Файл: История шрифта Times New Roman и его шрифтовой группы..pdf

Внешний вид прямого светлого начертания 327 ряда обусловливается существенным контрастом, весьма большим очком маленьких символов, маленькими выносными элементами, острыми засечками, округленными в участках присоединения к основным штрихам, и наклонными осями эллипсов. Строчные буквы значительно светлее строчных и смотрятся наиболее тесными. В большом нижнем полуовале строчного, а внутрибуквенный просвет расширен, однако в иных строчных, к примеру, таких, как b, d, h, m, n, p, q, u просвет вытянут по вертикали. Это происходит от того, что все без исключения строчные литеры обладают слабо вытянутыми пропорциями. Соотношения же строчных, напротив, довольно широки и алфавит в общем виде устремляется к одной ширине.

Прописные буквы с круглыми элементами, такие, как C и S, довольно открыты. G, несмотря на свою значительную ширину, производит впечатление закрытого знака из-за высокого правого вертикального штриха без нижней шпоры, но с двусторонней засечкой вверху. Прописная J не имеет свисания ниже линии шрифта, в отличие от шрифта Plantin, что характерно уже для шрифтов эпохи классицизма. Буквы с круглыми элементами C, G, S, s на концах штрихов имеют двусторонние остроконечные чуть наклонные засечки. Выраженная обратная засечка в таких знаках характерна для шрифтов, начиная с начала XVIII века^[4].

Жирное (Bold) начертание 334 ряда в шрифте почти отвечает по ширине прямому светлому.

Times New Roman , ряд 334, прямое жирное начертание

Оно обуславливается высокой интенсивностью и контрастом, что, несомненно, связано с его изначальным использованием в печатном издании. Уолтер Трэйси в собственной книге утверждал, что данное начертание таинственно и своеобразно, вследствие того, что его строчные буквы по форме приближены к шрифтам периода классицизма. Это связано с горизонтальными односторонними засечками в верхней левой области следующих букв: b, d, h, i, j, k, l, m, n, p, r. В то время как в светлом начертании подобные литеры обладают наклонными треугольными засечками антиквы прежнего стиля. Строчные буквы жирного начертания понадобилось сделать весьма тесными с целью того, чтобы их ширины нормально подходили строчным светлого начертания, которые также довольно узкие. В следствии этого внутрибуквенный промежуток многих строчных знаков схож с узким вертикальным разрывом, засечки весьма короткие, и комплект смахивает на забор. Вследствие того, что соотношения строчных ближе к соотношениям строчных основного начертания, от жирного начертания образовывается впечатление тесных строчных при стандартных прописных. Как правило стандартизация ширин букв различных начертаний объясняется потребностью их общего употребления как основного и выделительного при наборе в линотипе. Однако в печатном издании «Таймс» в качестве шрифтового выделения использовался курсив, а плодородным начертанием запасались только лишь названия, по этой причине никак не существовало потребности выполнять ширины его символов ровно такими же, как в светлом. Возможно было сконструировать жирное начертание подобным основному согласно рисунку и соотношениям, как и было выполнено позднее при создание полужирного (Semi-Bold). То, что этого не произошло, допускается расценивать как непрямое подтверждение того факта, что изображение жирного начертания также был заимствован в какой-то степени.

Поначалу в гарнитуре был сконструирован только лишь один светлый набор - Italic. Его строчные литеры наиболее узкие, если сравнивать с прямым начертанием, однако по рисунку они очень схожи. Для курсивных строчных букв свойственны строгая форма k с двухсторонней горизонтальной засечкой в конце правого верхнего штриха и строгие треугольные v, w, y. Литера z первоначально обладала снизу росчерком с каплей на конце, но потом компания Monotype поменяла его на строгий горизонтальный штрих. Ширины букв курсива соответствуют основному начертанию. Жирный шрифт - Bold Italic - был разработан и пущен в производство только лишь в 1956 г.. Согласно форме, данный курсив смахивает на светлый шрифт и не сильно соответствует элементам рисунка прямого жирного начертания.

В 1936 году было создано полужирное (Semi-Bold) начертание 421 ряда намеренно для набора Библии в издательстве Кембриджского университета. Оно отличалось ещё наиболее укороченными нижними выносными компонентами строчных букв, утолщенными засечками и немного уточненным рисунком. Monotype разработал шрифт серии 727 с облегченными прописными, для того, чтобы они больше подходили по расцветке классическим строчным. В особенности это было немаловажно для набора на немецком языке с его изобилием строчных букв, так как в германском все без исключения существительные пишутся с прописной литеры. Был создан кроме того расширенный вид основного начертания, именуемый Times Roman Wide 427 ряда. Это версия с вытянутыми выносными компонентами для книжного набора 627 ряда и некоторое количество жирных и полужирных версий, сверхжирное 834 ряда и узкие начертания. Кроме того, два специализированных начертания для набора объявлений малым кеглем - Times New Roman Small Ads 927.

Новые виды Times New Roman

Спустя год после того, как гарнитура была изобретена, Monotype выпустил её в обширную торговлю. Версии, распространяемые компанией Linotype, начали именоваться Times Roman. Данная гарнитура используется в абсолютно всех сферах печатной индустрии, начиная с книг и журналов и вплоть до рекламы. Times Roman сделался ещё более известным, когда появились компьютерные издательские системы, в которые он встраивался. В связи с тем, что для него ещё во время железного набора было создано большое число добавочных математических, фонетических, языковедческих и иных специализированных символов, Times сделался стандартным шрифтом для набора промышленной и академической литературы. В том числе, данным шрифтом набирался всеобще знаменитый Английский Справочник - Encyclopaedia Britannica. Обширное использование Times обуславливается ещё и с тем фактом, что набор сделался до такой степени привычным, и его изображение стало восприниматься как стандартное.

Обе компании, обладающие правами в изображение гарнитуры Times, вне зависимости друг от друга взялись совершенствовать гарнитуру в области начертания и расширять её новейшими специализированными вариантами. Интегрированный цифровой вариант шрифта Times компании Linotype стал обычным для постскриптовских производных устройств вследствие совместной работы с компанией Adobe, который создал язык PostScript. Далее Linotype создал целых четыре начертания Times специально для цифрового набора слова с экспертными комплектами символов, в том числе прямое светлое начертание и минускульные цифры. Гарнитура была названа Times Ten, так как она была оптимизирована для использования в базовом кегле 10. Помимо этого, были изобретены три прямых заглавных начертания - Times Eighteen Roman, Bold, Extra Bold, с целью использования в базовом кегле 18. Компания Monotype переделала четыре основных начертания Times New Roman под формат PostScript, для того чтобы они по росту и ширине символов соответствовали привычному Times, интегрированному в постскриптовские производные аппараты. Данный вариант был назван Times New Roman PS. В 1989 г. Monotype спроектировал новую форму шрифта - Times New Roman Medium, промежуточное между светлым и полужирным, с соответствующим курсивом.

Шрифты-копии Times New Roman

Успех шрифта Times New Roman в послевоенные период не мог не привнести свои коррективы в историю шрифта. Многие стали подражать и перерабатывать первоначальный рисунок Times. Первой и максимально схожей по форме к Times New Roman была гарнитура Life, разработанная в 1964 г. для компании Ludwig & Mayer. Ее создателем был дизайнер Вильгельм Бильц. Шрифт был доработан Франческо Симончини в 1965 году. Последующей гарнитурой такого образа была Concord компании Berthold, которая была создана в 1968 г. главным художником фирмы - Гюнтером Герардом Ланге. И, в конце концов, в 1972 г. Уолтер Трэйси по заказу от компании Linotype создал шрифт Times Europa для того, что заменить Times New Roman Морисона и Лардента в наборе английской газеты «Таймс». Данная гарнитура была наиболее приспособлена к условиям журналистского набора и высокопроизводительной высокой прессы. Её пропорции больше расширены, уменьшен контраст и засечки более массивные и не на столько заостренные, как в Times New Roman. Уже после того, как печатное издание «Таймс» перешла на технологию печати офсет, возникла вероятность применяния наиболее тонкой и изысканной гарнитуры. Но в 1991 г. Times Europa был заменен на новейшую версию старой гарнитуры, которую назвали Times Millenium, разработанную исландским дизайнером Гуннлаугуром Бримом. Но на этот история шрифта не закончилась, и в 2002 году печатное издание пережила еще один редизайн. Гарнитура Times Millenium была заменена на очередную версию именуемой Times Classic. Данный шрифт был создан Дэйвем Фэйри и Ричардом Доусоном.

Необыкновенная популяризация шрифта Times New Roman для книжного и журнального набора привела к возникновению её множественных копий и клонов под разними названиями. Вероятно, ни одна гарнитура в истории типографики, пожалуй, исключая шрифт Helvetica, не подвергалась подобному многочисленному издевательству. В особенности данный процесс разросся с введением цифрового набора и настольных книгопечатных систем. Зачастую "клонов» фактически ничем не отличит от подлинника, не считая наименования. К примеру, вариант Times компании Bitstream именуется Dutch 801, а компании Alfatype — English. У Apple одна из интегрированных в программное обеспечение гарнитура, невероятно схожа с Times New Roman, но именуется New York. Гамбургская компания URW расширяет мгновенно 2 таймсовидных шрифта: Nimbus Roman и URW Roman. Завершающий предполагает собою вид Times общенародной компании Typoart из Дрездена, который в подлиннике был наименован достаточно креативно: Timeless (в переходе «безвременный», то есть постоянный).

Вариант Times New Roman североамериканской компании Linguist Software, которая занимается набором многоязычных языковедческих текстов, именуется просто: Serif.

Фирма IBM в определенный момент пользовалась упрощенным вариантом Times, называемым Press Roman для собственной пишущей машины с шаровидной головкой IBM Composer. В общем, принимая во внимание, что количество юзеров компьютеров в настоящее время, скорее всего, достигает несколько миллиардов, остается только лишь поражаться, какую невероятную известность получила гарнитура, в прошлом столетие разработанная для одного, пусть и самого известного британского печатного издания.

Кириллический Times New Roman

В кириллической типографике Таймс укрепился уже давно и прочно — возможно, даже крепче, нежели в западной, по причине намного меньшего количества гарнитур-соперниц. Создание греческих и кириллических вариантов семьи Times стартовала практически незамедлительно после формирования основных латинских начертаний одновременно и вне зависимости друг от друга в компаниях Monotype и Linotype.

Кириллический Times Linotype

Точные даты и создатели данных работ не всегда могут быть нам знакомы, вследствие того, что компании в то время не упоминали их в своих каталогах гарнитур. В 1970–80-е годы было разработано уже не меньше десяти кириллических вариантов Times New Roman иностранной версии, генетическая взаимосвязь которых с Таймсом (изготовления или Monotype, или Linotype) можно было проследить более или менее явственно.

Первый отечественный вариант кириллической гарнитуры Таймс была изготовлена ещё в советский период, в конце 1970-х годов, в Отделе наборных шрифтов Всесоюзного научно-исследовательского учреждения печатного машиностроения (сейчас АО «Полиграфмаш»)^[5].

Это был шрифт Тип Таймс в четырех начертаниях. Создатели - дизайнеры Геннадий Барышников, Эмма Захарова и другие. Тип Таймс издавался для фотонаборного набора «Каскад» на Ленинградском заводе печатных машин, затем данная гарнитура была переделана для цифрового набора и выпускалась законно первоначально в формате PCL, а после того PostScript Type 1 и TrueType разнообразными организациями, в том числе АО «Ленполиграфмаш», ВНИИ полиграфии, компанию ParaGraph (в 1990 г.) и компанию Intermicro, где данная гарнитура именовалась Рустаймс, Интертаймс и Респект. Данная же гарнитура в форматах PostScript Type 1 и TrueType выпускалась компанией Ipex Research под наименованиями NTTimes и NTTierce, а вдобавок противозаконно определенными фирмами, скопировавшими его в начале 90-х годов, когда цифровых шрифтов не доставало. И до наших дней можно встретить печатные издания, набранные данной гарнитурой, которая как правило именуется Times либо Dutch.

Нельзя заявить, что это была хорошая гарнитура. Она смотрелась значительно резче своего латинского прообраза, однако она была первоначальной.

В дальнейшем перестройка в России и вызванный ею в 90-х годах кирилловский «шрифтовой взрыв» привели к зарождению большого количества иных вариантов Times отечественного производства, разработанных в отсутствии разрешения легитимных собственников или держателей авторских прав на данную гарнитуру и нередко непрофессионально. Данные варианты шрифта были откликом на необходимость в ограниченном, натуральном для кириллической графики Таймсе, в то время как западные виды, в том числе и созданные квалифицированными специалистами, далеко не всегда принимали во внимание устои концепции кириллического шрифта и в при абсолютно всех плюсах смотрелись немного инородно. В результате количество кириллических видов Times, как российского, так и зарубежного изготовления даже перевалило надобность, таким образом, что доля данных гарнитур со временем фактически вышла из использования. Анализировать основательно их плюсы и минусы в настоящее время, по всей вероятности, уже нет смысла. Обойдемся только попыткой восстановить в памяти их поименно.

Западные кириллические версии: кирилловский Times компании Letraset, Dutch 801 (Times) компании Bitstream, CGTimes компании Agfa, Nimbus Roman компании URW++, Roman Cyr Turk компании McCampus, Timeless компании Typoart (некто ведь URW Roman Cyrillic компании URW++), Serif компании Linguist Software, News компании Russian Type Foundry. Кое-какие из них ещё используются в цифровых форматах, однако маловероятно, что они пользуются огромным спросом.