Файл: Li_Frost_-_Sovremennaya_fotografiya.pdf

чувствительность пленки, а также еще больше увеличивает контраст и подчеркивает зернистость.

Cross-процесс используют в основном фотографы-порт- ретисты и специалисты, работающие с фотомоделями, поскольку тона кожи становятся очень легкими, осветленными, а цвет одежды меняется за счет создания необычных окрасок.

Освещение

Электронная вспышка дает четкие, резкие и неизменные результаты. Cross-процесс сильно повышает контрастность, многие фотографы стараются рассеять свет вспышки, чтобы снизить контрастность, при помощи софтбокса или зонтика. Один софтбокс плюс большой отражатель или две вспышки на софтбоксе помогут получить мягкий свет практически без теней.

С другой стороны, экспериментируйте с более направленным освещением, при котором контраст будет резче, подчеркивайте и преувеличивайте тени, поскольку они выходят почти черными, в то время как тон кожи вашей модели станет светлым и лишенным текстуры.

Дальнейшие эффекты можно получить путем использования ярко окрашенного фона (например, синего, зеленого или красного) или подсвечиванием белого фона так, чтобы он вышел ярко-белым. Попросите вашу модель надеть одежду яркого цвета либо использовать яркий макияж, что поможет передать насыщенное и сюрреалистичное цветовое понимание действительности после применения cross-процесса.

Cross-процесс может пригодиться при работе на воздухе, однако результаты менее предсказуемы и обычно не столь удивительны. Лучше всего графические или абстрактные объекты с резко выраженной формой и цветом получатся в яркую солнечную погоду; великолепными примерами могут служить здания и памятники на фоне синего неба.

КАК ПРОЯВЛЯТЬ

Несмотря на то что cross-процесс достаточно прост, после него химикаты становятся непригодными для нормальной проявки, и вы можете обнаружить, что большинство коммерческих фотолабораторий не будут принимать пленку для обработки по cross-процессу. Поэтому обращайтесь в профессиональные лаборатории. Вам потребу-

ется лишь наклеить на кассету этикетку с инструкциями, так что лаборанты будут знать, что делать с вашей пленкой; если вы забудете об этом, пленку проявят в нормальных условиях, и эффекты будут потеряны.

Напротив, если вы привыкли работать с цветной проявкой дома, почему бы вам не попробовать cross-процесс самим. По крайней мере, вы будете знать, что пленка подвергнется влиянию необходимых, а не «правильных» химикатов.

ПОДСКАЗКИ

•Не забывайте записывать используемую для каждого кадра экспозицию, пока не ознакомитесь с различными типами пленки и их поведением при cross-процессе,

•Экспериментируйте! Попробуйте различные типы пленки, чтобы убедиться, что вы нашли путь к наилучшему результату.

Этот кадр демонстрирует нам, как cross-процесс увеличивает контраст и подчеркивает цвета. Синий цвет рубашки модели и голубизна его глаз ярко выделяются на снежно-белом фоне. Насыщенные цвета получаются лучше всего.

ОБОРУДОВАНИЕ:OlympusОМ4-Л,объективсфокуснымрасстоя- нием 85 мм, две студийные головки вспышек, оснащенные софтбоксомПЛЕНКА:FujichromeRDP100слайдоваяприISO100,cross- процесспоС-41ЭКСПОЗИЦИЯ:1/60секундыприf/16

•Идеально подойдет искусственное освещение, а именно: электронная вспышка, дающая ровный свет.

•Старайтесь, чтобы свет оставался мягким, и используйте софтбокс или отражатели, чтобы избежать резких теней.

Если вы используете телеобъектив при открытой диафрагме - чем длиннее фокусное расстояние, тем лучше. Единственное, что окажется резким - это точка, на которую вы наводите. Эта техника, известная под названием дифференциальной фокусировки, исключает передний и задний планы из резкого изображения, благодаря чему внимание зрителя будет сконцентрировано на одном компоненте в кадре.

ОБОРУДОВАНИЕ:OlympusОМ4-Л,телеобъективсфокусным расстоянием200ммПЛЕНКА:FujichromeVelviaISO50 ЭКСПОЗИЦИЯ:1/250секундыприf/4

Знать о том, какие факторы влияют на глубину резкости, неплохо, но вы и сами должны оценивать ситуацию с некоторой степенью точности.

Если вы собираетесь сделать снимок объективом, в котором установлена открытая диафрагма, то что изображено в видоискателе, вы получите в окончательном варианте, поскольку все объективы выставляются на открытую диафрагму.

Если вы используете меньшее отверстие диафрагмы, вы можете грубо оценить глубину резкости. Это помогает установить отверстие диафрагмы на тот параметр, на который она запрограммирована, а потому вы сможете сообразить, какие компоненты изображения на вашем снимке будут резкими, а какие окажутся вне фокуса. Единственная проблема состоит в том, что при отверстияхдиафрагмы, таких какf/11, f/16 и f/22, картинка видоискателя будет очень темной, когда вы воспользуетесь функцией предварительного просмотра глубины резкости, так что вам будет непросто судить о том, что у вас получится,

В подобных ситуациях используйте шкалу глубины резкости на оправе объектива, чтобы проверить ближнюю и дальнюю точки резкого изображения. Шкала нанесена с обеих сторон от краснойриски на объективе (см, справа на стр. 43),

После наведения на резкость взгляните на шкалу, чтобы увидеть, какие расстояния окажутся напротив соответствующей величины f/число. Таким образом, вы сможете увидеть самую ближ-

нюю и самую дальнюю точки резкого изображения при данном отверстии диафрагмы.

Оценка глубины резкости с использованием шкалы поможет вам сообразить, что слишком большая часть композиции оказывается в зоне резкого изображения, в связи с чем большее отверстие диафрагмы позволит вам установить меньшую глубину резкости. Однако более вероятный сценарий будет состоять в том, что у вас окажется недостаточно глубины резкости даже с объективом, установленным на диафрагму с самым маленьким отверстием, так что вся сцена не поместится в зону резкого изображения. Так чаще всего бывает, когда вы пользуетесь широкоугольниками при съемке пейзажей.

Если дело обстоит именно так, воспользуйтесь гиперфокальной фокусировкой, благодаря которой вы сможете максимально увеличить глубину резкости. Для этого наведите резкость на бесконечность, затем проверьте глубину резкости, чтобы посмотреть, какая ближайшая точка резкого изображения будет соответствовать данному отверстию диафрагмы. Это - гиперфокальное расстояние. Затем наведите на резкость на это расстояние. После этого глубина резкости будет охватывать пространство от половины гиперфокального расстояния до бесконечности. После освоения этих технических приемов вы можете твор-

Возможность максимального увеличения глубины резкости крайне важна при съемке пейзажей широкоугольными объективами.

В данном случае все, начиная от лодки на ближнем переднем плане до холмов на заднем плане, запечатлено резко, получено путем установки диафрагмы объектива с самым малым отверстием и использована техника гиперфокальной фокусировки.

ОБОРУДОВАНИЕ: Pentax 67, широкоугольный объектив с фокусным расстоянием 55 мм, штативПЛЕНКА:FujichromeVelvia ISO50ЭКСПОЗИЦИЯ:1I2секундыпри f/22

чески подойти к этому процессу. Например, если вы снимаете пейзаж и непосредственно передний план или отдаленный задний план выходит размытым из-за недостатка глубины резкости, ваша работа пойдет насмарку. Точно также, если глубина чересчур велика, отвлекающие элементы будут слишком бросаться в глаза, сбивая зрителя с толку и уводя его в сторону от главного сюжета; чаще всего это происходит, когда портреты создаются на фоне с мелкими деталями,

ПОДСКАЗКИ

• Проверять шкалу глубины резкости на своем объективе нужно перед тем, как щелкнуть затвором, благо-

даря чему вы сможете четко увидеть, что будет резким, а что окажется размытым.

•Некоторые SLR серии Canon EOS располагают режимом глубины резкости. Эта характеристика позволяет четко обозначить ту область композиции, которую вы желаете получить резкой. Затем камера выберет необходимую диафрагму и расстояние фокусировки, которое поможет вам достичь требуемой глубины резкости

•Глубина резкости уходит приблизительно на расстояние в два раза большее позади резкого объекта по сравнению с расстоянием перед резким объектом

Эта фотография оправы широкоугольного 28-мм объектива показывает, как можно использовать шкалу глубины резкости. При установке диафрагмы на f/16 и расстоянии чуть меньше двух метров вы видите, что глубина резкости будет меняться от величины менее метра до бесконечности.

Во-вторых, вам понравилось полученное изображение, однако вам кажется, что, слегка изменив композицию, можно улучшить изображение, применив мягкорисующий фильтр или скопировав изображение на мелкозернистую пленку. Цветные оригиналы могут также копироваться на черно-белую или на цветную негативную фотопленку, для того чтобы их печать обошлась дешевле,

Макрообъективы: Макрообъективы позволяют воспроизводить изображение в масштабе 1:1, Используя удлинительные кольца, вы сможете получить более масштабное изображение. Макрообъективы идеальны для получения 35-мм негативов с оригиналов большего формата. Качество изображения при атом лучше, чем при использовании устройства для копирования слайдов.

Набор фотографий показывает, как использование различных типов фотопленки влияет на качество копий слайдов по сравнению с оригиналом. Рассматривая их все вместе, можно заметить, насколько каждый снимок отличается от другого. Два дубля, как это показано выше, были сделаны при помощи фотоаппарата Olympus 0M4-H и устройства для копирования слайдом с зумом Jessop.

Оригинальный портрет, снятый на пленку Fujichrome RDP1OO объективом 85 мм f/2 в условиях хорошей освещенности при облачном небе. Если присмотреться, то можно заметить, что портрет весьма детализирован, это особенно видно по коже сфотографированного персонажа, цвета достаточно приглушены.