Файл: Субъекты авторского права (Понятие, функции авторского права).pdf
Добавлен: 23.05.2023
Просмотров: 579
Скачиваний: 2
Иностранные граждане-авторы и лица без гражданства являются субъектами авторского права наравне с российскими гражданами. Согласно ст. 1197 ГК РФ гражданская дееспособность физического лица определяется его личным законом. Иностранец, не обладающий дееспособностью по личному закону, не может ссылаться на ее отсутствие, если по праву места совершения сделки является дееспособным лицом.
Например, совершив сделку в России, гражданин Швейцарии 18 лет, несмотря на то что совершеннолетие в Швейцарии наступает по достижении 20 лет, не вправе ссылаться на отсутствие дееспособности у себя на родине.
Вместе с тем возможна и совместная творческая деятельность двух и более лиц, в результате которой создается одно произведение науки, литературы и искусства. Совместная творческая деятельность возможна при взаимной договоренности (соглашении).
При этом предварительно согласовываются цель создания произведения, его структура, объем работы каждого из участников. Необходимым условием является творческий вклад каждого из них. При этом не обязательно, чтобы объем или части произведения были равными. В результате такого совместного творческого труда создается единое произведение как объект авторского права.
Следует отметить, что предварительное соглашение (договор) о совместной творческой деятельности не является обязательным условием для признания соавторства. Так, если на опубликованные стихи композитор сочиняет музыку, то для этого ему не требуется согласия автора этих стихов. И в других подобных случаях создания музыкального произведения (например, оперы) на обнародованное произведение согласие автора не требуется.
Созданное совместным творческим трудом произведение может составлять единое целое, когда нельзя определить, кто из соавторов какую часть произведения написал, или оно состоит из частей, каждая из которых имеет самостоятельное значение.
Лица, создавшие такие произведения, признаются соавторами. Если произведение создано совместно, так что нельзя определить, кто из авторов какую часть создал, то соавторство характеризуется как нераздельное.
В художественной литературе таких примеров немало. Так, сценарии кинофильмов «Берегись автомобиля», «Ирония судьбы, или С легким паром», написанные Э. Брагинским и Э. Рязановым, являются произведениями с нераздельным соавторством. Об этом писал в свое время и Э.А. Рязанов, указывая, что они работали вместе и обсуждали каждую фразу сценария. Известные художники-карикатуристы «Кукрыниксы» (Куприянов, Крылов, Смирнов) длительное время работали в журнале «Крокодил». Особенность их творческой деятельности состояла в том, что они действительно работали совместно и нельзя определить, кто из них какую часть карикатуры изобразил. Подобная совместная творческая деятельность была характерна и для братьев Вайнеров. На основе их произведений был создан сценарий и отснят фильм «Место встречи изменить нельзя».
Если произведение создано творческим трудом, так что известно авторство конкретного лица, то такое соавторство признается раздельным.
Примером раздельного соавторства являются, например, учебники по гражданскому праву, которые по общему правилу разрабатываются коллективом авторов. Например, в 2009 г. опубликован Комментарий к Гражданскому кодексу Российской Федерации, разработанный коллективом авторов Института частного права, с указанием конкретных глав, параграфов, по которым даны комментарии каждым из этих авторов.
При создании таких сложных произведений, как песня, опера, балет и др., как правило, имеются композитор и автор стихов или текста песни.
Песня — весьма распространенное эстрадное искусство. Между текстом и мелодией песни существует прямая зависимость. При этом содержание текста предопределяет мелодию, гармонию, темп музыки. Так, весьма распространенными, пользующимися успехом у зрителя, слушателя являются песни композитора А. Пахмутовой, написанные на стихи А. Добронравова и других поэтов.[13]
К сложным произведениям относятся также балет, опера.
Балет — вид сценического искусства, содержание которого раскрывается в танце, музыкальных образах. В создании балетного спектакля участвуют сценарист, композитор, балетмейстер, художник и исполнители — артисты балета.
Основные средства выразительности — танец и пантомима.
Танец непосредственно связан с музыкой. Каждый из участников создания балетного спектакля является автором той части произведения, творческим трудом которого она создана.
Опера — музыкально-театральное произведение. Композитор воплощает музыкальные образы на основании либретто, написанного другим лицом. Поэтому опера как сложное произведение создается в соавторстве композитора и либреттиста. Такое соавторство является раздельным.
Практически важными и сложными являются вопросы соавторства при использовании рассказов о фактах, событиях, имевших место в жизни.
Особенно такие ситуации часто возникали вскоре после окончания Великой Отечественной войны, когда ветераны, бывшие очевидцами или участниками конкретных событий, действий, вспоминали о них, а также о людях, с которыми вместе воевали. Писатель длительное время собирает такие воспоминания, фактические материалы, документы и на их основе создает художественное произведение (рассказ, повесть и др.). Если рассказчик излагает писателю только общеизвестные факты, то субъектом авторского права признается создатель художественного произведения. Но в таком случае писатель должен указать, чьи рассказы, воспоминания послужили основой для написания произведения. Если же писателю передаются дневники, черновые наброски, записи, отдельные зарисовки, то полагаем, что есть основания для признания соавторства на такое произведение, поскольку труд автора дневников, заметок, черновых набросков может быть оценен как творческий. Подобные ситуации могут возникнуть при музыкальной обработке мелодий, исполненных народным певцом, записанных композитором.
При создании такого произведения возникает соавторство, ибо в произведение вложен творческий труд того и другого. Если же композитором проделана лишь техническая работа по записи и редактированию мелодии, то субъектом авторского права на произведение следует признать того, кто его нашел. На практике нередко встает вопрос о соавторстве редактора, работающего в конкретном издательстве, которое заключает договор об опубликовании произведения, созданного конкретным автором.
Деятельность редактора по общему правилу носит технический характер и предполагает устранение в тексте орфографических, синтаксических недостатков и некоторых вопросов стилистики. Но если редактор по соглашению с автором вносит в текст произведения дополнительные характеристики художественных образов, их действий, поступков и некоторые изменения мыслей действующих лиц, то в таком случае есть основания для признания редактора соавтором редактируемого произведения.
В п. 3 ст. 1258 ГК РФ определяются права соавторов, создавших произведение совместным творческим трудом. Если произведение образует единое целое, то соавторство нераздельное и, следовательно, распоряжаться таким произведением соавторы могут по взаимному соглашению, но ни один из них не может запретить использование такого произведения без достаточных оснований.
Доходы от совместного использования данного произведения распределяются между правообладателями поровну, если соглашением между ними не предусмотрено иное.
Соавторы могут в договоре определить доли доходов с учетом степени творческого участия каждого из них. Часть произведения, использование которой возможно независимо от других частей (раздельное соавторство), например музыка и слова песни, то есть часть, имеющая самостоятельное значение, может быть использована автором по своему усмотрению, если соглашением между соавторами не предусмотрено иное. В подобных случаях доходы от использования части произведения принадлежат автору используемой части, но если сложное произведение используется в целом как таковое, то каждый из соавторов получает вознаграждение за использование составляющей части, создателем которой он является. Размеры вознаграждения предусматриваются договором, на основании которого используется произведение в соответствии с его назначением (например, зрелищное мероприятие, театр, филармония).
От соавторства необходимо отличать сотрудничество, которое не влечет за собой возникновения авторского права нескольких лиц на одно и то же произведение. Например, сотрудничество в литературно-художественном журнале, редакции газеты, когда каждый автор обладает самостоятельным правом авторства на созданное им произведение и не приобретает каких-либо прав на сборник статей, журнал или издание в целом.
Следующими субъектами авторских правоотношений являются правопреемники, которыми могут быть наследники по закону и по завещанию. К правопреемникам не переходят такие личные неимущественные права, как право на авторство, право на имя. К ним переходят имущественные права либо по закону, либо на основе договора, заключенного с авторами.
Особенность реализации права на служебные произведения состоит в том, что работник и работодатель могут заключить договор, в котором будет определен порядок использования служебного произведения. К числу творческих работников, заключающих трудовой договор с работодателем, обычно относятся художники, режиссеры, артисты, операторы, журналисты и т. д. Хотя, например, с художниками, журналистами, сценаристами могут заключаться авторские договоры. По мнению С.А. Чернышевой, с точки зрения самого процесса труда эти творческие работники признаются субъектами трудового права, а с точки зрения создаваемого ими произведения - субъектами авторского права.
Личные неимущественные права на служебные произведения принадлежат автору служебного произведения, здесь исключено правопреемство работодателя. Однако если работодатель поручил автору создать произведение, значит, оно должно быть использовано для каких-либо целей. Кинематографическое произведение является совместным произведением многих лиц: режиссера, сценариста, художника, композитора и др.
2.2. Права авторов, соавторов и способы их защиты
Рассмотрение правовой характеристики прав авторов на произведения науки, литературы и искусства имеет большое практическое значение.
Действующее законодательство не дает нам четкого разделения авторских прав на имущественные и личные не имущественные права, оно существует только в научных представлениях. С точки зрения защиты авторских прав, точная классификация рассматриваемых прав имеет большое значение при выборе меры ответственности за их нарушение.
Сегодня автору произведения науки, литературы и искусства в соответствии с Гражданским кодексом Российской Федерации принадлежат личные неимущественные права, исключительное право на произведение, являющееся имущественным правом и иные права, а именно право на вознаграждение за использование служебного произведения, право на отзыв, право следования, право доступа к произведениям изобразительного искусства.
При этом законодатель разделяет меры защиты интеллектуальных прав на: меры защиты личных неимущественных прав и меры защиты, исключительных прав. В результате в правоприменительной практике возникают проблемы при выборе мер защиты права на обнародование, права доступа и иных прав, которые не отнесены законодательством ни к личным неимущественным правам, ни к исключительным правам.
Установленный сегодня неопределенный характер некоторых авторских прав говорит о незавершенной их систематизации и неоднозначному их правовому толкованию. Большинство правоведов причиной неоднозначной законодательной классификации таких прав считают тесную взаимосвязь авторских прав, которая не позволяет выделить в них только характер имущественный или неимущественный. Давая правовую характеристику авторским правам, необходимо учитывать их сферу применения и целевую направленность, так как от этого зависит характер нарушения авторских прав и выбор способа их защиты. Еще в советское время М. В. Гордон указывал что, «разделение авторских прав зависит большей степени от тех целей, которые преследует автор». [14]
Многие ученные, в том числе П. В. Крашенинников, Э. П. Гаврилов, В. А. Зимин, Д. В. Подносков, С. А. Судариков, В. Н. Кастальский, О. Ю. Шилохвост, А. П. Сергеев, Н. В. Шакель, уделяют большое значение правовой характеристике авторских прав. Анализируя их труды, можно определить особенности правового характера личных неимущественных прав и исключительного права. Личные неимущественные права автора не имеют экономического содержания, материального интереса, они направлены в первую очередь на внутреннюю индивидуальность личности, на его интеллектуальное развитие, следовательно, объект личного неимущественного права автора включает в себя только нематериальные блага, а значит, неразрывно связаны с личностью автора, с его произведением. К такому роду авторских прав срок охраны не устанавливается, а некоторые из них прекращаются с момента смерти автора.
В научной литературе и в законодательстве признано, что к личным неимущественным правам относятся: право авторства, право автора на имя, право на неприкосновенность, право на обнародование произведения. Некоторые правоведы считают, что право на имя лишь конкретизирует право авторства и вводить его не целесообразно. На это указывает С. А. Судариков, считая, что введение отдельного «права на имя лишено смысла», ссылаясь на то, что право авторства включает в себя право называть себя, так как пожелает. Однако нельзя не учитывать при этом, что данное право реализуется в связи с использованием произведения, и возникает при его обнародовании, кроме того они различны по содержанию. Автор, помещая на созданном им произведении свое имя, тем самым реализуя свое право на имя, сообщает обществу о принадлежности ему произведения. Именно с момента реализации права на обнародование, возникают исключительные права автора. Если обратиться к истории возникновения авторского права, то во Франции право на обнародование было отнесено к личному неимущественному праву еще до закрепления его на законодательном уровне.