для ситуаций, когда ярко освещенный задний план занимает все поле кадра, например, при работе в лесу.

Самый надежный способ определить правильную экспозицию - это использовать ручной экспонометр и измерить уровень освещенности, то есть свет, падающий на главный объект в кадре, поскольку здесь вам не будет мешать чрезмерная яркость заднего плана (см. стр. 15). Определяя экспозицию для переднего плана, разумеется, вы получите слишком большую экспозицию для гораздо более яркого заднего плана, так что он пересветится. В некоторых ситуациях это поможет вам получить интересные кадры. В лесу, например, если вы определяете экспозицию в тени, свет будет словно «взрываться» вокруг деревьев подобно ореолу. Этот же эффект можно подчеркнуть, используя мягкорисующий фильтр, так что яркие блики сольются с тенями, что добавит всей картине замечательное сияние.

К сожалению, при работе с пейзажами в технике «контражур» поразительный эффект можно легко потерять, если небо окажется передержано. Чтобы этого не случилось, для затемнения неба используйте оттененный фильтр и убедитесь в том, что выйдут все детали.

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ФИЛЬТРОВ

Серый оттененный фильтр не меняет естественного цвета неба. Обычно двухступенчатый, плотностью 0,6, фильтр достаточно затемнит небо, однако при ярком свете требуется фильтр трехступенчатый, плотностью 0,9,

Перед его использованием необходимо определить экспозицию еще без фильтра и перевести вашу камеру в ручной режим. После определения экспозиции осторожно поместите фильтр на место так, чтобы он закрыл нужный участок. Если вы нажмете кнопку предварительного просмотра своей камеры, это поможет вам правильно установить фильтр.

Дождливаягрозоваяпогодаидеально подходитдлясъемки«контражуром»,

иэтотснимокплощадиИспаниив Севилье, показывает, какойрезультат можетувасполучиться. Прямое использованиепоказаний экспонометраTTL, возможно, привелобыктому, чтоздания превратилисьбывсилуэтыиз-за яркогонеба, ичтобынедопустить этого, фотографзамерил освещенностьпомощенойплощади напереднемпланетам, гдевидна идущаяпара. Зная, чтоприэтомнебо будетпередержано, ониспользовал мягкорисующийиоранжевый85В фильтры, чтобыподчеркнуть романтическоеощущение подсвеченнойсзадиплощади.

ОБОРУДОВАНИЕ: Olympus ОМ4-Ti,

широкоугольныйобъективс фокусным расстоянием 28 мм, 85В

имягкорисующие фильтры

ПЛЕНКА: Fujichrome Velvia IS050

ЭКСПОЗИЦИЯ: 1/30 секундыприf/11

Если оттененный фильтр не требуется, вы можете создать различные эффекты, увеличивая экспозицию так, что будет меняться соотношение между яркими участками и тенями. Начните с переднего плана, который благодаря работе экспонометра зафиксируется в виде силуэта, сделайте еще несколько снимков, повышая экспозицию на +0,5; +1; +1,5; +2,5 и +3 ступени от первоначальной экспозиции. Это можно сделать при помощи устройства коррекции экспозиции вашей камеры, и с каждым шагом, повышающим экспозицию, задний план будет становиться все светлее, тогда как в тени обнаружится все большее количестводеталей.

КОНТРОВОЙ СВЕТ ВПОМЕЩЕНИИ

Контровой свет можно использовать также в помещении, при этом вы получите силуэты плотных объектов либо сможете пере-

КАК ИЗБЕЖАТЬ БЛИКОВ При съемке против солнца одной из самых серьезных проблем

оказываются блики, из-за чего может значительно снизиться контрастность и цветамогут поблекнуть. Блики возникают оттого, чтов объективпроникает ненужный для съемки свет. Случается это, когда лучи солнца попадают в видоискатель камеры в моментсрабатываниязатвора. Проще всего избежать бликов - это использовать на вашем объективебленду, такчто фронтальныйэлементбудетзащищенот случайного попадания света. Точно так же важно следить за тем, чтобы ваши объективы или любые фильтры на них были безукоризненно чистыми, поскольку отпечатки пальцев или пыль существенно повышают опасность возникновения бликов, в особенности при съемке непосредственно против солнца.

Этотвнушительныйкадрпоказываетвам, каксъемкапротивсолнца можетсоздаватьбликиможновидетьдорожкупризрачныхпятен, пробегающихотсолнцакдеревянномунастилупричала. Несмотря наточтоэффектнеслишкомочевиден, фотографиябылабы намногоудачнеебезэтихбликов.

Подсветкасзадиможет превратитьповседневные предметыввесьма привлекательныеобъекты съемки. Вотэтистарыебутылки выставленынакрышкестола, и сквозьнихизрасположенного рядомокнапроходитсвет, направленныйсзади. Фоном служитстена, которая получиласьпрактическичерной из-затого, чтонанеепадает совсемнебольшоеколичество света. ОБОРУДОВАНИЕ: Olympus

ОМ1п, стандартныйобъектив с фокусным расстоянием 50 мм,

штативПЛЕНКА:Fujichrome RF50, IS050 ЭКСПОЗИЦИЯ: 1/15

секундыпри f/5,6

дать прекрасное сияние прозрачных вещей. Например, расположив целый ряд бутылок на подоконнике на закате солнца, вы получите

прелестный эффект, когда теплые краски неба будут отражаться в сосудах и проходить сквозь прозрачное стекло Точно так же, если вы осветите бутылку белого вина сзади, используя вспышку, вы сможете безупречно передать утонченный цвет

Проще всего осветить объекты сзади, используя студийную вспышку с большим «софтбоксом», чтобы сделать рассеянный свет и создать эффект ровного белого сияния на заднем плане. Однако вы получите такой же эффект, расположив кусок полупрозрачного материала, а затем направив вспышку сквозь него.

Можно применить стол для просмотра слайдов. Источник света внутри обычно сбалансирован по отношению к дневному свету, так что на нормальной пленке для дневного света не произойдет искажение тонов, а белая панель создает идеальный фон, на котором можно расположить мелкие полупрозрачные предметы,

ПОДСКАЗКИ

•Помните, чтовыможетесоздаватьсовершенноразличныеэф фекты, варьируя экспозициюприсъемкепротив света.

•Есливыснимаетепортретысподсветкойсзади, освещайтелицо вашеймодели, используякомпенсирующуювспышку(см, стр. 52),

•Дляработывтехнике«контражур» наулицеидеальноподходят раннее утроисумерки, поскольку низкоесолнце над горизонтом легчебудетвключитьвкомпозициювашегокадра.

•Просмотритеразделосъемкезакатов(стр. 138) исилуэтов(стр, 118), гдесодержатсяподробныедеталиоконтровомсвете.

Чтобы в полной мере насладиться радостями черно-белой фотографии, прежде всего необходимо оборудовать себе темную комнату и запастись необходимым снаряжением. Но так полагают обычно новички Однако, если доступ к подобному оборудованию, вне всякого

сомнения, полезен, как вы увидите в некоторых из дальнейших разделов данного издания, ото отнюдь не обязательно, если вашей целью является всего лишь работа над черно-белыми фотографиями. Собственно говоря, вы можете делать это без какоголибо дополнительного оборудования, кроме того, что у вас есть, или же без необходимости заниматься самому проявкой и печатью собственных фотографий.

Заинтригованы? Ну, тогдачитайтедальше, ивсебудетясно.

ЧТОНЕОБХОДИМО

Существуетдваразличныхтипапленки, которыепозволятвам получать высококлассные черно-белые фотографии,

llford XP2: Это черно-белая негативная пленка с номинальной светочувствительностью IS0400. Главное отличие в том, что ее обрабатывают по процессу С-41, который обычно используется для цветной негативной пленки. Так что, отсняв кассету и достав ее из вашего фотоаппарата, вы можете спокойно отнести ее в любую из уличных лабораторий, где ее проявят и на бумаге для цветной печати отпечатаютвамваши черно-белыеснимки.

Пленка llford XP2 справедливо пользуется популярностью за высокое качество получаемых фотографий. Зерно очень мелкое, если учесть чувствительность, и пленка обладает способностью запечатлевать подробные детали с поразительной четкостью. Как и любая другая негативная пленка, она малочувствительна к ошибкам экспозиции, так что если вы недодержите или передержите кадр на одну-две ступени, у вас все равно будет готовая фотография вполнеприемлемогокачества,

Agfa Scala: Если вы предпочитаете снимать слайды, а не печатать свои фотографии, эта пленка идеально подойдет для вашей работы. Это черно-белая пленка для слайдов со светочувствительностью IS0200, несколько лет назад компания Agfa выпустилаеенасменупленкеAgfa Dia Direct.

Scala гораздо лучше своей предшественницы и предлагает гораздо большую светочувствительность (Dia Direct характеризовалась номинальной светочувствительностью ISO 12!), позволяя получать четкие, почти лишенные зерна фотографии с великолепной гаммой тонов и прекрасным качеством.

Одной из составляющих радости работы с черно-белой фотографией является то, что пленку можно проявлять самому, работая в темной комнате. Однако Scala позволяет вам получать успешные изображения столь же быстро, как вы получали бы цветныеслайды.

КАК ЭТО СДЕЛАТЬ

Вы можете использовать и пленку llford XP2, и Agfa Scala, Обе подходят для работы над любым сюжетом - портретами, пейзажами, натюрмортами или архитектурой, и при умелом использовании позволяют вам получать изображения высокого качества.

Agfa Scala - довольноконтрастнаяпленка, ноприумеломиспользовании онаспособнапомочьвамдостичьвысокогокачестваизображения. Главное, нужнопомнить: какилюбаяобращаемаяпленка, онатребует высокойточностиопределенияэкспозиции, посколькулюбуюошибку экспозицииневозможнобудетисправитьвпоследствии. Крупноезерно пленкибылоиспользовановэтомпортретедлятого, чтобыполучить желаемыйэффект. Модельбылаосвещенаоднойстудийнойвспышкой, снабженнойсофтбоксом, расположеннойподуглом90°, чтобысоздать резкуюподсветкусбоку. ОБОРУДОВАНИЕ: Olympus OM4-Ti, объективс фокуснымрасстоянием 85 мм ПЛЕНКА: Agfa Scala IS0200 ЭКСПОЗИЦИЯ:

1/60 секунды при f/16

Основным недостатком пленки llford XP2 является то, что фотографии выходят из лаборатории чаще всего с цветовой окраской - обычно это голубой цвет или сепия (коричневый цвет), потому что негативы печатают на цветной бумаге. Этот оттенок может оказаться весьма эффектным, в отличие от тонированных традиционных черно-белых фотографий (см. стр. 140), однако если вы хотите абсолютно строгие черно-белые отпечатки, попросите об этом работников лаборатории: обычно они предпринимают меры, чтобыизбежатьокрашивания.

После проявки пленки с любого из негативов можно сделать отпечаток на цветной бумаге, заказав это в местной лаборатории. Альтернативой может служить хранение негативов, и если когданибудь в будущем вы обзаведетесь собственной фотолабораторией, выможетеувеличитьихиотпечататьнабумаге.

Что касается пленки Scala, то тут необходим специальный процесс обработки, который могут предоставить только лаборатории фирмы Agfa и еще одна-две профессиональные фирмы, так что после работы вам необходимо вернуть пленку производителю или сдать в профессиональную лабораторию для проявки.

Если вам потребуется распечатать ваши черно-белые слайды Scala, этоможносделатьнацветнойобратимойбумаге, такойкак

Этотмрачный, суровый пейзажбылснятна пленке llford XP2 на 120

роль-фильм и воспроизведен непосредственнос лабораторного отпечатка. Посколькус этойфотографией невозможно манипулироватьв темнойкомнате, фотографиспользовал серыйоттененный фильтр, чтобы затемнитьнебо; это можнобылобысделать путем«запечатывания» областинебавпроцессе печати. ОБОРУДОВАНИЕ:

Pentax 67,

широкоугольный объектив с фокусным расстоянием 55 мм, двухступенчатый(0,6) серый оттененный фильтр, штативи тросикПЛЕНКА: llford XP2 IS0400

ЭКСПОЗИЦИЯ: 1/8

секунды при f/16

ПОДСКАЗКИ

•Черно-белые фотографии получатся удачными, если смотреть на сюжеты съемки с точки зрения текстуры и формы, а не цвета.

•Так как красный изеленый цвета приобретают одинитот же от тенок серого - используйте цветные фильтры: красные, оранже вые, желтые, чаще всего голубые исиние. Они высвечивают свой собственный цвет и затемняют дополнительные тона. Поэтому красный фильтр осветлит красные оттенки и сделает темнее зе леные, тогдакакзеленыйфильтросветлитзеленыетонаиуглубит красные.

•Цветные фильтры добавят контрастности и сделают черно-бе лые фотографии более эффектными. Оранжевый фильтр сдела ет голубое небо темнее, ибелые облака будут казаться еще ярче,

•Пленки llford XP2 и Agfa Scala можно приобрести в варианте 35-мм и 120 роль-фильм.