Файл: MUZ_Polifoniya.doc

Раздел третий Мелодия строгого письма

Основные выразительные свойства мелодии строгого письма: характер эпической распевности, плавное развертывание, ориентированность на возможности человеческого голоса.

Звуковысотные соотношения. Ладовая основа мелодии – семиступенная диатоника. Модальная организация лада и ее особенности. Характер мелодического рисунка: роль скачков и поступенного движения, общее волнообразное развитие. Интервалы в мелодии: исключение любого движения на увеличенные или уменьшенные интервалы, в частности на тритон; избегание скачков на септиму или нону, а также двух скачков подряд в диапазоне указанных интервалов; ведущий принцип скачка с заполнением.

Метроритмические свойства мелодии. Преобладание умеренного движения в размерах СС, 3/2, 4/2 и т.п. Преимущественное использование крупных длительностей. Особенности оформления сильной доли такта. Роль и условия применения мелких длительностей. Синкопа, ее виды, роль в полифонической ткани. Пунктирный ритм. Общее стремление к ритмическому разнообразию.

Вопросы для самопроверки

1. Каков предельный диапазон мелодии строгого письма? Почему?

2. Каковы особенности ладовой организации мелодии строгого письма?

3. Какие интонации нежелательны в мелодии строгого письма?

4. Какие метроритмические средства способствуют полифоничности мелодии?

Раздел четвертый Контрастная полифония строгого письма

Тема 1. Простой контрапункт в полифоническом двухголосии

Общая характеристика полифонического двухголосия: единство и индивидуальность мелодий. Качества, объединяющие мелодии: ладовая основа, метр, темп, регистр, подразумеваемая гармония. Черты, обеспечивающие самостоятельность голосов: мелодическая линия, взаимодополняющая (комплементарная) ритмика, несовпадение цезур и кульминаций. Виды совместного движения в двухголосии: параллельное, косвенное, противоположное; предпочтения и ограничения.

Интервал как основная структурная единица полифонической вертикали. Интервалы в строгом двухголосии: совершенные консонансы (чистые прима, октава, квинта, дуодецима); несовершенные консонансы (большие и малые терция, секста, децима); диссонансы (чистая кварта, большие и малые секунда, септима, нона). Свободное применение несовершенных консонансов; ограничения в использовании совершенных консонансов. Применение диссонансов: проходящие и вспомогательные диссонансы на слабых долях такта; задержания на сильном времени. Приготовление и разрешение задержания. Диссонирующий (связанный) и свободный голоса в секунде, ноне, септиме, кварте.

Вопросы для самопроверки

1. Какие качества обеспечивают единство полифонической ткани?

2. Что способствует индивидуализации мелодий в полифоническом многоголосии?

3. Что такое взаимодополняющая ритмика?

4. Назовите правила ограничений в использовании параллельного движения полифонических голосов.

5. Как используются в полифонии строгого письма совершенные консонансы? несовершенные консонансы? диссонансы?

6. Какой голос является связанным в секунде? в септиме? в ноне? в кварте?

7. Каковы условия применения задержания? вспомогательного диссонанса? проходящего диссонанса?

Тема 2. Сложный контрапункт в двухголосии

Введение новых терминов: простой и сложный контрапункт; первоначальное и производное соединения. Возможности изменения соотношения мелодий в производном соединении. Сложный контрапункт: подвижной и обратимый. Подвижной контрапункт и его виды: вертикально-подвижной, горизонтально-подвижной, вдвойне-подвижной.

Двойной вертикально-подвижной контрапункт как одно из важнейших средств развития в полифоническом письме. Общие технические принципы двойного контрапункта. Особенности цифрового обозначения интервалов. Два способа определения показателя перемещения мелодий в производном соединении (Index verticalis, Iv). Условия применения в сложном контрапункте наиболее распространенных показателей: октавы (Iv = – 7; – 14; – 21; – 28); децимы (Iv = – 9; – 16; – 23); дуодецимы (Iv = – 11; – 18; – 25). Техника сочинения примеров вертикально-подвижного контрапункта. Методика третьей строчки.

Горизонтально-подвижной контрапункт: характер изменения соотношения мелодий в производном соединении по времени (по горизонтали). Определение показателя перемещения (Index horisontalis, Ih). Сочинение примеров при помощи методики третьей строчки.

Вдвойне-подвижной контрапункт, объединяющий признаки вертикально- и горизонтально-подвижного.

Обратимый (зеркальный) контрапункт и его художественные возможности. Техника зеркального обращения мелодии (инверсии). Ось обращения для строгого и для свободного стиля. Условия применения обратимого контрапункта.

Вопросы для самопроверки

1. Что такое сложный контрапункт?

2. Назовите основные виды сложного контрапункта.

3. Как определить показатель вертикально-подвижного контрапункта?

4. Какие ограничения в первоначальном соединении имеет двойной контрапункт октавы? децимы? дуодецимы?

5. Чем определяется качество горизонтально-подвижного контрапункта?

6. Что такое инверсия?

7. Какая ступень лада является осью обращения в строгом стиле? в свободном? Почему?

Тема 3. Сложный контрапункт в трехголосии

Особенности вертикальных соотношений: любое созвучие рассматривается как сумма интервалов; трехголосие рассматривается как сумма двухголосий; интервалы применяются более свободно, чем в двухголосии. В вертикально-подвижном контрапункте сумма показателей перемещения средних пар должна быть равна показателю крайней пары. Возможности перемещения мелодий в тройном контрапункте.

Вопросы для самопроверки

1. Что представляет собой полифоническое трехголосие? четырехголосие? n-голосие?

2. Как определяется Iv тройного контрапункта?

Раздел пятый Имитационная полифония

Тема 1. Имитация и ее виды

Разъяснение термина «имитация» в его широком и узкоспециальном значении. Названия голосов в имитации:

начальный	имитирующий
рroposta	risposta
dux	comes
вождь	спутник

Параметры имитации: направление, интервал, сдвиг по времени. Возможные варианты пропосты в момент вступления риспосты: пауза, длинная нота, продолжение развития мелодии (противосложение).

Основные виды имитации: простая и каноническая (канон); методика их написания. Двойной канон и его значение в полифонической и гомофонно-гармонической музыке.

Разновидности имитации: в прямом движении (реальная); в увеличении; в уменьшении; в обращении (инверсия); в противодвижении (ракоход); тональная; свободная; ритмическая; стреттная. Возможность совмещения различных разновидностей имитации.

Вопросы для самопроверки

1. Как переводится термин «имитация»? Объясните его значение в музыке.

2. Какие показатели следует определять в любой имитации?

3. Что такое «противосложение»?

4. Чем простая имитация отличается от канонической?

5. Перечислите разновидности имитации. Какие из них нельзя совместить?

Тема 2. Сложный контрапункт в имитационной полифонии

Бесконечный канон; его выразительные возможности. Первый и второй разряды (роды) бесконечного канона. Образование сложного вертикально-подвижного контрапункта в бесконечном каноне первого рода; вдвойне подвижного – в бесконечном каноне второго рода. Формула определения Iv бесконечного канона: Iv = – 2m. Техника сочинения.

Каноническая секвенция, ее роль в развитии произведения. Совмещение принципов бесконечного канона и простой секвенции. Параметры канонической секвенции:

направление и шаг секвенции;

число звеньев;

направление и интервал имитации;

разряд секвенции;

Index verticalis.

Формулы определения Iv канонической секвенции:

Iv = – (m+n);

Iv = – (2m+– z).

Методика сочинения.

Вопросы для самопроверки

1. Что такое бесконечный канон и каноническая секвенция? Какую роль они играют в развитии музыкального произведения?

2. Какой вид сложного контрапункта образуется в бесконечном каноне и канонической секвенции первого рода? второго рода?

3. Как можно определить Iv бесконечного канона? канонической секвенции?

Раздел шестой Полифония свободного письма

Тема 1. Тема свободного письма

Различие мелодии и темы, их соотношение в свободном стиле. Средняя протяженность темы. Индивидуальность – главное качество полифонической темы. Широкий спектр выразительных возможностей тематизма в полифонии свободного письма.

Средства индивидуализации темы.

1. Звуковысотные. Ладовая основа – мажор или минор в натуральном, гармоническом, мелодическом виде с возможностью использования внутритональной хроматики, отклонений, модуляции. Многообразие скачков, в том числе – на увеличенные и уменьшенные интервалы. Образование мнимого (скрытого) двухголосия. Возможности секвенцирования.

2. Временные. Разнообразие темпов, метров, ритмических фигур. Акценты и паузы в теме. Роль синкопы и пунктирного ритма.

3. Жанровое разнообразие тематизма.

Классификация тем: контрастные и однородные, однотональные и модулирующие. Начало и окончание темы.

Вопросы для самопроверки