Файл: Annotatsia_na_temu_mat_olega_koshevogo.docx

Скачать файл (0,04Мб)

Заказать решение

ВУЗ: Не указан

Категория: Не указан

Дисциплина: Не указана

Добавлен: 01.07.2024

Просмотров: 55

Скачиваний: 0

ВНИМАНИЕ! Если данный файл нарушает Ваши авторские права, то обязательно сообщите нам.

СОДЕРЖАНИЕ

Жизненный и творческий путь а.Г.Новикова

Михаил Матусовский

Музыкально-теоретический анализ.

Список литературы

Тесситура удобная, но для Тенора будет немного не удобно, он вступает выше женских голосов на динамику «р» ( Пример №1)

Трудности вертикального строя.

К основным трудностям вертикального строя относится прежде всего множество хроматизмов и полутоновых последовательностей в мелодической линии ( Пример №11)

Важно точно ощущать ладовые тяготения, а также представлять себе характер альтерации.

К мелодическим сложностям также относятся скачки на широкие интервалы, как восходящие, так нисходящие ( Пример №12)

Восходящий скачок необходимо «предслышать» внутренним слухом, а при нисходящем скачке необходимо ещё и сохранить высокую позицию звука.

Кварта вверх интонируется широко, а вниз устойчиво. Секста в партии Тенора интонируется в тенденции к повышению. ( Пример №13)

Основной тип звуковедения – legato – непрерывное, плавное звучание. Для достижения качественного legato необходимо быстро проговорить согласные звуки, присоединяя их к последующим гласным.

Чтобы добиться связности можно спеть несколько раз в более быстром темпе. Но тут надо опасаться потери качества звука, потери весомости и глубины характера. И конечно, правильное произношение слов при пении тоже поможет добиться legato. То есть перенос согласной, замыкающей к следующему слогу. Например:

Давно, давно висит_в_ музее.

И сад_где он_любил_бродить когда-то.

Так же правильное произношение слов поможет добиться связности и донесения смысла текста слушателю.

В примере №8 в партии Сопрано и Баса идёт Legato, а в партии Альта и Тенора staccato. Чтобы штрих получился правильно, нужно правой рукой показать staccato, а левой legato.

Гласные буквы «а», «е», «у» – единая округлая манера формирования.

В произведении используется три типа дыхания:

- общехоровое дыхание:

- дыхание по партиям:

- цепное дыхание:

Исполнительский анализ.

Новиков тонко прочувствовал поэтическую напрвленность стихотворения и создал музыку в том же стиле. Поскольку поэт и композитор жили практически в одно время и застали годы войны, они прочувствовали музыку и передали образ всех тех кто потерял на войне родных.

Произведение открывается очень тихой динамикой и медленным темпом, таким образом всё первое предложение нужно петь на дыхании ни прибавляя динамики.

Особое внимание дирижера стоит обратить на общую кульминацию всего хора, к которой также нужно подойти, постепенно усиливая звучность и уплотняя тембр звучания ( Пример №13)

Главным моментом в этом произведении будет то что с «F» нужно резко уйти на «p» ( Пример №14)

Для того чтобы это получилось, дирижёр должен своими жестами и мимикой добиться от исполнителей соответствующего звука.

В целом анализируемое мною произведение является прекрасным концертным номером и может войти в репертуар профессионального хорового коллектива.