Файл: СОВРЕМЕННАЯ ФОТОГРАФИЯ. Ли Фрост.pdf

чувствительность пленки, а также еще больше увеличивает контраст и подчеркивает зернистость, Cross-процесс используют в основном фотографы-порт-ретисты и специалисты, работающие с фотомоделями, поскольку тона кожистановятся очень легкими, осветленными, а цвет одежды меняетсязасчетсозданиянеобычных окрасок,

Освещение

Электронная вспышка дает четкие, резкие и неизменные результаты, Cross-процесс сильно повышает контрастность, многие фотографы стараются рассеять свет вспышки, чтобы снизить контрастность, при помощи софтбокса или зонтика. Один софтбокс плюс большой отражатель или две вспышки на софтбоксе помогут получить мягкий свет практически без теней.

С другой стороны, окспериментируйте с более направленным освещением, при котором контраст будет резче, подчеркивайте и преувеличивайте тени, поскольку они выходят почти черными, в то время как тон кожи вашей модели станетсветлым илишеннымтекстуры.

Дальнейшие эффекты можно получить путем использования ярко окрашенного фона (например, синего, зеленого или красного) или подсвечиванием белого фона так, чтобы он вышел ярко-белым. Попросите вашу модель надеть одежду яркого цвета либо использовать яркий макияж, что поможет передать насыщенное и сюрреалистичное цветовое понимание действительности после применения crossпроцесса,

Cross-процесс может пригодиться при работе на воздухе, однако результаты менее предсказуемы и обычно не столь удивительны. Лучше всего графические или абстрактные объекты с резко выраженной формой и цветом получатся в яркую солнечную погоду; великолепными примерами могут служить здания и памятники на фонесинегонеба,

КАКПРОЯВЛЯТЬ

Несмотря на то что cross-процесс достаточно прост, после него химикаты становятся непригодными для нормальной проявки, и вы можете обнаружить, что большинство коммерческих фотолабораторий не будут принимать пленку для обработки по cross-процессу. Поэтому обращайтесь в профессиональные лаборатории. Вам потребуется лишь наклеить на кассету этикетку с инструкциями, так что лаборанты будут знать, что делать с вашей пленкой; если вы забудете об этом, пленку проявят в нормальных условиях, и эффектыбудутпотеряны Напротив, если вы привыкли работать с цветной проявкой дома,

почему бы вам не попробовать cross-процесс самим. По крайней мере, вы будете знать, что пленка подвергнется влиянию необходимых, ане«правильных» химикатов.

ПОДСКАЗКИ

•Не забывайте записывать используемуюдлякаждого кадра экс позицию, пока не ознакомитесь с различными типами пленки и их поведением при cross-процессе,

•Экспериментируйте! Попробуйте различные типы пленки, чтобы убедиться, что вы нашли путьк наилучшему результату.

Этоткадр демонстрируетнам, какcross-процесс увеличивает контрасти подчеркиваетцвета. Синийцвет рубашки модели иголубизна его глазярко выделяются наснежно-белом фоне. Насыщенныецветаполучаютсялучше всего.

ОБОРУДОВАНИЕ: Olympus ОМ4-TI, объектив с фокусным расстоянием 85 мм, две студийные головки вспышек, оснащенные соф-

тбоксом ПЛЕНКА: Fujchrome RDP 100 слайдовая при ISO 100, cross-

процесс по С-41 ЭКСПОЗИЦИЯ: '1/60 секунды при f/16

•Идеальноподойдетискусственное освещение, аименно: элек троннаявспышка, дающая ровныйсвет.

•Старайтесь, чтобы свет оставался мягким, и используйте софтбоксилиотражатели, чтобыизбежатьрезкихтеней.

Глубина резкости - это расстояние приемлемо резкого изображения впереди и позади той точки, на которую вы наводите на резкость. Большинство фотографов располагают базовым пониманием глубины резкости, однако если вы хотите овладеть многими из технических методик, описанных в этой книге, очень важно знать, как уметь контролировать глубину

резкости и творчески использовать ее,

ЧТОНЕОБХОДИМО

Камера: Большинство традиционных камер SLR с ручной наводкой на резкость имеют кнопку предварительного просмотра глубины резкости, которая позволяет вам оценить, какие именно части вашей композиции окажутся в зоне резкого изображения. Однако по некоторым причинам эти характеристики не были включены при разработке многих современных моделей SLR с автофокусом. Компактные камеры также не могут похвастаться контролем глубины резкости.

Объективы: Объективы с ручной наводкой на резкость чаще всего имеют четкую шкалу глубины резкости на объективе, при этом будет показана ближайшая и удаленная точки резкого изображения при определенном отверстии диафрагмы и фокусном расстоянии.

Есливыиспользуететелеобъективприоткрытойдиафрагмечем

длиннеефокусноерасстояние, темлучше. Единственное, чтоокажется резкимэтоточка, накоторуювынаводите. Этатехника, известная подназваниемдифференциальнойфокусировки, исключаетпередний изаднийпланыизрезкогоизображения, благодарячемувнимание зрителябудетсконцентрированонаодномкомпонентевкадре.

ОБОРУДОВАНИЕ: Olympus OM4-Ti, телеобъективсфокусным расстоянием200 ммПЛЕНКА: Fujchrome Velvia IS050 ЭКСПОЗИЦИЯ:

'1/250 секундыприf/4

КАК ЭТО СДЕЛАТЬ

Существуют три фактора, определяющие глубину резкости:

Установка диафрагмы

Малые отверстия диафрагмы, такие как f/11 и f/16, позволяют получить большую глубину резкости, чем при больших отверстиях диафрагмы, таких как f/2,8 и f/4. По мере того как вы будете увеличивать отверстие диафрагмы объектива - глубина резкости будет уменьшаться, и наоборот.

Фокусное расстояние объектива

По мере того как длина фокусного расстояния увеличивается, глубина резкости уменьшается, и наоборот. Широкоугольный 28-мм объектив, установленный на f/16, даст гораздо большую глубину резкости, чем 200-мм объектив, установленный на f/16.

Расстояние до резкого объекта

Чем дальше от камеры точка наведения на резкость, тем большая глубина резкости при любой диафрагме объектива или фокусном расстоянии будет достигнута. Так, например, объектив 50-мм с установкой f/16 даст большую глубину резкости, если будет наведен на точку в 10 м от него, нежели на точку в 1 м от камеры

Учитывая эти факторы, используйте широкоугольный объектив и устанавливайте f/11 или f/16, в то время как для минимальной глубины резкости пользуйтесь телеобъективом с установленным отверстием диафрагмы, таким как f/2,8 или f/4.

Знать о том, какие факторы влияют на глубину резкости, неплохо, но вы и сами должны оценивать ситуацию с некоторой степенью точности.

Если вы собираетесь сделать снимок объективом, в котором установлена открытая диафрагма, то что изображено в видоискателе, вы получите в окончательном варианте, поскольку все объективы выставляются на открытую диафрагму.

Если вы используете меньшее отверстие диафрагмы, вы можете грубо оценить глубину резкости. Это помогает установить отверстие диафрагмы на тот параметр, на который она запрограммирована, а потому вы сможете сообразить, какие компоненты изображения на вашем снимке будут резкими, а какие окажутся вне фокуса. Единственная проблема состоит в том, что при отверстиях диафрагмы, таких как f/11, f/16 и f/22, картинка видоискателя будет очень темной, когда вы воспользуетесь функцией предварительного просмотра глубины резкости, так что вам будет непросто судить о том, что у вас получится.

В подобных ситуациях используйте шкалу глубины резкости на оправе объектива, чтобы проверить ближнюю и дальнюю точки резкого изображения. Шкала нанесена с обеих сторон от красной риски на объективе (см, справа на стр. 43)

После наведения на резкость взгляните на шкалу, чтобы увидеть, какие расстояния окажутся напротив соответствующей величины f/число. Таким образом, вы сможете увидеть самую ближ-

нюю и самую дальнюю точки резкого изображения при данном отверстии диафрагмы

Оценка глубины резкости с использованием шкалы поможет вам сообразить, что слишком большая часть композиции оказывается в зоне резкого изображения, в связи с чем большее отверстие диафрагмы позволит вам установить меньшую глубину резкости. Однако более вероятный сценарий будет состоять в том, что у вас окажется недостаточно глубины резкости даже с объективом, установленным на диафрагму с самым маленьким отверстием, так что вся сцена не поместится в зону резкого изображения. Так чаще всего бывает, когда вы пользуетесь широкоугольниками при съемке пейзажей.

Если дело обстоит именно так, воспользуйтесь гиперфокальной фокусировкой, благодаря которой вы сможете максимально увеличить глубину резкости. Для этого наведите резкость на бесконечность, затем проверьте глубину резкости, чтобы посмотреть, какая ближайшая точка резкого изображения будет соответствовать данному отверстию диафрагмы. Это - гиперфокальное расстояние. Затем наведите на резкость на это расстояние. После этого глубина резкости будет охватывать пространство от половины гиперфокального расстояния до бесконечности. После освоения этих технических приемов вы можете твор-

Возможностьмаксимальногоувеличения глубинырезкостикрайневажнапри съемкепейзажейширокоугольными объективами. Вданномслучаевсе, начинаяотлодкинаближнемпереднем планедохолмовназаднемплане, запечатленорезко, полученопутем установкидиафрагмыобъективассамым малымотверстиемииспользована техникагиперфокальнойфокусировки.

ОБОРУДОВАНИЕ: Pentax 67,

широкоугольный объектив с фокусным расстоянием 55 мм, штативПЛЕНКА:

Fujchrome Velvia IS050 ЭКСПОЗИЦИЯ: 1/2

секундыпри\/22

чески подойти к этому процессу. Например, если вы снимаете пейзаж и непосредственно передний план или отдаленный задний план выходит размытым из-за недостатка глубины резкости, ваша работа пойдет насмарку. Точно так же, если глубина чересчур велика, отвлекающие элементы будут слишком бросаться в глаза, сбивая зрителя с толку и уводя его в сторону от главного сюжета; чаще всего это проис ходит, когда портреты создаются на фоне с мелкими деталями.

ПОДСКАЗКИ

• Проверять шкалу глубины резкости на своем объективе нужно перед тем, как щелкнуть затвором, благодаря чему вы сможете четко увидеть, что будет резким, а что окажется

размытым

•Некоторые SLR серии Canon EOS располагают режимом глуби ны резкости. Эта характеристика позволяет четко обозначить ту область композиции, которую вы желаете получить резкой. Затем камера выберет необходимую диафрагму и расстояние фокуси ровки, которое поможет вам достичь требуемой глубины резкости.

•Глубина резкости уходит приблизительно на расстояние в два раза большее позади резкого объекта по сравнению с расстояни ем перед резким объектом

Этафотографияоправы широкоугольного28-мм объективапоказывает, как можноиспользоватьшкалу глубинырезкости. Приустановкедиафрагмынаf/16 и расстояниичутьменьшедвух метроввывидите, чтоглубина резкостибудетменятьсяот величиныменееметрадо бесконечности.

Копирование 35-мм слайдов может делаться в следующих случаях. Во-первых, выхотелибысохранитьнаиболееценные оригиналы себе на память. V вас может оказаться только одна копия особо важного снимка, но вы, например, хотели бы

послать его на конкурс или для возможной публикации. Как только слайд кому-либо отослан, то всегда существует риск, что он может быть потерян на почте или поврежден. Но если вы направитекопии, тоеговозможная утратадля вас небудет иметьбольшогозначения.

Во-вторых, вам понравилось полученное изображение, однако вам кажется, что, слегка изменив композицию, можно улучшить изображение, применив мягкорисующий фильтр или скопировав изображение на мелкозернистую пленку. Цветные оригиналы могут также копироваться на черно-белую или на цветную негативную фотопленку, длятогочтобы ихпечатьобошласьдешевле,

ЧТО НЕОБХОДИМО

Самый простой способ копирования 35-мм слайдов - использовать 35-мм зеркальный фотоаппарат с одним или несколькими нижеследующими приспособлениями

Устройство для копирования слайдов: Это недорогое вспомогательное оборудование включает удлинительное металлическое кольцо со встроенными линзами и фиксированной диа-

фрагмой 1/16, Он присоединяется к камере при помощи специального крепления и имеет спереди слайдодержатель с рассеивающей панелью. Некоторые модели предназначены для копирования слайдов в масштабе 1:1, другие же обладают способностью увеличивать и позволяют копировать отдельные части оригинального слайда. Качество полученного изображения вполне удовлетворительно, но не следует ожидать, что полученная копия будет такой же четкой, как и оригинал

Макрообъективы: Макрообъективы позволяют воспроизводить изображение в масштабе 1:1, Используя удлинительные кольца, вы сможете получить более масштабное изображение. Макрообъективы идеальны для получения 35-мм негативов с оригиналов большего формата. Качество изображения при этом лучше, чем прииспользованииустройствадлякопированияслайдов.

Удлинительные меха для макросъемки: Дают изображение в масштабе 1:3 и являются идеальными для копирования слайдов. Большинство производителей делают слайдодержа-тели, которые крепятся на конце удлинительных мехов. Поскольку вы можете менять масштаб увеличения с большой точностью, становится возможным изменять композицию оригинала или просто увеличивать и копировать его часть для выделения деталей

Наборфотографийпоказывает, какиспользованиеразличных типовфотопленкивлияетнакачествокопийслайдовпо сравнениюсоригиналом. Рассматриваяихвсевместе, можно заметить, насколькокаждыйснимокотличаетсяотдругого. Два дубля, какэтопоказановыше, былисделаныприпомощи фотоаппаратаOlympus OM4-TI иустройствадлякопирования слайдомсзумомJessop.

Оригинальныйпортрет, снятыйнапленкуFujichrome RDP100 объективом85 ммf/2 вусловияххорошейосвещенностипри облачномнебе. Еслиприсмотреться, томожнозаметить, что портретвесьмадетализирован, этоособенновиднопокоже сфотографированногоперсонажа, цветадостаточноприглушены.