ВУЗ: Не указан
Категория: Не указан
Дисциплина: Не указана
Добавлен: 04.09.2025
Просмотров: 172
Скачиваний: 0
С развитием общественной жизни, с ростом значения полководца-завоевателя, государственного деятеля, законодателя появляется в Риме почетная статуя римлянина с портретами предков, закутанного в тогу («тогатус») (Рис. 206). Большой широкий плащ-тога одет поверх туники и драпируется всегда одинаково. Перекинутая через плечо тога образует три группы округлых складок: на груди у пояса, у колен и внизу. По этой схеме тога расположена на статуе римлянина с портретами предков в руках. Такая же драпировка сохраняется и на статуях 1—2 вв. н. э.
Композиционно статуи «тогатуса» очень просты. Это прямо стоящая фигура с опорой на одну ногу и со слегка отставленной другой; общая плоскостность построения не нарушается легким движением рук.
В республиканскую эпоху были созданы портреты большой художественной силы. Так, например, бронзовый бюст римлянина — так называемый «Брут» из Палаццо Консерватори в Риме (вторая половина 4 в. до н. э.; дает пример портрета, в котором раскрыт человеческий характер. В этом произведении нашел яркое воплощение образ сурового, непреклонного римлянина эпохи республики. Более обобщенным является пластическое решение портрета.
Влияние греческого искусства сказалось и в живописном оформлении внутренних помещений жилого дома, в частности в росписи по штукатурке. Этот прием росписи получил название в науке «первый помпеянский стиль» (инкрустационный), так как раньше всего он был открыт в Помпеях. Все архитектурные, детали: пилястры, карнизы, цоколь, полочки, отдельные квадры исполняются в стене объемно из штукатурки и потом расписываются. Следовательно, суть первого стиля заключается, собственно говоря, в расписывании архитектурных деталей стены. Первый стиль декорировки стены существовал в Италии во 2 в. до 80-х годов до н. э. Примером такой росписи может служить роспись Саллюстия в Помпеях.
С 80 г. до н. э. появляется в Италии новая система декорации стен, так называемый «второй стиль», существовавший до первых десятилетий 1 в. н. э.). Теперь стены комнат не обрабатываются архитектурными объемными деталями, а оставляются совершенно гладкими. В декорации стен вводятся тематические картины, которые в большинстве случаев повторяют или варьируют произведения греческих и эллинистических художников.
Примером переработки эллинистических пейзажей может служить знаменитая стенная роспись «второго стиля» из дома богатого римлянина на Эсквилинском холме с большими картинами на тему приключений Одиссея.
Замечательными образцами «второго» стиля являются фрески из «Виллы мистерий» в Помпеях и из виллы Боскореале (середина 1 в. до н.э.).
Образцом для росписи «Виллы мистерий», названной так по сюжету большой многофигурной композиции, украшающей стены одной из 60 комнат, вероятно, служила греческая композиция (мистерии в честь Диониса и Ариадны), которую мастер, повторяя в помпеянском доме, несколько видоизменил в соответствии с размером зала. Особенно мастерски написаны крылатая богиня, обнаженная танцовщица и группа матроны с коленопреклоненной девушкой (Рис. 207). Вторая из названных нами вилл — вилла из Боскореале, состоящая из трех десятков комнат, замечательна росписью ряда помещений (Рис. 208). Особенно интересны росписи спальни, столовой, вестибюля и перистиля. Столовая, или триклиниум, — большая квадратная в плане комната, украшена с особым великолепием. Стены зала расчленены живописными колоннами с коринфскими капителями, между которыми помещены группы довольно крупного масштаба. Над колоннадой видны уходящие вдаль строения, создающие иллюзию пространства. Толкование фигур, расположенных в интерколумниях, различно, в них видят и портреты хозяев дома, и мифологические персонажи, и исторические лица. Фигуры отличаются объемностью и пластичностью формы; их композиционное построение подчеркивает глубину пространства (Рис.209).
Искусство эпохи Республики, опираясь на творческое наследие этрусков и греков, дополнила их собственным мироощущением, создав простые, ясные, выразительные, жизненные произведения искусства 6 - 1 вв. до н. э.
С 30 г. до н. э. начинается новая страница в истории Рима—история империи. С тех пор римское искусство начало ориентироваться на идеалы, которые насаждали правители. До конца I в. н. э. царят две династии: Юлиев — Клавдиев и Флавиев.
Список литературы.
История искусства зарубежных стран под ред. М. Доброклонского. М.,1981.
Афанасьева В., Луконин В. Малая история искусств. Искусство Древнего,
Ближнего Востока. М., 1978.
Искусство стран Востока. Книга для учителя. Ред. М. Василевский. М.,1986.
Верман К. История искусства всех времен и народов. М., 2000. Т.1.
Искуссвто стран и народов мира. T.l. M., 1970.
Афанасьева в., Луконин в, Искусство Древнего Ближнего Востока. М.,
1976г.
Искусство стран Востока. Книга для учителя старших классов.
Ред. Василевский В. М, 1976 г.
Дмитриева Н. А. Краткая история искусств. Вып. 1: от древних времен до 16 в. Очерки. 5 изд; стереотип. - М., Искусство 1985 г.
Блаватский В.Д. Архитектура Древнего Рима. М., 1938.
Поплавский B.C. Культура триумфа и триумфальные арки Древнего Рима. М.: Наука, 2000.
Рончевский К. Римские триумфальные арки и родственные членения. М.,1916.
Цирес А.Г. Архитектура Колизея. М, 1940.
Бритова Н.Н., Лосева Н.М., Сидорова Н.А. Римский скульптурный портрет. М., 1975.
Вальдгауер О.Ф. Римская портретная скульптура в Эрмитаже. 1953
IV. Список основных артефактов.
Роспись могилы Щитов в Тарквиниях. Этрусское искусство.
Роспись гробницы Чудовища в Тарквиниях. Этрусское искусство.
Крышка урны с изображением покойного из Вальтерры. Этрусское искусство.
Статуя Авла Меттела из района Тразименского озера. Этрусское искусство.
Храм Весты в Тиволи. Период Республики.
Капитолийская волчица. Период Республики.
Портрет неизвестного. Период Республики.
Статуя римлянена с портретами предков. Период Республики.
Росписи виллы Мистерий. Период Республики.