ВУЗ: Не указан
Категория: Не указан
Дисциплина: Не указана
Добавлен: 12.08.2019
Просмотров: 459
Скачиваний: 1
Константин Николаев, Л-145
Виды монтажа по С. Эйзенштейну
|
Вид монтажа |
Описание |
|
Метрический |
(от др.греч. – «мера», измеритель») Принцип построения: повтор фрагментов абсолютной длины. Напряжение достигается эффектом механического ускорения путём кратных сокращений кусков с условием сохранения формулы взаимоотношения этих длин («вдвое», «втрое», «вчетверо» и т. д., или кулешовские трехчетвертные, маршевые, вальсовые монтажи (3/4, 2/4, 1/4 и т. д.). Простые соотношения, обеспечивая отчётливость восприятия, обуславливают тем самым максимальное воздействие. Метрический монтаж усложняет восприятие, делая его хаотичным. Эмоциональное напряжение размывается. Такой монтаж хорошо подходит для сложного чередования простых во взаимоотношении друг с другом фрагментов. Примеры: патриотическая манифестация в "Конце Санкт-Петербурга"7. |
|
Ритмический |
(от др.греч. – «течь», струиться, растекаться) Здесь в определении фактических длин кусков равноправным элементом вступает внутрикадровая их наполненность. Фактическая длина не совпадает с математической длиной, отводимой ей согласно метрической формуле. Практическая длина определяется как производная длина из специфики куска и той «теоретической» длины его, которая полагается ему по схеме. Формальное напряжение через ускорение достигается здесь укорачиванием кусков, не только согласно формуле кратности основной схемы, но и нарушением этого канона или введением материала более интенсивного в тех же темповых признаках. Пример: «Одесская лестница» («Броненосец «Потемкин»). |
|
Тональный |
(от греч. – натяжение, напряжение, ударение) В ритмическом монтаже за движение внутри кадра принималось фактическое перемещение или предмета в поле кадра, или перемещение глаза по направляющим линиям неподвижного предмета. В том случае движение понимается шире. Здесь понятие движения обнимает собой все виды колебаний, исходящих от куска. Здесь монтаж идёт по признаку эмоционального звучания куска. Причём доминантного. Общий тон куска. Игра на комбинировании степени освещённости или разных степеней резкости - типичнейший пример тонального монтажа. Движение - перемещение монтируемого по тональному, а не пространственно-ритмическому признаку. Здесь пространственно-несоизмеримые перемещения сочетаются по эмоциональному их звучанию. Примеры: «Туманы в Одесском порту» (начало «Траура по Вакулинчуку» в «Потёмкине»). Здесь монтаж построен исключительно на эмоциональном «звучании» отдельных кусков, то есть на ритмических колебаниях, не производящих пространственный перемещений. |
|
Обертонный |
(от нем. – верхний тон) Обертонный монтаж является новой монтажной категорией известного нам до сих пор ряда монтажных процессов. Он является органическим дальнейшим развитием линии монтажа тонального. От него он отличается суммарным учётом всех раздражении куска. И этот признак выводит восприятие из мелодически-эмоциональной окрашенности в непосредственно-физиологическую ощущаемость.Эти четыре категории являются приёмами монтажа. Собственно монтажным построением они становятся тогда, когда вступают в конфликтные взаимоотношения друг с другом.... Переход от метрического приёма к ритмическому создаётся как установление конфликта между длиной куска и внутрикадровым движением. Переход на тональный монтаж - как конфликт между ритмическим и тональным началом куска. И, наконец, обертонный монтаж - как конфликт между тональным (доминантным) началом куска и обертонным. Наиболее сложным и захватывающим типом построения последней категории будет случай, когда не только учтён конфликт кусков, как «физиологических» комплексов «звучания», но когда соблюдена ещё возможность отдельным слагающим его раздражителям сверх того вступать с соответствующими раздражителями соседних кусков в самостоятельнее конфликтные взаимоотношения. Тогда мы получаем своеобразную полифонию. Кинофильм начинается там, где начинается столкновение разных кинематографических измерений движения и колебания. Отметим, чем же характеризуется воздействие отдельных разновидностей монтажа на «психофизический» комплекс воспринимающего. Первая категория характеризуется грубой моторикой воздействия. Она способна приводить зрителя в определённые внешнедвигальные состояния. Эффект такой же, как от барабана и меди, играющих простой походный марш. Вторую категорию мы называем ритмической, ее можно было бы назвать примитивно эмоциональной. Здесь движение более тонко учтено. Третья категория - тональная - может быть названа мелодически эмоциональной. Движение переходит в вибрирование. Четвёртая категория как бы повторяет в высшем разряде интенсивности категорию первую, снова обретя стадию усиления непосредственно историки. |
|
Интеллекту-альный |
(от лат. - «ощущение», «восприятие»; «разумение», «понимание»; «понятие») Монтаж не грубо физиологических обертонных звучаний, а звучаний обертонов интеллектуального порядка, то есть конфликтное сочетание интеллектуальных сопутствующих эффектов между собой...». Виды монтажа по линии семантического ряда. Монтаж параллельный. Видов параллельного монтажа несколько:
Под примитивно-информационным монтажом следует понимать последовательно-временный монтаж, при котором все кадры фильма монтируются в порядке логического хода развития сюжета, в порядке перехода от одной точки зрения киноаппарата к другой. Параллельный монтаж есть показ двух или нескольких параллельных действий так, чтобы зритель воспринял их, как происходящие одновременно. |
Конспект №1 С. Эйзенштейн «Монтаж аттракционов»
Главным материалом театра является зритель, его оформление в желаемой направленности – основная задача утилитарного театра. Орудием обработки являются части театрального аппарата.
Аттракционом автор называет всякий агрессивный момент театра, то есть всякий элемент его, подвергающий зрителя чувственному или психологическому воздействию, опытно-выверенному и математически рассчитанному на определенные эмоциональные потрясения воспринимающего, в свою очередь в совокупности, единственно обусловливающие возможность восприятия идейной стороны демонстрируемого - конечного идеологического вывода. (Путь познавания - "через живую игру страстей").
Аттракцион ничего общего с трюком не имеет. Трюк – это один из видов аттракционов, и он базируется исключительно на реакции зрителя.
Настоящий подход коренным образом меняет возможности в принципах построения спектакля. Новым приемом является свободный монтаж произвольно выбранных аттракционов, с точной установкой на определенный тематический эффект.
Школой монтажера является кино и главным образом мюзик-холл и цирк, так как сделать хороший спектакль – это построить крепкую мюзик-хольную программу.
Конспект №2 «За кадром»
Кино – это столько-то фирм, какие-то капиталы, какие-то «звезды», такие-то драмы. Кинематография – это прежде всего монтаж.
Так, например, японское кино славится актерской игрой и сюжетом, но при этом совершенно не владеет монтажом.
Неизбежным способом и приемом в кинематографическом изложении является сопоставление изобразительных кадров и контекстов. Отправной точкой для «интеллектуального фильма» является лаконика зрительного изложения. Лаконика дает возможность перехода к другому.
В Японии существует принцип иероглифа – обозначение через изображение. Техника иероглифического метода игры наполнена любопытнейшими приемами.
Кадр – маленький прямоугольник, в котором организованы кусочки события. При клейке кадров образуется монтаж. Таким образом, кадр – это элемент монтажа (ячейка), а монтаж – сборка элементов. Помимо этого, Эйзенштейн рассматривает монтаж как конфликт. Внутрикадровый конфликт - потенциальный монтаж, в нарастании интенсивности, размывающий свою четырехугольную клетку и выбрасывающий свой конфликт в монтажные толчки между монтажными кусками. Бывают следующие виды конфликтов: конфликт предмета или конфликт события.
Встречает и конфликт акустики и оптики в звучащем кадре. Наша школа использует отмирающий метод пространственной организации явления перед объективом: от «постановки» эпизода до возведения перед объективом буквальных столпотворений вавилонских. Японцы же используют метод «взятости» аппаратом, организации через него. Вырубание куска действительности средствами объектива.
Приемы монтажа в японском театре:
-
Прием «беспереходной игры»;
-
Прием «разложенной игры» (разложение связи движения);
Конспект №3 «Четвертое измерение в кино»
Японец
рассматривает каждый театральный
эксперимент не как несоизмеримые единицы
разных категорий воздействия, как единую
единицу театра. г.).
Ортодоксальный
монтаж
- это монтаж по доминантам,
то есть сочетание кусков между собой
по их главному признаку. Монтаж по темпу.
Монтаж по главному внутрикадровому
направлению. Монтаж по длинам
(длительностям) кусков и т. д. Монтаж по
переднему плану.
Доминирующие
признаки двух рядом стоящих кусков
ставятся в те или иные конфликтные
взаимоотношения, отчего получается тот
или иной выразительный эффект.
Что же касается самой доминанты, то рассматривать ее как нечто самостоятельное, абсолютное и неизменно устойчивое никак нельзя. Теми или иными техническими приемами обработки куска его доминанта может быть определена более или менее, но никак не абсолютно. Характеристика доминанты изменчива и глубоко относительна.
Кадр
никогда не станет буквой, а всегда
останется многозначным иероглифом. И
чтение свое получает лишь из сопоставления,
как и иероглиф, приобретающий специфические
значения,
смысл и устное произношение.
В
отличие от ортодоксального монтажа по
частным доминантам "Генеральная
линия" смонтирована
иначе. Ее монтаж строится не на частной
доминанте, а берет за доминанту сумму
раздражений всех раздражителей.
Автор отмечает, что звуковое и зрительное восприятие величины разных измерений, в то же время и одного: зрительный обертон и звуковой. Так как кадр является зрительным восприятием, а тон – звуковым, то зрительный и звуковой обертон – суть суммарно физиологических ощущений.
Метрический монтаж – имеет основным критерием построения абсолютные длины кусков. Сочетает куски между собой согласно их длинам в формуле-схеме. Напряжение достигается эффектом механического ускорения путем кратных сокращений длины кусков. Другим случаем является сложное чередование простых кусков.
Ритмический монтаж – здесь в определении фактических длин кусков равноправным элементом вступает внутрикадровая наполненность. В данном случае практическая длина не совпадает с математической. Возможен случай полной метрической одинаковости кусков.
Тональный монтаж – здесь понятие движения обнимает собой все виды колебаний, исходящих от куска. Монтаж идет по признаку эмоционального звучания куска. А степень светоколебания куска заметна невооруженным глазом. Главным индикатором сочетания кусков остается в области сочетания по основным оптическим светоколебаниям.
Обертонный монтаж – является органическим дальнейшим развитием линии монтажа тонального, от него он отличается суммарным учетом всех раздражителей куска.
Интеллектуальный монтаж – монтаж не грубо физиологических обертонных звучаний, а звучаний обертонов интеллектуального порядка, т.е. конфликтное сочетание сопутствующих эффектов между собой.