Файл: Проектирование (Методы проектирования).pdf

И так, заполняет внутреннюю среду жилого помещения (частного дома, квартиры) мебель и бытовая техника. Под общим названием «мебель» подразумевается оборудование, предназначенное для непосредственного размещения на нем или в нем людей и более мелких элементов предметного наполнения интерьера. Существует несколько типов классификации мебели – по назначению (бытовая и специальная), по характеру размещения в интерьере (мобильная, стационарная и встроенная), по использованным материалам и т.д. В жилых интерьерах, значительное части общественных , а также в некоторых категориях промышленных (например, в интерьерах предприятий точного прибора строения) мебель является наиболее активной составляющей композиции интерьера.^[15] Наиболее распространенные элементы мебели – те, которые непосредственное контактируют с человеком, и форма которых задается его антропометрическими характеристиками: стулья, кресла, кровати. Основная функция этих элементов – придание человеку наиболее комфортабельной позы во время работы, отдыха, приема пищи и сна.

Также в интерьере значимую часть занимает оборудование для бытовой работы, в первую очередь, это кухонное оборудование. Оно включает в себя мебель, предназначенную для хранения пищевых продуктов, посуды и кухонных агрегатов, оборудование для готовки и хранения продуктов – плиты, холодильники, посудомоечные машины, вытяжки – собственно посуду и приборы, предназначенные для облегчения процессов обработки и готовки продуктов – миксеры, тостеры, грили, мясорубки, кухонные комбайны, электрокофеварки и т.д.^[16] К этому необходимо добавить размещаемые на кухне сантехнические приборы – мойки. Все это разнообразие, отличающиеся по форме и фактуре оборудование составляет единый ансамбль, главную роль в котором играют, несомненно крупные элементы – мебель, плита, холодильник, - размещенные в интерьере в соответствии с технологическими требованиями приготовления пищи. На решение кухонного интерьера (интерьер которого я разрабатывала) и, соответственно, его предметного наполнения влияет, в первую очередь, подход к его использованию. В одних случаях кухня служит вспомогательным помещением, а большая часть жизнедеятельности жильцов протекает в других помещениях – в общественной зоне, в кабинетах и т.д. Соответственно, и интерьер кухни решается, скорее, как производственное помещение или лаборатория, вплоть до стилистики хай-тек. Однако, гораздо чаще, особенное в квартирах с жестким разграничением внутреннего пространства на комнаты, кухня становится едва ли не основным местом общения, что обуславливает ее образное решение как кухни-столовой или кухни-гостиной.^[17] К тому же планировка жилища совершенно не обязательно подразумевает изоляцию кухни от остальных помещений; предельным выражением этого могут служить кухни-ниши в пространстве общественных зон жилья или кухни-контейнеры, разворачиваемые только в момент приготовления пищи.

На композицию кухонного интерьера оказывает влияние также изменение технологии приготовления пищи, при которой все большее количество продуктов приобретается человеком уже обработанными, рассчитанными, на длительное хранение и быстрое приготовление в микроволновых печах; правда в нашей стране это доступно пока только жителем городов. В первую очередь эти изменения сказываются на увеличении количества и объема емкостей для хранения продуктов, в том числе холодильников и морозильников. К оборудованию для бытовой деятельности относятся также стиральные машины, пылесосы, швейные машины и т.д., однако пользование ими носит периодический характер, и значительную часть времени они остаются убранными, не оказывая существенного влияния на интерьер. Исключение составляют стиральные машины, поскольку из-за своей не компактности и относительной стационарности они включаются в интерьер кухни, ванной, или подсобных помещений.^[18]

Выше уже упоминала о роли световой среды интерьера. Формирующее эту среду светотехническое оборудование, на данный момент дает огромное разнообразие выбора для создания своего интерьера.

Исходя, из всего вышеописанного, можем подытожить, что концепция проектирования интерьера, должна быть определенна в самом начале создания дизайна, на этапе формирования мысли. Мы должны четко понимать, что проектируем, и для какой конечной цели. Создаваемый проект, должен удовлетворять требования по удобству, практичности (в зависимости от проектируемого объекта), и что не мало важно, должен отвечать эстетическим нормам восприятия. Как сказал один из великих умов – «мы определяем место, в котором живем, а место определяет нас».

2. Методы проектирования

Дизайн – одна из форм проектной деятельности, и понять основы ее методики и проблематику тенденций развития можно только если построить его модель именно с этих позиций. Иначе говоря, проследить генезис проектного сознания как базу заложенных в дизайне творческих возможностей производства и воспроизводства профессии.

Методика в дизайне – одна из самых сложных и противоречивых проблем его теории, а многочисленные попытки осмыслить методы дизайнерского творчества с позиций «чистой» теории или онтологии не имели успеха. И не могут иметь, поскольку неизвестна и даже загадочна сама технология творчества. Однако рассматривая объект дизайна, сам дизайн и проектную культуру, а не ее фрагменты, можно структурировать дизайнерскую деятельность. А каждый профессионал волен работать внутри этих структур или выходить за их пределы. Дизайн – деятельность реализуется практическими средствами проектирования, одна часть которых находится и изобретается профессионалом в процессе работы, а другую составляют методы научного анализа и классификации, идущие от базовых для проектирования дисциплин – физиологии, социальной психологии, эргономики и др.^[19]

Принципиальная логическая схема последовательности проектных действий архитектора-дизайнера в условиях реального проектирования очень часто подвергается значительной корректировке. Происходит это не только потому, что каждый проектировщик обладает индивидуальным отношением к предмету проектирования, черпает идеи из разных близких именно ему сфер деятельности, руководствуется собственным представлением о технике и технологии проектного творчества. ^[20]

Главная причина индивидуального отступления от алгоритма проектных работ (об этом напишу позже) – качественное разнообразие и многоцелевая направленность большинства конкретных приемов и методов выполнения реальных проектных задач, встающих перед архитектором-дизайнером в процессе проектирования. Некоторые из однозначно, избирательно используются только на определенных этапах и видах работы, другие имеют универсальные характер и используются в самых различных случаях, одни нацелены на аналитические задачи, но на разных стадиях проектного дела, другие направлены на подсознательный синтез характеристик будущего средового объекта и т.д.

Поэтому описание методологии дизайна архитектурной среды следует вести с особых позиций, - как уникальный и самостоятельный объект, в котором элементы системы –приемы и методы – обладают связями – и между собой, и с системой в целом – которые легко могут интерпретироваться от личных взглядов дизайнера, его личного опыта проектирования и особенностей задач, поставленных перед архитектором-дизайнером жизнью.^[21]

В проектной деятельности, необходимо проводить изучение пула проблем, возникающих при проектировании архитектурной среды. Результатом этих исследований является понимание, что необходимо человеку для комфортного существования и каким образом, можно улучшить или оптимизировать процесс жизнедеятельности.

2.1 Система требований при в определении методов проектирования

Система сложных отношений человека и окружающего мира, может быть отображена в четырех группах требований: социальные; утилитарно-функциональные; эргономические; эстетические и экономические.

Социальные – требования к организации среды, которые должны определять ее соответствие социальным нуждам, удовлетворять уровень потребительской ценности.

Эргономические – требования, которые должны обеспечивать функциональность среды, и возможность ее использования, также обеспечивающие оптимизацию затрат времени.

Утилитарно-функциональные – характеризуют свойства среды. В процессе потребления выявляется структура потребительских свойств.

Эстетические – требования, которые отображают среду, как художественный объект, могут отражать общественно-ценностные характеристики.

Основным элементом, для внимания дизайнера архитектурной среды всегда находится человек с его личными и общественными запросами, утилитарными и эстетическими потребностями. Требования дизайна среды – это система принципов и закономерностей, отражающих всю сложность взаимоотношений человека с предметным миром. ^[22]

Основным направлением взаимодействия потребителя с окружением и объектом дизайна, которые формируются в процессе активного восприятия, выбора и оценки вещи, два. Первое обеспечивает человеку сохранение и, возможно, закрепление уже выработанного или индивидуального стиля деятельности в предметной среде и ее эмоционального отражения. Второе направление обеспечивает изменение в стиле индивидуальной деятельности и формирование новых типов эмоционального и эстетического отношения к ней. Условно можно принять, что второе направление определяет более высокий созидательный порядок психологических структур деятельности, чем первое направление.

Архитектор-дизайнер создает новые вещи, закрепляя на новом уровне традиционные методы, или строит новые формы организации предметной среды. Фактически происходит два приёма: преобразование мира дизайнером и изменение мира потребителем. Очевидно, что только при общности направлений происходит продуктивный диалог между дизайнером и потребителем.^[23]

Дизайн-проектирование, характеризуясь определенной спецификой, подчиняется общим законам и методикам традиционных видов проектирования: архитектурно-строительного, технологического, машиностроительного и др. Вместе с тем дизайн архитектурной среды существенным образом отличается от них. Природа проектируемого объекта «обитаемой среды» раскрывается обязательно с привлечением содержания понятия: «человеческий фактор», который представляет собой интегральные характеристики связей человека и предметного окружения, проявляющиеся в конкретных условиях их взаимодействия при функционировании системы, связанном с достижением конкретной цели.^[24]

Проектирование среды не может быть сведено к взятым самим по себе человеку (деятельности), предмету (функционально-техническому средству), пространству (планировка, объемы). Архитектурная среда относится к категории объектов, которые характеризуются совокупными, системными качествами. Поэтому начало архитектурно-дизайнерского проектирования связано с осознанием того, что мы имеем дело с системным объектом. Понимание системы во всей ее сложности приводит к необходимости провести проектную классификацию, вводя типологические схемы. Строятся они по сферам функционального предназначения объекта – для производства, массового обслуживания, личного потребления – и задают целевые требования к объекту. Частные, оперативные проектные классификации формируются внутри общих по типам использования групп объектов, видам из функциональных или конструктивных связей, по материалу и способу изготовления, по художественно стилистическим признакам и т.д. Как правило выбор критерия типологической схемы осуществляется в соответствии с целями и задачи проектирования, при этом объекты ранжируются (располагаются в классификационной сетке) по мере убывания «мощности» выбранного критерия. Типологическая классификация становится затруднительной, если количество категорий сравниваемых объектов превышает 15-20, поэтому при рассмотрении более 12 категорий следует выделить из них главные, переведя второстепенные в разряд субкатегорий.

Дальнейшие проектные действия заключаются в том, что мы вычленяем отдельные элементы системы и разрабатываем их по очереди.^[25]

При разработке определенных элементов системы их можно после классификации отдать в разработку более узким специалистам. Именно так происходит проектирование отдельных частей системы (деталей, отдельно взятых предметов). При этом объектами проектирования являются такие качества системы, которые определяются положением и ролью в ней человека. Говоря о проектировании как процессе, имеющем дело с системными объектами и представляющем собой сложный путь создания нового объекта, т.е. тоже системный процесс, необходимо рассмотреть два аспекта системы.

Первый, системный дизайн — как стратегия, совокупность действий с использованием различных методов проектирования. Стратегия может меняться в ходе проектирования в зависимости от результатов предыдущих действий или оставаться неизменной на всем протяжении проектного процесса, отличаясь по степени заданности и схеме поиска. Готовые стратегии ориентированы на работу знакомых ситуациях и применимы для проектирования “по прототипу” или аналогового проектирования, не направлены на изобретение нового и подходят для использования в проектном процессе ЭВМ. Другие системы, изменяемые во времени и определяемые по ходу работы, направлены на поиск новых решений, инноваций.^[26]