ВУЗ: Не указан
Категория: Не указан
Дисциплина: Не указана
Добавлен: 17.05.2024
Просмотров: 255
Скачиваний: 0
Роль Ричарда III, принадлежащая к лучшим работам Оливье, была сыграна нм в театре «Олд Внк» в 1944 году, а Царь Эдип— гам же в сезон 1945/46г.
«Леди сжигать не полагается» (1949, театр Глобус, Лондон) н «Вечера под наблюдением» (Ш50, театр Сент-Джеймс, Лондон) — пьесы английского драматурга Кристофера Фрая (род. 1907), продолжающего традиции стихотворной драмы Т, С. Элиота (1888-1965).
Мясин Леонид Федорович (псевдоним Леонид Массии, род. 1896 — артист балета и балетмейстер. В 1912 году окончил Московское театральное училище, а в 1913 был приглашен Сергеем Дягилевым в его труппу «Русский балет», где занял положение ведущего танцовщика и балетмейстера. Лучшая партия Мясина — Петрушка К балете НП Музыку Игоря Стравинского. Среди его ролей —партии Мельника и билете «Треуголка» на музыку М. де Фальн, поставленным Мясиным в 1919 году и возобновленном в 1946. Мясин работал. В качестве танцовщика в различных труппах мира.
Крэг, Гордон (1872— 1966) — английский режиссер, художник и теоретик театра" Начал творческую деятельность как актер труппы Генри Ирвинга (1838— 1905). Перной постановкой Крэга - режиссера была опера Генри Пёрселла (ок. 1659—1695) «Дидоиа и Эней» (1900, Лондон). Он был художником и постановщиком целого ряда спектаклей по пьесам Ибсена, Шекспира (в том числе «Гамлета» в Московском Художественном театре, 1911; совместно с К.. С. Станиславским и Л. Л. Сулержицким и В. И Качаловым в заглавной роли). В период с 1908 ни 1913 г. Крэг возглавил театр «Арена Гольдони» во Флоренции; в 1913 году открыл там же школу театрального искусства. В эго время формируются теоретические взгляды Крзга: опираясь на опыт антиреалистических направлений в сценическом творчестве конца XIX — начала XX некий, он объявляет театр искусством «чистой режиссуры». Он отрицал значение драматурга и актера и провозглашал единовластие постановщика Концепции Крэга были изложены в его теоретических трудах "Искусство театра", "К новому театру" , Приближаясь к театру" и др, а также в издаваемом им журнале «Маска» (Флоренция, 1908-1929). Он является также автором книг о Г. Ирвинге и о своей матери выдающейся английской актрисе Эллен Терри (1848— 192 . Несмотря на ряд теоретических заблуждении Крэга, его театральная практика способствовала, обновлению сценографии и сценической техники XX в.
Фра Анджелико (собств. Фра, Джованни да Фьеэоле, прозванный Беато Анджелико (ок. 1400— 1455) — итальянский живописец раннего Возрождения, представитель флорентийской школы. Как художник сложился в 1420-е годы под воздействием позднеготической живописи. Искуство но Фра Анджелико, наивное и глубоко религиозное, лишено, однако, средневековой суровости, проникнуто светлым лиризмом. Помимо Флоренции и других городов Тосканы, он работал в Риме. Главные его произведения: "Мадонна делла Стелла" (1430—1433), «Наречение Иоанна Крестителя» (до 1435), «Снятии с креста» (ок. 1435—1436) и «Мадонна Анналена», — все в музей, Сан-Марко во Флоренции; «Коронование Марин» (ок. 1434—1435, Лувр, Париж), фрески бившего монастыри СанМарко ( 1438— 1445) , и также капелла Николая V в Ватикане (1445— 144 .
Джексон, Барри (1879— 1961) — английский театральный деятель. В 1907 году организовал любительскую труппу «Актеры-паломники», на основе которой был создан «Бирмингемский репертуарный театр», где Барри Джексон поставил многие произведения Шекспира и Шоу. В атом театре состоялся режиссерский дебют Питера Брука на профессиональной сцене («Человек н сверхчеловек» Бернарда Шоу, 1945). В 1945-—1948 гг. был директором Шекспировского Мемориального театра и Стретфорде-на-Эйвоне и организатором фестиваля шекспировских пьес. С 1949 года он входил ч дирекцию опорного театра «Ковент-Гарден» (Лондон). Его перу принадлежит ряд пьес, а также книга «Театр и гражданская жизнь» (1922). Барри Джексон — магистр искусств (1929), а затем — доктор литературы Бирмингемского университета (1950), Он видел в театре прежде всего лабораторию, предназначенную для режиссерских поисков, а не музей, охраняющий традицию: ему довелось ставить пьесы Шекспира а современных костюмах с целью порвать с устоявшимися сценическими условностями.
400-.летие со дня рождения У. Шекспира — отмечалось во всем мире в 1964 году.
Война Алой и белой розы — династическая гражданская война в Англии, длившаяся с некоторыми интервалам» с 1455 по 1485 г. Этим названием она обязана эмблемам бело» и алой розы, которые носили соответственно сторонники йоркской и ланкастерской династий.
Причиной этих войн явились претензии на королевский трои. Спектакль «Война Алой и Белой розы» был поставлен в Королевском Шекспировском театре в 1963 году. Спектакль представлял собой трилогию, состоящую из трех частей «Генриха VI», которые были разделены на дне пьесы («Генрих VI» н «Эдуард IV»), затем шла хроника «Ричард 111».
Радкин Дэвид (род. 1936) — английский драматург. Получил высшее образование, в Оксфорде. Его наиболее известная пьеса "К ночи". Премьера, состоявшаяся в Лондоне в 1962 году, сразу принесли драматургу известность. О Радкине стали писать как и представителе английского «театра жестокости», сравнивая его с Жаном Жене. В действительности источники мироощущения и творческого метода Дэвида Радкина заключены в прозе Т. Гарди н Д. Г. Лоуренса.
Вест Сайдская история» — знаменитый американский мюзикл композитора Леонарда Беристайна, поставленный известным хореографом: Джеромом Роббинсом (1957).
"Грязные пьесы" — этим термином Брук объединяет пьесы принадлежащие к «театру жестокости», появившиеся в английской драматургии к середине 60-х годов нашего столетии.
Теннисон Альфред (1809— 1892) — английский поэт и драматург в 1850 .году получивший звание поэта-лауреата. Поэзия Тенниса отличалась сентиментальностью, была музыкальна и: живописна. В своей поэзии он романтизировал прозу мещанского существования.
Маровиц. Чарлз (род. 1931) — английский режиссер американского происхождения. В течении ряда лет он сотрудничал с Питером Бруком (совместные постановки "Короля Лира" 1932 и сезона «театра жестокости», 1964). В 1968 году Маровиц открыл в Лондоне собственный театр Оупен Спейс, в котором нм были поставлены пьесы современных авторов, а также написанные самим режиссером обработки трагедии Шекспира «Гамлет», "Макбет", "Отелло".
Катаева Людмила {3895-1951) французская актриса русского происхождения: {урожденная Сманова ), жена известного режиссера Жоржа Питоева, в чьем: театре она дебютировала в 1916 году. Ее индивидуальности были свойственны поэтичность и хрупкая женственность, проявляющиеся в ролях различного репертуара. Питоевы были настойчивыми пропагандистами чеховской драматургии во Франции, в частности Людмила Питоева открыла французскому зрителю своеобразие женских образов Л. П. Чехова (Сопя, Нина Заречная, Ирина). Актриса выступала также в пьесах Ж. Кокто, Л. Пиранделло, П. Клоделя.
Одна из наиболее значительных ролей Питоевой — Жанна Д'Арк в «Святой Иоанне» Бернарда Шоу (1925). После смерти мужа {1939} она играла в театрах Швейцарии и Канады, снималась в Голливуде, занималась педагогической деятельностью.
"Эксперименты с любовными сценами на качелях" — речь идет прежде всего о знаминитых сценах из "Леса" А. М. Островского, поставленного Вс. Э, Мейерхольдом в 1934 году, Натуральные пьесы — обычное для западных театральных деятелей определение драматургии реалистического направления.
"Театр Абсурда"— одно из. модернистских направлений в драматургии и театре XX века Зародилось во Франции в конце 40- к годов, в условиях "холодной войны" и «атомной истерии», когда ряд представителей западной интеллигенции поставил под сомнение всякий прогресс человеческой цивилизации и общегуманистические духовные ценности. Начали с отрицания обезличивающей бюрократической буржуазной государственности, бессмысленности существования в «обществе потребления», представители «театра абсурда» пришли к утверждению абсурдности всякого человеческого существовали вообще, в любой социальной системе.
Термин «театр абсурда» был впервые введен известным английским критиком Мартином Эсслином, который в 1962 голу выпустил книгу под таким названием.
В современном театроведении этим термином объединяется целая группа драматургии, пишущих в разных странах: Жан Жене, Эжен Ионеско, Сэмюэл Беккет н др.
Конкретная музыка — так называют музыкальные произведения, создаваемые посредством записи на магнитофонную ленту природных и искусственных звучаний, которые по усмотрению автора могут подвергаться различным акустическим преобразованиям и смешиваться. Изобретателем конкретной музыки является французский инженер акустик П. Шеффер, создавший первые конкретные произведения и 1948 году, после чего группы сторонников конкретной музыки возникли в Италии, ФРГ, США н др. странах. По мнению советских музыковедов, это музыкальное направление может играть лишь чисто прикладную роль в кинематографе, в театре, на телевидении и т. п.
Лоуренс Дэвид Герберт (1885—1930) — английский поэт и прозаик. Учитель по образованию. Наиболее известные романы «Белый павлин» (1911), «Сыновья и любовники» (1913), «Любовник леди Чаттерлсй» (192 . В его произведениях, которые повествуют о сложных социальных процессах, происходящих в английском обществе, сильны, фрейдистские мотивы.
Вагнер, Рихард (1813—1883} — видающийся немецкий композитор, реформатор оперной сцены, стремившийся к созданию музыкально-драматического спектакля В его творчестве 60-х — 80-х годов сильно влияние философии Шопенгауэра. Наиболее значительные оперы: «Риенци» (1840), «Тангейэер» (1845), «Лоэнгрин» (1850), «Тристан и Изольда» (1858—1859), тетралогия «Кольцо Нибелунга» (1869—1876).
Хзппенннг (от английского «happen» — случаться, происходить) — форма театрального спектакля, зародившаяся в США в середине 50-х годов XX века, а затем получившая распространение в Западной Европе. Хэппенинг не опирается на драматургию и разыгрывается по самому общему сценарию, допускающему широкую импровизацию.
Одним из основных принципов такого спектакля является вовлечение зрителей в происходящее действие.
Дзэн — одно из течений дальневосточного буддизма, сложившееся в Китае в VII—VIII вв.
пол сильным влиянием даосизма. От последнего дээн заимствовал пренебрежение к знанию, убеждение в том, что истина невыразима и словах, и ее можно постичь лишь путем внутреннего скачка, освободив сознание не только от проторенных логических путей, но и от мысли вообще. Для дзэн характерны отказ от установленных норм разумного и морального, любовь к парадоксу, интуитивизм, непосредственность. Основа понятийного и художественного языка дээн — лаконичный намек и ритмичная пауза. На первое место выдвигается импровизация, действие по наитию. Расцвет это направление получило в Китае до IX века, а затем в Японии (XII—XIII вв.). Оказывает до настоящего времени влияние на культуру Востока и Запада.
Вульгарно понимаемый дзэн получил распространение среди хиппи США и Западной Европы, которые толковали его как отказ от «рационализма» и цивилизации.
Каннигхем, Мерс известный американский танцовщик, хореограф педагог Грэм, Марта (род. 1902) — американская танцовщица, хореограф, педагог. Кончила балетную школу в Лос-Анджелесе, дебютировав в 1919 голу. Среди ее знаменитых постановок «Весна в Лппалячах» (1944), «Иродиада» (1945), "Ночное путешествие» (1947), «Самсон-борец» (1962), «Легенда о Юдифе» (1962). В 1928 году Марта Грэм открыла Школу современного танца.
Беккет Семюэл (род 1906 ) - франко-английский прозаик и драматург ирландского происхождении, лауреат Нобелевской премии по литературе 1969) года Ведущий представитель драматургии «театра абсурда». Закончил Тринити колледж в Дублине (бакалавр искусств — 1927, магистр искусств» — 1931). В 20-е — 30-е годы секретарь знаменитого ирландского писатели Джеймса Джпнеа {1882—1941). С 1937 гола живет во Франции. Автор романов: «Мерфн» (193 , «Моллой» (1951), «Малой уминает» (1051), «Как это» (1961) н др. Наибольшую известность принесла Беккету его первая пьеса "В ожидании Гото" (1952), ставшая классикой материнского театра XX века. Его перу принадлежат также пьесы «Конец игры» (1957), «Последняя лента Крэпа» (195 , «Счастливые денечки» (1961), «Дыхание» (1971) и Др. В последние голи Беккет обратился к режиссуре, им поставлены в Западном Берлине собственные пьесы «Конец игры (1967), «Последняя лепта Краппа» (1969), "Счастливые денечки" (1971).
«Двое мужчин...» — персонажи пьесы «В ожидании Годо» С. Бсккета.
«Старик...» — персонаж пьесы «Последняя лепта Крэппа» С. Беккста.
«Два человека ..-» — персонажи пьесы «Стулья» Эжена Ионеско(1952) «Женщина...» — персонаж пьесы «Счастливые денечки» С. Беккста.
«.Родители ..,.-» — персонажи пьесы «Конец игры» С. Беккета.
«Три головы...-» — персонажи пьесы 'Комедий» С. Беккета (1Н63—1964).
Гротовский Ежи (род. 1933) ~ польский режиссер, и теоретик. Окончил консерваторию и Кракове и Государственный институт театрального искусства имени А. В. Луначарского в Москве. В 1959 году он вместе с Людвигом Фляшеном организовал в Ополе театрлабораторию «13 рядов». Здесь им были поставлены «Канн» по Дж. Байрону (1960), «Дэяды» по Л. Мицкевичу (1961), «Корднап» но Ю. Словацкому (1962), «Трагическая история доктора Фауста» по А. Малро (1962), «Акрополнс» по С. Выспяпскому (1962) и др. В 1965 году театр-лаборатория Гротовского переезжает во В роил за, где работает до настоящего времени. Во Вроцлаве Гротовскнй создал «Стойкого принца» по П. Кальдерону (1965) и «Апокалипсис кум фигурнс», спектакль, литературную основу которого составили библейские тексты, отрывки из произведений Ф. М. Достоевского, Т. С. Элиота, Симона Вейля (1970). Гротовский ставит своей целью создание «бедного театра», в котором самым важным и по сути единственным элементом представления становится актер. В Положении о работе коллектива Ежи Гротовского говорится: «Театр ставит своей целью изучение путем практического опыта технических н творческих проблем театра, с особым учетом актерского мастерства ...основная деятельность театра—это исследовательская и студийная работа, а не обычная обслуживающая функция». Эксперименты Гротоиекого вбирают в себя опыт разнообразных театральных течений: от «театра жестокости» до элементов восточного театра. Сам режиссер утверждает, что он но многом следует системе К. С. Станиславского, развивая ее в «психофизическом» а не в "психологическом" направлении. В 1968 году вышло английское издание книги Ежи Гротовского «К бедному театру», предисловие к которой написал Питер Брук.