Переход от метрического приема к ритмическому создавался как установление конфликта между длиной куска и внутрикадровым движением.

Переход на тональный монтаж – конфликт между тональным началом куска и обертонным.

По мнению Эйзенштейна, кинематограф начинает там, где начинается столкновение разных кинематографических измерений движения и колебания.

---

Конспект №4 Монтаж 1938

Эйзенштейн говорит о том, что монтаж является необходимой составной частью кинопроизведения, как и все остальные элементы кинематографического воздействия. Главная задача монтажа – последовательное изложение темы, сюжета, действия, поступков, движения внутри кинодрамы в целом. Перед нашим фильмом стоит задача не только логически связанного, но и максимально взволнованного эмоционального рассказа. Монтаж – могучие подспорье в решении этой задачи.

Главная ошибка монтажа заключалась ранее в том, что уделялось недостаточно аналитического внимания природе сопоставления кусков. Важно рассматривать монтаж как сопоставление кадров между собой. В таком случае каждый монтажный кусок существует не как нечто безотносительной, а являет собой некое частное изображение единой общей темой.

При запоминании есть два существенных этапа: первый – это становление образа, а второй – результат этого становления и значение его для запоминаний. Основной упор нужно делать на второй этап.

Монтаж имеет реалистическое значение в том случае, если отдельные куски в сопоставлении дают общее, синтез темы, т.е. образ, воплотивший в себе тему. Сила монтажа в том, что в творческий процесс включаются эмоции и разум зрителя. Эйзенштейн сравнивает работу монтажера с игрой актера на сцене, так как каждый кусок должен вызвать определенный чувств в зрители. Монтажный метод в кино есть лишь частный случай приложения монтажного принципа вообще, принципа, который в таком понимании выходит за пределы области склейки кусков пленки между собой. Задача монтажа состоит в том, чтобы творчески, разложив тему в определяющие изображения вызвать к жизни исходный образ темы. Автор понимает монтаж, как определенный метод подхода к раскрытию содержания произведения искусства в целом и художественного образа в частности.

В завершении, автор делает вывод о том, что мастер киноискусства наравне с изучением литературного письма и актерского мастерства должны овладеть и всеми тонкостями культурного монтажного письма.

Конспект №5 «Вертикальный монтаж»

Переход от монтажа немого фильма к монтажу звук зрительному ничего принципиально не меняет.

В качестве примера, автор статьи предлагает рассмотреть человека, как источник опыта в области звукозрительного образа. Эйзенштейн полагает, что источником этого образа является связь человеческого жеста с эмоциями. Автор делает акцент на образах, вызванных первым впечатлением, сравнивая их с крупными монтажными планами.

Эйзенштейн говорит о том, что монтажом немого фильма и звукозрительного нет особой разницы. Взамен он предлагает найти новые подходы к практике звукозрительного монтажа, называя его вертикальным монтажом – последовательно переходящие друг в друга кадр, которые соответствуют движению музыки и наоборот.

---

В принципе вертикального монтажа автор выделяет движение целого ряда линий, таких как движение, свет, этапы сюжета, крупность кадра, объединение картинки со звукорядом. Связующим звеном между звуком и изображением является движение. Синхронность может быть: бытовой, метрической, мелодической, тональной, ритмической.

Сочетание образов, текста, музыки и шумов Эйзенштейн называет звукозрительным соответствием.

В конце статьи, Эйзенштейн говорит о том, что наличие абсолютных эквивалентов звука и цвета не бывает, нужно уметь ухватить движения куска музыки и взять его форму за основу композиции.

---

Конспект №6 «Будущее звукового фильма»

Современное кино, оперирующее зрительными образами способно мощно воздействовать на человека. Единственным средством, доводящим кино до этой силы воздействия, является монтаж. Утверждение монтажа как главного средства воздействия стало бесспорной аксиомой, на которой строится мировая культура кино.

Успех советского кино объясняется именно приемами монтажа, которые были открыты впервые. Одним из них является звук, который используется в говорящих фильмах (точно совпадает с движениями на экране). Но, использование звука стало уничтожать культуру монтажа, так как всякое приклеивание звука к монтажным кускам увеличит их инерцию и самостоятельную их значимость, в ущерб монтажу. Только контрапунктическое использование звука по отношению к зрительному монтажному куску дает новые возможности монтажного развития.

Первые опытные работы были направлены в сторону резкого несовпадения звука со зрительными образами.

Новые технические открытия поспособствовали выходу из ряда тупиков, казавшимися безвыходными (включение надписи в монтажный кусок; общие планы.)

Контрапунктический метод построения звукового фильма не только ослабляет интернациональность кино, но доводит его до небывалой мощности и культурной высоты.

Задание №2

Сценарий телевизионного фильма «Дрифтер»

Авторский замысел заключается в том, чтобы в очередной раз показать, что зло - наказуемо.

Таблица №2 Литературный сценарий

Тема	Антигуманные действия в большинстве случаев становятся наказуемыми.
Идея	Каждый должен отвечать за поступки, которые совершил.
Герои	Главный герой и компания невоспитанного «быдла»
Экспозиция	Молодой человек отправляется в районный центр, чтобы совершить покупки. Купленный продукты он складывает в багажник, где уже лежит бутылка водки, показанная крупным планом. После чего герой отправляется домой, паркует машину, берет пакеты и идет домой.
Кульминация	На главного героя нападает группа людей, избивает его, забирает пакет, в котором лежит водка и уходят. Он остается на месте, закурив сигарету.
Развязка	Как оказалось, каждый раз, перед тем как идти в ночное время, герой покупал метиловый спирт и наливал его в бутылку из-под водки. «Быдло», напавшее на него, поплатиться за свой поступок ценой своей жизни.

Таблица №3 Заявка для оператора

Место съемки	Особенности съемки	Особенности съемки интервью	Методы съемки
Трасса (по которой едет водитель автомобиля)	Темное время суток	отсутствуют
Супермаркет	Сделать акцент на бутылку водки, которая будет лежать в багажнике	отсутствуют
Парковка при магазине	Показать крупным планом лица, нападавших	отсутствуют
Двор, в ночное время, где будет проходить нападение на главного героя.	Взять план, где на улице находится много людей	отсутствуют
	Заснять момент, как герой едет в машине(внутри)

---

---

Смотрите также файлы

• Таблица 3.docx

• Таблица 3.docx

• Практическое - Николаев.docx

• Практическое - Николаев.docx

• Ответы - Язык СМИ.docx