Файл: Общие технологические требования, предъявляемые к изобразительным оригиналам.pdf

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность темы: Если картинка стоит тысячи слов, то напечатанная визуальная составляющая стоит тысячи изображений. «Визуализация» - это термин, используемый в публикации для описания объекта или истории. Требования к изображению могут меняться на протяжении всего жизненного цикла продукта. Детали того, что требуется для продукта, должны постоянно обновляться в ходе реализации проекта.

Готовая работа должна быть представлена ​​автором в срок, указанный в договоре. Если по какой-либо причине срок договора нарушается, решение о будущем договора принимается руководством издательства. В случае расторжения договора составляется акт о прекращении публикации. Таким образом, чтобы соответствовать установленным требованиям, печатники, художники, дизайнеры, фотографы и издатели должны знать и учитывать в своей работе возможности технологических процессов, сильные стороны оборудования и материалов, которые будут использоваться на конкретных полиграфических предприятиях, где соответствующий заказ выполнен.

И чем тщательнее и всестороннее учитываются эти особенности при изготовлении и подготовке оригиналов к публикации, тем быстрее, с меньшими затратами и с минимальными искажениями эти оригиналы будут воспроизводиться с помощью технологии печати.

Объекты исследования – изучение основных видов изобразительных материалов

Предметом исследования будет – работа с различными видами изобразительных оригиналов

Цель исследования – изучить общие технические требования к изобразительным оригиналам

Чтобы достигнуть этой цели, нужно определить задачи:

• Изучить виды изобразительных оригиналов
• Узнать об общих технических требованиях к ним
• Познакомиться также со специфическими требованиями
• Рассмотреть правила приемки изобразительных оригиналов
• Описать методы контроля качества оригиналов
• Аргументировать необходимость изобразительного оригинала

Методологическая основа курсовой работы включит в себя: метод анализа, классификации и сравнения

Структура работы будет заключаться:

• Во введении обоснование актуальности, поставлены цели и задачи
• В первой главе – основа будет теоретическая
• Во второй главе будут исследованы методы контроля
• В заключении будет подведён итог полученных результатов, и сформулирован вывод о проведённой работе.

Глава 1. КЛАССИФИКАЦИЯ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ ОРИГИНАЛОВ

1.1 Виды изобразительных оригиналов

Оригинал для полиграфических изданий - это текстовый или графический материал, который прошёл через редакционно-издательскую стадию обработки и является основной частью для создания любого печатного издания в полиграфическом производстве.

Оригиналы для полиграфических изданий бывают трёх видов:

• авторский оригинал
• издательский оригинал
• оригинал-макет (репродуцируемый оригинал-макет - РОМ).

Авторский оригинал - бывает как текстовым, так и изобразительным, автор (или коллектив авторов) готовит его для передачи в издательство для последующей редакционно-издательской стадии обработки.

Издательский оригинал - текстовый и визуальный материал, который уже прошёл стадию редакционно-издательской обработки, подлинник подписывается в комплекте (к печати) ответственными лицами издательства для изготовления будущей печатной формы на предприятии.

Оригинал-макет - это издательский оригинал, каждая страница которого уже совпадает со страницей будущей печатной продукции по количеству строк и, в частности, по самому содержанию строк. Готовый оригинал-макет выглядит так (см. рис. 1).

Репродуцируемый оригинал-макет (РОМ) - это оригинал, разработанный с целью изготовления фотоформы либо отпечатанной фигуры со поддержкой фотомеханических средств либо маршрутом распознавания в виде изображения. В нынешнее время стала распространяться компьютерная отпечатка комплектов, и компьютерных книгопечатных систем, данный тип оригиналов начал обширно применяться при печати кратковременных однотонных изданий (тезисы отчетов, материалы конференций, листовки). 

Свойство подлинника обусловливается качеством предстоящей живописной репродукции. Исключительно безупречный подлинник способен сформировать верные предпосылки для отличного конечного эффекта. 
Незначительные недостатки в первичном изображении могут быть исправлены ретушированием; каждое существенное вторжение в подлинник опасно искажением рисунка. По этой причине к качеству оригиналов для репродукции предъявляются довольно большие условия.

Классификация оригиналов для полиграфического воспроизведения зависит от:

1) исполнения и назначения:

— оригиналы, которые были изготовлены специально для воспроизведения в полиграфической продукции (форзацы, фронтисписы, обложки и т.д.) (см. рис. 1.1);

Рис. 1.1. Пример специально изготовленного изобразительного оригинала

— оригиналы, сделанные без учета их воспроизведения в полиграфии (произведения живописи, документы, оттиски и т.д.);

2) характера изобразительных элементов:

— штриховые;

— тоновые;

— смешанные;

3) цвета изображения:

— одноцветные (рисунки, чертежи);

— многоцветные (цветные фотографии и диапозитивы — слайды);

4) техники изготовления:

— рисованные;

— фотографические;

— полиграфические оттиски

5) типа подложки:

— на непрозрачной подложке (бумаге, картоне);

— на прозрачной подложке (негативы, диапозитивы);

6) пригодности к репродуцированию:

— непригодные к репродуцированию;

— пригодные к репродуцированию;

— подготовленные к репродуцированию.

Штриховое изображение состоит из одинаковых по оптической плотности штриховых элементов различной формы (см. рис. 1.2). Это могут быть: рисунки пером, рисунки, фотографии и т. д. Их можно отнести и к тексту.

Рис. 1.2. Пример штрихового изображения

Тональные оригиналы отличаются тем, что в ним есть полутона разной яркости (легкости) с градационными переходами от одного значения плотности к другому (см. рис. 1.3). Главной характеристикой тонового оригинала считатется интервал оптических плотностей или контраст D = D_max – – D_min. Для оригиналов, полученных с помощью фотографических инструментов, на непрозрачных подложках контрастность может составлять не более 1,7—1,8, а для диапозитивов может быть 3,5 Б и более. Оригиналы, с большим интервалом относят к контрастным.

Диапозитив — это изображение, полученное фотографическим путём, на прозрачной основе с прямой (позитивной) передачей тона по отношению к оригиналу, т. е. с положительной полярностью.

Рис. 1.3. Пример полутоновых градаций

Чаще всего к непригодным относятся такие оригиналы, которые требуют большого количества ручной ретуши, а также размытые, скомканные, пожелтевшие и порванные фотографии и неразборчивые рукописи, рисунки и схемы.

Рис. 1.4. Пример непригодного изобразительного оригинала

Для того чтобы улучшить качество воспроизведения, оригиналы ретушируют с помощью аэрографа наносят прозрачную или покрывающую краску, тушь, ретуширующий лак кистью или путем распыления краски. С помощью ретуши можно исправить незначительные дефекты оригинала, усилить свет и тень, улучшить резкость, детализацию и контрастность. Чем сильнее увеличение и литература растра, тем тщательнее оригинал должен быть отретуширован. Однако, чаще всего используется ретуширование фотоформ.

Приготовленные к воспроизведению оригиналы как правило четкие, контрастные, глянец у них однороден, а цвета чисты, формат и другие показатели, соответствуют техническим требованиям. Чтобы защитить оригиналы от повреждений, для них есть фотографические дубликаты. Любая форма представления авторского оригинала подлежит соглашению об авторском праве.

1.2 Общие технические требования предъявляемые к изобразительным оригиналам

Стандарт никак не распространяется для: картин и рисунков, каковые никак не были сформированы намеренно с целью репродуцирования; редкие бумаги, обладающие исторической либо академической значимостью, в этом числе архивные; оригиналы с растровой структурой; публикации уникальных изображений с целью печатного воссоздания в газетной продукции. 
Оригиналы никак не должны включать в себя: повреждения, которые имеют все шансы помешать воспроизведению рисунка, либо изменить его. Недостатками в графических оригиналах значатся разнообразные царапины, пятна, проколы, лишние надписи, изломы, трещины, замасленность любого происхождения также. 

Указания в противоположной сторонке подлинника (прописанные либо подтвержденные печатью) никак не должны оставаться различимыми на внешней стороне подлинника. 

Разрешаются царапинки в подложке с бесцветных оригиналов, какие никак не станут воздействовать на качество рисунка при его репродуцировании. 
Параметры подлинника также размер его воссоздания обязаны подлежать технологическим способностям оснащения также обычным условиям. 

Первоначальный размер воссоздания обязан являться замечен во процентах, но параметры - во миллиметрах. 

Размер воспроизводства оригиналов обязан являться: 

- для непрозрачных - с 33 по 150%; 

- для прозрачных многоцветных - никак не больше 800%; 

- для прозрачных монохроматических, а также уникальных творений художества - никак не больше 400%. 

Для многоцветных прозрачных оригиналов, какие предусмотрены для производства плакатной продукции, рассматриваются в дистанции более 1 м, также возможно установить увеличение более 800%. 

Поля в изобразительных оригиналах должны быть соответствующими: 

- для непрозрачных - никак не меньше 10 миллиметров; 

- для прозрачного - никак не меньше 3 миллиметров. 

Параметры выразительных оригиналов для графической составляющей, что будет расположена в «урезанном» издании, обязана отвечать формату отпечатанной продукции вплоть до урезания, с учетом масштабов воссоздания. 

Конкретизация рисунка в оригиналах обязана являться зрительно точной с нечёткой переходный областью при масштабировании никак не больше 100 мкм, для выразительных оригиналов из творений художества - никак не больше 50 мкм, в случае если размытость никак не требуется намеренно. 

Перелицованные тексты с шириной обводки меньше 0,5 миллиметров никак не допускаются, по этой причине в разноцветных репродукциях следует оставлять пробелы в более чем одной отпечатанной фигуре. 
Для непрозрачных оригиналов, монтируемых при подготовке ко воссозданию в типографии, следует применить завершенный макет подлинника, который обязан обозначать четкое месторасположение абсолютно всех элементов подобранного подлинника. 

Единичные оригиналы, находясь определенными в отделанном подлиннике, обязаны быть с равной градацией также цветным вхождением, равной наименьшей и наибольшей зрительной плотностью. Допускаемые значимости отличия: в свету ± 0,05 В, в тени ± 0,2 В; возможное несоответствие промежутка зрительных плотностей оригиналов ± 0,1 В. 
Определенные тона а также цвета в единичных подлинниках, требующих идентичного воссоздания, обязаны являться визуально похожими. 
Единичные изобразительные оригиналы, произведенные на фотобумаге, обязаны быть идентичного тона, состояния глянец, текстуры поверхности также толщины. Возможное несоответствие по толщине составляет 0,5 миллиметров. 
Оригиналы доменной печи обязаны обладать плоской и ровной плоскостью; для фоторепродукции могут быть допущены оригиналы с визуально заметным рельефом поверхности. 

Непрозрачные оригиналы, принятые для воссоздания в электронных корректорах тона также гравировальных станках цилиндрического вида, обязаны быть произведенными из эластичного материала, слой которого дает возможность зафиксировать подлинник в цилиндре. Они никак не обязаны являться наклеенными в паспорт.