Файл: Общие технологические требования, предъявляемые к изобразительным оригиналам.pdf

2.1. Правила приемки изобразительных оригиналов и методы их контроля

Издатель должен продемонстрировать в печатной фирме оригиналы, которые прошли проверку в соответствии с условиями данного стандарта. Итоги контроля качества полутоновых оригиналов, произведенные с помощью фотографических средств, должны быть закреплены в техническом паспорте, который оформляется для любого подлинника, либо с целью категории подобных оригиналов. Оригиналы должны быть презентованы в упаковке. 

Получая оригиналы с паспортом, печатная компания обязана прочесть указания, согласно их копированию, а также проконтролировать, на сколько оригинал отвечает условиям данного раздела стандарта. После этого, равно как оригиналы существовали принятыми типографией, вспомогательные указания согласно их копированию никак не берутся. 

При подаче в типографию все виды публикуемых текстовых оригиналов должны сопровождаться следующими документами:

• издательская спецификация;
• сопроводительное письмо или бланк-заказ издательства;
• предварительный график прохождения издания или график, заранее согласованный между издательством и полиграфическим предприятием.

Классификация публикации должна быть подписана в наборе либо в печати заместителем начальника издательства согласно изготовлению, управляющим производственного отделения, технологом, технологическим и художественным редактором либо иными отвечающими личностями. 

Подлинник обязан быть показан в абсолютной комплектации. Ежели определенные доли публикации заказываются у прочей компании, подлинник переходит одновременно с графиком производства данных составляющих. 
В сопроводительном послании следует определить развернутый перечень элементов текста, какие обязаны быть привезены, а также перечень элементов текста, либо картинок, какие будут привезены позднее, либо заказаны у другой фирмы. Сопроводительное сообщение должно быть подписано управляющим производственного отделения либо уполномоченной личностью.

Перед подачей в типографию уникальный документ публикации обязан быть испытан инженером-технологом в соотношении с условиями данного стандарта, а также засвидетельствован его подписью. 
Контролирование характеристик свойства подлинника необходимо осуществлять в надлежащем порядке: 

1. Проверка на отсутствие дефектов;
2. формат и размеры полей оригинала;
3. равномерность глянца;
4. равномерность насыщенности штриховых элементов;
5. незаметность ретуши;
6. оптическая плотность штриховых элементов;
7. ширина штрихов и расстояние между ними;
8. резкость;
9. зернистость;
10. максимальная и минимальная оптические плотности;
11. интервал оптических плотностей;
12. градационное содержание;
13. цветовое содержание;
14. цветопередача;
15. отсутствие цветной вуали и общего цветового тона.

Контроль качества оригиналов следует проводить на просмотровых устройствах зрительно и с применением измерительных средств.

Контроль отсутствия дефектов настоящего стандарта, следует проводить путем общего зрительного осмотра оригинала. Отсутствие трещин, царапин и т.п. следует контролировать с помощью лупы, кратность которой соответствует масштабу репродукции.

Хроматические диапозитивы, предназначенные для изготовления настенной изобразительной продукции, следует контролировать с помощью лупы с двукратным увеличением.

Контроль формата и размера полей оригинала следует проводить с помощью измерительной линейки.

Контроль толщины следует проводить толщиномером типа ТИБ-1 (см. рис. 2.1)

Рис. 2.1. Толщиномер ТИБ-1

Контроль равномерности глянца (для глянцевых фотоотпечатков), равномерности насыщенности штриховых элементов оригинала и незаметности ретуши следует проводить зрительно.

Контроль оптической плотности штрихового элемента оригинала следует проводить путем зрительного сравнения с эталоном, имеющим требуемую плотность штрихового элемента, или измерением оптической плотности плашки при ее наличии на оригинале.

Контроль ширины штрихов, расстояния между ними следует проводить с помощью измерительной лупы или с помощью микроскопа МПБ-3 (см. рис. 2.2)

Контроль резкости следует проводить с помощью микроскопа МПБ-3 или зрительно просмотром оригинала через лупу, кратность которой соответствует масштабу воспроизведения.

Рис. 2.2. Микроскоп МПБ-3

С помощью микроскопа следует измерить зону размытого перехода на оригинале (ширину границы резкой детали, расположенной на фоне). Границы зоны размытого перехода определяются зрительно: начало и конец зоны отсчитываются от точек, где начинается и кончается зрительно заметное изменение плотности. Допустимую зону размытого перехода следует определять по формуле:

L = 10⁴/m (1)

где L — допустимая зона размытого перехода для данного оригинала, мкм; m — масштаб репродуцирования, %.

Для изображений, которые рассматривают на расстоянии более 1 метра (плакаты и т.п.), допустимую зону размытого перехода рассчитывают по формуле:

L = 33,3S/m (2)

где S — расстояние рассматривания репродукции, мм.

При определении зоны размытого перехода для оригиналов с произведений искусства в формулу (1) или (2) следует ввести поправочный коэффициент 0,5.

Контроль зернистости следует проводить зрительно просмотром оригинала через лупу, кратность которой соответствует масштабу воспроизведения оригинала.

Контроль минимальной и максимальной оптической плотности следует проводить с помощью денситометра пропускания для прозрачных оригиналов или денситометра отражения для непрозрачных оригиналов (см. рис. 2.3).

Рис. 2.3. Денситометр (плотнометр)

Контроль минимальной оптической плотности. Вы должны измерить самые светлые нейтральные области (свет) исходного рисунка за фильтром видимости. Если на многоцветном оригинале нет нейтральных источников света, то вы должны измерить самые чистые цветовые области исходного рисунка за тремя зональными фильтрами света. Наименьшее из полученных значений следует принять за минимальную оптическую плотность оригинала. При определении минимальной оптической плотности многоцветного слайда не учитывайте блики и изображения светящихся объектов.

Контроль максимальной оптической плотности. Вы должны измерить самые темные области (тени) исходного чертежа, которые зрительно близки к нейтральным за фильтром видимости. Если на многоцветном оригинале нет нейтральных теней, необходимо измерить самые темные хроматические области оригинала за тремя зональными светофильтрами. Наибольшее полученное значение следует принимать за максимальную оптическую плотность оригинала. При определении максимальной оптической плотности многоцветного слайда не учитывайте области изображения, которые не содержат деталей чертежа.

Интервал оптической плотности оригинала должен быть определен как разница между его максимальной и минимальной оптическими плотностями.

Контроль содержания градации оригинала должен осуществляться зрительно путем относительного распределения деталей рисунка в трех зонах: светлые, средние тона и тени изображения.

Следует определить интервал оптической плотности оригинала.

Зрительно, пользуясь для сравнения серой контрольной шкалой тест-объекта «ТОН», следует разбить интервал оптической плотности оригинала на приблизительно равные три зоны: света, средние тона, тени.

Необходимо определить, какие зоны интервала являются областями оригинала, содержащими детали чертежа, и зрительно оценить частоту появления деталей изображения на области, занятой отдельно зонами света, полутонов и теней, т.е. оценить количество деталей в каждой зоне по сравнению с двумя другими зонами в трехточечной системе: «много», «средний», «мало».

Оценка «много» в любой зоне интервала оптической плотности означает, что эта зона содержит относительно много деталей, а оценка «мало» означает относительно мало деталей в этой зоне.

Контроль содержания цвета отдельных непрозрачных оригиналов, смонтированных в готовом оригинале, следует проводить зрительно, сравнивая цвета важных для сюжета мест отдельных оригиналов друг с другом.

Контроль цветопередачи на многоцветном диапозитиве следует проводить зрительно, с использованием специальных шкал (см. рис. 2.4)

Цветопередачу на многоцветных диапозитивах, содержащих изображение тест-объекта, следует оценивать зрительно сравнением изображения шкалы НШ тест-объекта, а также самого изображения на многоцветном диапозитиве, со шкалой ПШ-3 и рамкой-маской тест-объекта для зрительной оценки цветных диапозитивов.

При наличии цветной вуали или общего цветового тона на оригинале на шкалу ПШ-3 следует наложить коррекционные светофильтры, подобрав их таким образом, чтобы устранить зрительное различие в степени отклонения от нейтральности изображения шкалы НШ на многоцветном диапозитиве и шкалы ПШ-3 тест-объекта с наложенными светофильтрами.

Степень отклонения от нейтральности следует определять в процентных показателях, обозначенных на светофильтрах с указанием цвета подобранных светофильтров.

Рис. 2.4. Элементы шкал для контроля печатного процесса

Цветопередачу на многоцветных диапозитивах, которые не содержат изображения тест-объекта, следует оценивать зрительно по передаче «памятных» цветов объектов.

При наличии искажения «памятных» цветов на многоцветный диапозитив следует наложить коррекционные светофильтры, подобрав их так, чтобы достичь цветовой сбалансированности изображения.

2.2 Необходимость использования изобразительных оригиналов в книжно-журнальной продукции

В далеких 2000-х годах среди полиграфов было много разговоров о том, что рынок захватывают цифровые технологии. И скоро вся информация будет подаваться на электронных носителях, а полиграфия скромно покинет арену рекламного бизнеса.

Но прошло некоторое время и все увидели, что кино не вытеснило театры, электронные книги не истребили книжные магазины, где так сладко пахнет свежеотпечатанной бумагой. А полиграфия продолжает развиваться и совершенствоваться, будучи по-прежнему востребованным инструментом презентации и продаж. Как же так вышло?

Прежде, чем ответить на этот вопрос, я хочу разобраться, зачем вообще нужна полиграфия в этот век цифровых технологий.

Полиграфия актуальна на выставках, акциях, маркетинговых кампаниях и во многих других мероприятиях.

Ведь, если подумать, то какая выставка может обойтись без каталогов, раздаточных материалов, сувенирной продукции? Да даже сам визит на выставку начинается с приглашения, напечатанного и врученного в конверте.

А можно ли провести какую-либо акцию без различных вспомогательных полиграфических материалов – визиток, буклетов, листовок, шоу-боксов, диспенсеров, футболок, ручек, блокнотов и ярких стикеров?

Все средства хороши для привлечения внимания потенциального покупателя и эти средства может делать только издательство, предлагающее полиграфические услуги.

И третий пример - как торговому представителю рассказать о новинках и хитах продаж товароведу? Можно, конечно, прислать электронную презентацию. Но насколько проще оставить каталог продукции или папку со сменной информацией в виде листовок или небольших буклетов. Стоит в них только заглянуть, и сразу видно, что нужно заказать, какая продукция отсутствует в принципе, а какая просто закончилась.

Часто в крупных магазинах не случайно можно увидеть и небольшие брошюрки, освещающие акции, и солидные каталоги-путеводители по магазину. Любой из нас скорее возьмет такой каталог и сэкономит массу времени, сосредоточившись на интересующих товарах. Чем будет мучительно выкачивать те же каталоги в формате PDF с сайта магазина, а потом листать последовательно каждую страницу, без возможности быстро вернуться к заинтересовавшей в средине каталога и разглядывать на экране смартфона.

Даже открывая почтовый ящик, можно столкнуться с массой листовок, конвертов и приглашений. Иногда попадаются даже магниты и пластиковые карты. Вроде бы бесполезный мусор, но раз он оказывается в наших почтовых ящиках несмотря ни на что, значит в этом есть выгода и смысл. Например потребитель, даже на секунду взглянув на листовку или рекламный буклет, может случайно обнаружить в предложениях требуемую. Потому что рекламная полиграфия действенный метод для привлечения внимания потребителей!