ВУЗ: Не указан
Категория: Не указан
Дисциплина: Не указана
Добавлен: 23.03.2025
Просмотров: 1577
Скачиваний: 1
Съемка крупным планом
Макрообъективы: По удобству ничто не сравнится со спе- |
фактура на нижней стороне гриба, чешуйки на ананасе - вот не- |
|||
циально изготовленным объективом, который поможет созда- |
сколько примеров того, что вы можете фотографировать. |
|||
вать оптимальное качество снимков при работе на близком |
||||
расстоянии. |
Наведение на резкость |
|||
Фокусное расстояние бывает обыкновенно или 50/55 мм, или |
Первое, о чем вам следует помнить, - ограниченная глубина рез- |
|||
90/100/105 мм, хотя в продаже есть также один или два 180-мм ма- |
кости при работе с крупными планами, а потому невозможно бу- |
|||
крообъектива. |
дет запечатлеть весь объект одинаково резко. Чтобы максималь- |
|||
Вам пригодятся любые типы, однако большие фокусные рас- |
но увеличить небольшую глубину резкости, всегда используйте |
|||
стояния лучше подходят для работы на природе, поскольку по- |
диафрагму с наименьшим отверстием, обычно f/16 или f/22. Вам |
|||
зволяют вам снимать с большего расстояния, снижая риск |
следует также тщательно наводить фокус на самую важную часть |
|||
спугнуть например, бабочек. Макрообъективы 90-105 мм хоро- |
объекта, так что хотя бы эта часть была достаточно резкой, |
|||
шо подходят также для портретной фотографии |
К сожалению, результатом выбора малого отверстия диафраг- |
|||
Большинство макрообъективов позволяют получить масштаб |
мы объектива бывает часто увеличение продолжительности вы- |
|||
воспроизведения 1:2 (в половину натуральной величины), хотя |
держки для получения правильной экспозиции даже при ярком |
|||
некоторые из более длиннофокусных способны к воспроизведе- |
солнечном свете. Это вызвано тем, что при использовании удли- |
|||
нию в масштабе 1:1 |
(в натуральную величину). |
нительных мехов и переходных колец или макрообъектива вам по- |
||
Переходные |
кольца: Эти |
простые металлические кольца |
требуется увеличивать экспозицию. |
|
вставляются между объективом и собственно камерой, увеличивая |
Штатив очень важен, чтобы не дать камере подрагивать у вас |
|||
расстояние между объективом и заряженной пленкой так, чтобы |
в руках, и вам следует пользоваться им для того, чтобы качест- |
|||
получить более значительное увеличение объекта. Кольца обычно |
венно наводить на резкость. Полезно будет также использовать |
|||
продаются набором из трех штук, их можно использовать по от- |
тросик, чтобы запустить затвор камеры, а также использовать |
|||
дельности или в сочетании, чтобы достичь |
||||
различного изображения. Наиболее дорогие |
||||
модели обеспечивают автоматическую уста- |
||||
новку диафрагмы и работу TTL системы. |
||||
Когда длина используемых колец соответ- |
||||
ствует фокусному |
расстоянию |
объектива, |
||
изображение фиксируется в масштабе 1:1, то |
||||
есть в натуральную величину. Соответствен- |
||||
но, для того чтобы получить изображение в |
||||
натуральную величину со стандартным объек- |
||||
тивом 50 мм, вам необходимо будет использо- |
||||
вать кольцо 50 мм |
||||
Удлинительные меха для макро- |
||||
съемки: Они работают так же, как пере- |
||||
ходные кольца, однако конструкция мехов |
||||
позволяет вам получить более тонкую регу- |
||||
лировку изображения. Они также допускают |
||||
использование большего увеличения: часто |
||||
до 150 мм, что позволит вам получить изо- |
||||
бражение в 3-кратном увеличении со стан- |
||||
дартным объективом 50 мм. Это означает, |
||||
что в видоискателе 35-мм SLR камеры мо- |
||||
гут оказаться мелкие объекты, при этом вам |
||||
не потребуются |
дополнительные |
объективы |
||
помимо того, которым вы и так пользуетесь, |
||||
однако качество фотографий будет оста- |
||||
ваться неизменно хорошим |
Незамысловатые крупноплановые кадры можно сделать, направив |
|||
камеру на все, что угодно. Например, фотограф в своем саду заметил |
||||
КАК ЭТО СДЕЛАТЬ |
травинку, покрытую каплями росы. Он воспользовался |
|||
Вооружившись любым из упомянутых ранее аксессуаров, вы мо- |
макрообъективом 105 мм и мягким освещением пасмурного дня. |
|||
жете снять интересные крупные планы практически всех объектов. |
Покрашенная дверь позади травинки послужила отличным фоном. |
|||
Если вам нравится снимать природу, тогда вам подойдут цветы, |
Средняя диафрагма f/8 была выбрана для того, чтобы задний план |
|||
растения, бабочки и насекомые, но даже самые простые предме- |
оказался нерезким. Поскольку это означает очень ограниченную |
|||
ты домашнего обихода выглядят по-новому при взгляде крупным |
глубину резкости, необходимо было тщательно навести фокус на |
|||
планом (например, щетинки зубной щетки) |
травинку. |
|||
Узоры и текстура также яснее видны при использовании крупных планов, хотя невооруженным глазом вы можете их не видеть или не замечать. Лишайники на скалах, прожилки на листочке,
31
Съемка крупным планом
На этом фото мы видим тонкие лепестки подсолнуха, сфотографированные в естественном свете окна при использовании макрообъектива (в натуральную величину). Несмотря на то что для максимального увеличения глубины резкости обычно используется диафрагма с малым отверстием, здесь фотограф решил сделать его шире - f/5,6 - так что резкими оказались только кончики лепестков.
ОБОРУДОВАНИЕ: Nikon F90xProf., макрообъектив с фокусным расстоянием 105 мм, штатив, тросикПЛЕНКА:Fujichrome VelviaISO50 ЭКСПОЗИЦИЯ:1/60секундыприf/5,6
замок зеркала (если он есть в вашей камере), чтобы закрепить зеркало в камере для снижения вибрации при съемке.
Разумеется, даже если штатив поможет ва- |
||||
шей камере находиться в устойчивом положе- |
||||
нии, вы все равно рискуете получить нерезкую |
||||
фотографию, если объект шевельнется. Эту |
||||
проблему можно частично решить, установив |
||||
ветровой экран, чтобы защитить ваш объект |
||||
при съемке на улице в ветреную погоду, одна- |
||||
ко гораздо лучше использовать электронную |
||||
вспышку. |
||||
Освещение |
||||
Главным преимуществом использования вспыш- |
||||
ки для съемки крупным планом является тот |
||||
факт, что вспышка позволяет вам установить |
||||
короткую выдержку — а выдержка для синхро- |
||||
низации на большинстве камер SLR по крайней |
||||
мере 1/60 секунды. Кроме того, краткая вспышка |
||||
света обеспечивает неподвижное изображение |
||||
объекта. |
Величина |
Ведущее число вспышки (в метрах при ISO100) |
||
Также можно купить специальную вспышку для крупноплано- |
||||
вой фотографии, известную как «кольцевая вспышка». Сюда вхо- |
диафрагмы ~~расстояние от вспышки до объекта (м) х (увеличение + 1) |
|||
дит круглый корпус вспышки, который надевается на конец объ- |
Например, если вспышка имеет ведущее число 12 (при IS0100), |
|||
ектива вашей камеры так, что объект съемки оказывается осве- |
||||
щен ровным светом. Однако большинство фотографов, работа- |
расстояние от вспышки до объекта равно 50 см, а увеличение - |
|||
ющих с крупными планами, просто используют одну или две ма- |
0,5 х (масштаб воспроизведения 1:2), то необходимая величина |
|||
ломощные вспышки, которые устанавливаются либо рядом с ка- |
диафрагмы = |
12/0,5 х (0,5 + 1) = 12/0,75 = f/16. Пользуясь фор- |
||
мерой, либо на специальную основу, благодаря чему их можно |
мулой, разработайте таблицу, которой можно воспользоваться |
|||
разместить рядом с объективом. Установка вспышки на «горячий |
всякий раз, если приклеить ее скотчем на оборотную сторону |
|||
башмак» камеры обычно не подходит для фотографии крупным |
вашей вспышки. Необходимо помнить о двух факторах. Во-пер- |
|||
планом, поскольку объект съемки не будет освещен ровно, а объ- |
вых, формула подходит для пленки ISO100, и если вы использу- |
|||
ектив может отбросить тень. |
||||
Если вы используете специальную вспышку, соединяйте ее с вашей камерой при помощи специального синхронизирующего провода. Вообще нормальные вспышки обычно разработаны не для того, чтобы работать на таком маленьком расстоянии от вспышки до объекта съемки, из-за этого экспозиция может оказаться завышенной, особенно если ваша вспышка достаточно мощная.
Чтобы преодолеть эту проблему, достаточно приобрести недорогую, маломощную ручную вспышку. Вспышки с ведущим числом (GN) от 12 до 20 подходят лучше всего. Вы можете воспользоваться следующей формулой, чтобы рассчитать, какая величина диафрагмы необходима для получения правильной экспозиции.
МАСШТАБ ВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ
Фотографы, работающие с крупными планами, используют два термина: «воспроизведение» и «увеличение», это означает размер объекта съемки в кадрирующей рамке по сравнению с его размером в реальной жизни.
Если вы снимаете что-то размером 2 см, причем на слайде или негативе 35-мм объект будет занимать 1 см, в этом случае масштаб воспроизведения —1:2, аувеличение - 0,5х. Если тот же самый объект - 0,5 см в видоискателе, то масштаб воспроизведения -1:4, а увеличение - 0,25х; если размер сохраняется и остается 2 см, масштаб воспроизведения — 1:1, а увеличение -1х.
32
КОРРЕКЦИЯ экспозиции
В зависимости от типа техники экспозицию, может быть, придется увеличивать (а может быть, и нет).
Дополнительные макролинзы и реверсивные кольца не требуют увеличения экспозиции, однако удлинительные меха для макросъемки, переходные кольца и макрообъективы требуют подгонки экспозиции, поскольку их принцип работы - увеличение расстояния от объектива до пленки, и потому количество света, попадающего на пленку, существенно снижается.
•: Камеры с замером освещенности системой типа TTL (через объектив) теоретически должны восполнить любую потерю света. Однако если при работе с макрообъективами на это можно положиться, точную экспозицию не получить при использовании удлинительных мехов для макросъемки, переходных колец, и потому стоит определить выдержку еще до помещения их на место, а затем соответственно повысить экспозицию, чтобы компенсировать любую потерю света. Другим способом может быть использование ручного экспонометра.
Приводимая внизу таблица дает рекомендуемую экспозицию и ее повышение для различных, наиболее распространенных уровней воспроизведения.
Масштаб |
Увеличение |
Экспозиционный |
Увеличение |
|
воспроизве- |
коэффициент |
экспозиции |
||
дения |
(ступени) |
|||
1:10 |
0,1х |
х1,2 |
1/3 |
|
1:5 |
0,2х |
х1,4 |
1/2 |
|
1:2,5 |
0,4х |
х2 |
1 |
|
1:2 |
0,5х |
х2,3 |
1/3 |
|
1:1,4 |
0,7х |
х2,9 |
1/2 |
|
1:1 |
1х |
х4 |
2 |
|
1,2:1 |
1,2х |
х4,8 |
2 |
1/3 |
1,4:1 |
1,4х |
х5,8 |
21/2 |
|
1,8:1 |
1,8х |
х7,8 |
3 |
|
2:1 |
2х |
х9 |
З'/з |
|
2,4:1 |
2,4х |
Х11.6 |
З1/2 |
|
3:1 |
Зх |
х16 |
||
Съемка крупным планом
•Используйте белые отражатели, чтобы компенсировать тени
иполучить более мягкое освещение, если ведете съемку крупным планом при имеющемся ровном свете.
•Небольшая маломощная вспышка идеально подойдет для фотографии крупным планом. Свет достаточно резкий, но, поскольку его источник довольно велик по сравнению с размером объекта съемки, освещение получится мягкое.
ете пленку ISO50, вам нужно большее отверстие диафрагмы на одну ступень - f/11 вместо f/16; а для пленки ISO200 - f/22 вместо f/16.
Во-вторых, используя макрообъектив, удлинительные меха для макросъемки и переходные кольца, также необходимо повысить экспозицию для компенсации потерь освещения. При использовании вспышки это должно быть сделано путем установки большего отверстия диафрагмы, поскольку именно открытие объектива влияет на экспозицию, а не выдержка (раздел коррекции экспозиции).
ПОДСКАЗКИ
•Ведите себя очень спокойно, фотографируя что-нибудь живое, например бабочек. Не делайте резких движений, старайтесь не отбрасывать на них тень, поскольку это испортит все освещение.
•Тщательно выбирайте задний план для ваших крупных планов. Что-нибудь попроще, например зеленая листва подойдет лучше всего. Носите с собой в сумке с принадлежностями несколько кусков картона, так, чтобы их можно было просунуть позади объекта съемки и получить приемлемый фон.
Заметив божьих коровок в саду, фотограф воткнул в почву травинку, затем установил свою технику, навел резкость на её верхушку и стал поджидать, надеясь, что какая-нибудь из божьих коровок воспользуется травинкой, как взлетной площадкой! Вскоре любопытное создание появилось, и как только коровка добралась до верхушки травинки, щелкнула камера. Диафрагма объектива - f/4 - была использована для того, чтобы ограничить глубину резкости, и потому резкой стала только божья коровка, а все остальное получилось размытым.'
ОБОРУДОВАНИЕ:NikonF90xProf.,макрообъективсфокусным расстоянием105мм,штатив,тросикПЛЕНКА:FujichromeVelvia ISO50ЭКСПОЗИЦИЯ:'/»секундыприf/4
33
Игра с цветом
Для большинства из нас цвет является неотъемлемой частью каждой получаемой фотографии. Мы живем в цветном мире, так что вполне естественно постараться запечатлеть все многообразие цвета.
Цвет на снимке - это нечто большее, чем просто передача реальности в красках. Он обладает символическим могуществом и способностью пробуждать определенную реакцию.
Самое главное - думать о цвете более абстрактно, стараясь отойти от реальности. Машина насыщенного желтого цвета, запечатленная на фоне синей двери гаража, может стать достаточно внушительным объектом фотографии, однако эта сила внушения рождена не самой машиной и не дверью, а именно сопоставлением контрастных цветов. Точно так же поле золотистой кукурузы может и не представлять собою достаточно интересный сюжет, однако если вы вдруг найдете ярко-красный мак, цветущий среди золотых початков кукурузы, у вас неожиданно окажется возможность сделать удачную фотографию.
ЧТО НЕОБХОДИМО Камера: Умение видеть результат и способность эффектно со-
поставлять и противопоставлять цвета - намного важнее, нежели тип ваш камеры. Так что подойдет все, что угодно, от простой ком- пакт-камеры до совершенной SLR,
Объективы: Выбирайте объектив с фокусным расстоянием в зависимости от того, что вам нужно, чтобы наиболее выгодно подать цвет. Возможно, вам потребуется широкоугольный объектив,
в других случаях подойдет телеобъектив - чтобы удачно показать интересные цветовые пятна.
Аксессуары: Используйте поляризационный фильтр, чтобы сократить отсветы на неметаллических поверхностях и увеличить цветонасыщение. Также можно использовать цветные фильтры, такие как красный, оранжевый и синий, чтобы добавить окраски вашим фотографиям.
Пленка: Некоторые пленки передают цвета ярче (например,
Fujichrome Velvia
КАК ЭТО СДЕЛАТЬ Выбор места
Цвет нужно научиться находить. Это означает, что вы должны пытаться преодолеть обыденные ощущения и взглянуть на окружающие вас вещи в рамках их фотографических достоинств, а не действительной ценности.
Вероятно, вы каждый день видите несколько дюжин цветных дорожных вывесок, но часто ли вы задумывались над тем, подойдут ли они в качестве потенциальных объектов съемки? Возможно, никогда. Однако при творческом подходе - это великолепная тема для абстрактной фотографии. Попытайтесь снять яркокрасную вывеску на фоне синего неба или крашеной двери.
Несомненно, город - лучшие охотничьи угодья для удачных фотографий на цветные темы. Так почему бы не провести день, разведывая окрестности в поисках интересных сюжетов? Ищите сопоставления насыщенных цветов - например, машину, припаркованную у крашеной стены,
или ярко-зеленый плющ, растущий на фоне живописной двери. Ярко окрашенные панели индустриальных зданий также могут стать достаточно эффективным фоном для других. цветов. После того как вы начнете
Эти разноцветные перчики были куплены и расположены специально для съемки. Для того чтобы заполнить кадр цветом, фотограф использовал с близкого расстояния макрообъектив 105 мм, а одна студийная вспышка, оснащенная большим софтбоксом, помогла получить рассеянный ровный свет, который лучше всего подчеркнул живой цвет овощей. Съемка на пленку Fujichrome Velvia для слайдов также способствовала усилению цветового насыщения.
ОБОРУДОВАНИЕ: Nikon F90x Prof., макрообъектив с фокусным расстоянием 105мм, штатив,
студийная вспышка и софтбокс ПЛЕНКА: Fujichrome Velvia ISO50 ЭКСПОЗИЦИЯ:1/60секунды при 1/11
34