Файл: Модульная сетка и ее роль в создании многополосной печатной продукции.pdf

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность работы. Чтобы сделать информацию максимально понятной, её разбивают на смысловые блоки, а организовывать их лучше всего с помощью визуальных блоков визуальных. Модульная сетка создана, чтобы решать эту задачу.

За последнее десятилетие архитектура многополосной печатной продукции усложнилась. Количество типов информации на одной полосе возросло и продолжает увеличиваться, поэтому создание красивой современной печати немыслимо без использования сетки, что подтверждает актуальность темы данного исследования.

Цель работы – исследовать значение модульной сетки и ее роль в печатной многополосной продукции

Задачи: установить важность и доказать роль модульной сетки в многополосной печатной продукции

Объект исследования: модульная сетка.

Предмет исследования: модульная сетка, как инструмент дизайнера, применяемый в многополосной печатной продукции

Методы исследования: историко-культурологический метод; анализ роли модульной сетки;

Структура работы состоит из введения, двух глав, заключения, списка литературы.

ГЛАВА 1. Модульная сетка

• 1. Возникновение и эволюция модульных систем

В отечественном искусствознании до сих пор в отношении определения, что такое сетка, существует несколько мнений. С. Водчиц назвал модульную сетку координатной, заранее определив её формат, равный полосе, и пропорции модуля. Называя сетку разметкой страницы, А. Королькова, сужает функцию использования сетки до простого упорядочивания элементов вёрстки. М. Аникст в комментариях к русскому изданию книги А. Хёрлберта «Сетка: Модульная система конструирования и производства газет, журналов и книг» (1984) утверждал, что сетка может быть только частью модульного проекта, а может и не быть включённой в саму модульную систему. Проводя разграничение между самой сеткой и модульной системой, М. Аникст вторит Й. Мюллер-Брокману, который особенно выделял «систему сетки» (grid system), как особый вид проектирования, в отличие от просто сетки (grid), как инструмента дизайнера. Аналогичная позиция у Г. Р. Босхарда: эссе о принципах модульного проектирования в монографии «Типографская сетка» (Der typografische Raster, 2000) он озаглавил также «Система сетки».

---

Сетка занимает место повторяющейся геометрической структуры в издании, а модульная система — это совокупность сетки и правил позиционирования печатного материала (текстового и иллюстративного). В отличие от определения, данного М. Аникстом, в модульной системе наличие сетки — обязательно, но эта сетка может быть и немодульной.

В ходе исследования потребовали уточнения и некоторые типологические термины, такие как «средник» и «пустая строка». Сетка определяет постоянные размеры и основные пропорции деления пространства полосы. Во многих случаях различные области набора (текстовые колонки и изобразительный материал), отделены промежуточным пространством так, чтобы объекты не касались друг друга — таким образом, сохраняется чёткость восприятия. Необходимо пояснить, что эти интервалы могут быть как незаполненными, так и содержать элементы набора. Они относятся к собственно модульной сетке, а не к вёрстке издания.

Истоки возникновения структурного деления пространства многополосных изданий уходят в допечатные времена, когда положение полосы на листе и строк определялись писцом по принятым канонам. Известно, что структура в типографике является прямым наследником конструкции рукописных книг. Гармонический делительный канон Виллара де Оннекура расчёта формата полосы и её расположения справедлив как для манускриптов, так и для инкунабул. Деление страницы книги на полосу и поля предопределили появление самой простой сетки, которую Т. Самара назвал манускриптной. Главный печатный труд И. Гутенберга, 42-строчная Библия, имела дополнительное внутреннее деление полосы на колонки. Эта форма расположения строк также была заимствована у средневековых писцов. К примеру, одна из самых древнейших книг — «Codex Sinaiticus», — хранящихся в Британском музее, была написана в четыре столбца (см. рис.1).

Рисунок 1

Таким образом, колонное членение полосы сеткой линий было известно с давних времён. Р. Розариво исследовав классические методики получения формата полосы и её расположения, описал другой алгоритм определения формата и положения полосы — разделение всего размера листа на модули, подобные самой странице. Эти прямоугольные части, имеющие меньшие размеры, становились элементарными для построения полосы. По сути, такое деление являлось прообразом безинтервальной сетки.

Конструктивисты 1920-х гг. определяли эстетичность визуальных отношений через геометрию, когда аскетизм линий противопоставлялся 9 буржуазной роскоши. Они во всём искали применение конструктивистской концепции формообразования: создание художественных композиций из утилитарных элементов набора, структуризация типографского пространства, выявление его функциональности. В основе рационального подхода — отношение к искусству, как к хорошо отлаженному механизму. Ведь конструктивистов интересовала вещь как таковая, её пространственные формы, фактура поверхности, её назначение и функция.

---

Художественные приемы обуславливались техникой печатного процесса, а сам производственный процесс признавался актом художественной деятельности. Единение производства и искусства стало лейтмотивом всех 1920-х гг. В поисках этого органического единства конструкторы книг России, Германии, Голландии прибегали к композиционному подчёркиванию сторон прямоугольников (т. н. блочный набор), выделению углов наборным материалом и активными диагоналями, фиксированию пространства полосы рамкой формата.

Существенное влияние на формирование новых принципов организации печатной полосы оказали работы голландского художника П. Мондриана, который через опыт аналитического кубизма пришёл к беспредметным построениям неопластицизма. Естественным базисом для этого был постулат: «Первичное и исходное должно быть всегда элементарным и простым». Табличная структура живописных полотен Мондриана из чёрных линий, разграничивающих плоскость, несла на себе печать конструктивного скелета картин (см. рис. 2).

Рисунок 2

Существует мнение, что именно композиции П. Мондриана и применение дизайнерами максимально контрастных жирных линеек-плашек в целях членения полосы подтолкнули швейцарских дизайнеров на создание модульной структуры для типографических работ.

Другим источником возникновения модульных систем являлось абстрактное искусство. Как конструктивизм вырос из супрематических экспериментов Малевича и кубо-футуристических исканий художников «левого фронта», так и международный (швейцарский) стиль берёт начало в «конкретном» искусстве абстракционизма. В Швейцарии 1930-1940-х гг. сформировался круг художников-абстракционистов, объединённых идеями конкретного искусства. Идеологом движения стал швейцарский художник, дизайнер, типограф М. Билл. Он воплотил на практике слова Т. ван Дусбурга, сказанные им в манифесте конкретного искусства (1930): «Если не под силу провести прямую от руки, берут линейку. Если не удаётся вручную очертить точный круг, берут циркуль». В основу конкретного искусства был положен контроль над формой и цветом. «Хорошая форма» становится творческим кредо художника. Неслучайно в плакатах 1930-х гг. швейцарских художников-абстракционистов Т. Балмера, Г. Нойбурга и М. Билла начинает проявляться привязка исходного макета-структуры к геометрическим формам — это были истоки модульной сетки, когда через разделение материала на модульные блоки начались демонстрироваться приёмы, позволяющие достигнуть математической чистоты пропорций и сбалансированности общей композиции. Впоследствии М. Билл в своих работах наглядно показал связь между упорядоченными структурами простых и геометрически правильных элементов и модульной организацией пространства печатной полосы (см. рис. 3). Математическую строгость и аскетизм абстрактного «конкретного» искусства он перенёс в типографику.

---

Рисунок 3

Простейшая сетка в 1940-е гг. — годы становления порядка её использования, — представляла собой композицию равномерного чередования горизонтальных и вертикальных линий, образующих таблицу с квадратными полями. Такие равномерные сетки стали первоосновой для дизайна полиграфической продукции международного стиля.

Усложнение сеток происходило в основном на следующем этапе развития. Первые эксперименты нарушения геометрически чёткого и равномерного порядка модульных систем было сделано Р. П. Лозе., который впервые создал прогрессивную или иерархическую сетку. В ней ширина каждой колонки находилась в пропорциональной зависимости от ширины соседней.

Тем не менее, равномерная квадратная сетка продолжала доминировать на типографской сцене на протяжении всех 1950-х гг.

В 1962 г. К. Герстнер разработал принцип подвижной сетки, с помощью которой предоставлялась возможность вёрстки в две, три, четыре, пять и шесть колонок. В этой сложной сетке удивительная математическая красота расчётов сочеталась с богатством вариантов художественного оформления изданий. Спустя несколько лет Г.Р. Босхард спроектировал свою книгу «Форма и цвет» (Form tind Farbe, 1968) с помощью сложной модульной конструкции, состоявшей из трёх сеток (4x4, 5x5, 6x6), наложенных друг на друга (см. рис. 4). В каждом случае для лучшего визуального восприятия были применены пропорциональные интервалы, т. е. средник и пустая строка для каждой сетки были различными или «подвижными».

Рисунок 4

На период 1950-1970-х гг. приходится расцвет модульных систем в корпоративном дизайне. Их применение стало точкой соприкосновения айдентики и рационализма на платформе под названием «узнаваемость». Это дало возможность шире использовать сетки в коммерческом дизайне, а значит получать финансовую основу и стимул для тщательного изучения.

В отечественной проектной практике модульные сетки достигли расцвета в 1970-80-е гг. На основании лучших образцов швейцарской дизайна молодые художники-графики М. Жуков, М. Аникст, А. Троянкер, Н. Калинин, А. Коноплёв и др. внедрили комплексной подход к оформлению книжной продукции. Центрами развития модульной системы являлись издательства «Искусство» и «Книга», где были реализованы многие проекты книжного дизайна в духе типографики модернизма.

В противовес международному стилю с непременным атрибутом — модульной сеткой, — в 1960-е гг. начинает зарождаться новое течение в типографике. Ключевой фигурой «новой волны» стал дизайнер-самоучка, типограф В. Вайнгарт. Наивысший символ 12 швейцарской типографики — модульная сетка — использовалась в его работах с целью нарушить её собственную логику и принципы построения. Он выставлял напоказ отдельные секции модульной сетки, нарушая её чистоту зубчатыми переходами, разорванными гранями, случайными формами (см. рис.5). Его эксперименты с модульными структурами привели к появлению целой группы деконструктивных сеток.

---

Рисунок 5

Ученик Вайнгарта и последователь «новой волны» В. Кунц начал использовать сетки для создания особого художественного языка. Он обращается с типографикой как с живописью. Модульные сетки у Кунца предназначены не для выполнения их функций, а скорее для создания чувственного эффекта. Сложносоставные сетки стали основой не только конструкции печатной полосы, но и самого дизайна. В его работах наиболее ярко проявилась эстетическая сторона использования модульных систем.

Таким образом, развитие модульных систем можно разделить на два этапа: применение сеток в проектной практике в период международного стиля и в эпоху постмодернизма. Усложнение модульных сис13 тем многополосных изданий происходило на всех этапах эволюции. Если в 1950-70-е гг. шёл процесс дифференцирования структурного деления печатной полосы, то в период постмодернизма сетки в дополнение к своим инженерным функциям наделяются особыми эстетическими свойствами. Изучение особенностей развития модульных систем позволило выявить основные типологические признаки сетки, необходимые для дальнейшей их классификации.

• 1. Понятие модульная сетка и ее использованиие

Владимир Кричевский определяет модульную сетку как систему вертикалей, горизонталей, диагоналей образующих своего рода каркас типографической композиции в масштабе листа, страницы или разворота.

По сетке устанавливается область набора на странице, расстояние между колонками, внешние и внутренние поля. По ней же специальными маркерами задается пагинация (система нумерации страниц), местонахождение колонтитула и прочих вспомогательных элементов.

Макетные листы, а впоследствии и модульная сетка выполняли функцию скелета страницы. На него нанизывались титул и фронтиспис, шмуцтитулы, страницы с текстом и иллюстрациями. В некоторых случаях обложка, суперобложка, и даже форзац также создавались по модульной сетке издания.

Использование модульной сетки не ограничивается книгами, газетами, журналами и иными многополосными изданиями. Ее применение уместно при создании повторяющихся элементов, например, пиктограмм. Дизайн некоторых шрифтом тоже может быть основан на матрице (см. рис. 6). Серия рекламных объявлений и плакатов, выполненная в едином фирменном стиле также опирается на сетке, которая иногда является неотъемлемой частью корпоративной айдентики. Связующим звеном деловой документации, визитных карточек, плакатов, брошюр и буклетов может быть характерная постоянная композиция, основанная на модульном построении.

---