Добавлен: 24.04.2023
Просмотров: 346
Скачиваний: 2
Дальнейшая ступень эволюции старославянских шрифтов пришлась на эпоху царствования Петра Первого (Великого), когда Россия, осознав свое отставание в просвещении и образовании (потерпев первые поражения от шведской армии), стала проводить преобразования. Были созданы многие школы: Навигацкая, артиллерийские, инженерные, иностранных языков, адмиралтейские. Естественно, выпускались учебная литература и пособия, многие были переводами с языков иностранных государств, куда царь (в будущем, император) отправлял детей бояр учиться.
Затронула реформация и культурную жизнь. Стала издаваться первая печатная газета «Ведомости». И для удобства ввели скоропись — новый, гражданский шрифт, который был более прост и понятен, нежели церковно-славянский. Последний же стал употребляться только в церковных писаниях.
Глава 1.2. История развития кириллических шрифтов в старославянском стиле.
Всматриваясь в глаголицу, мы замечаем, что формы букв ее очень замысловатые. Знаки часто строятся из двух деталей, расположенных как бы друг на друге. Это явление замечается и в более декоративном оформлении кириллицы. Простых круглых форм почти нет. Они все связаны прямыми линиями. Современной форме соответствуют лишь единичные буквы (ш, у, м, ч, э).
По форме букв можно отметить два вида глаголицы. В первой из них, так называемой болгарской глаголице, буквы округлые, а в хорватской, называемой также иллирийской или далмацийской глаголицей, форма букв угловатая. Ни тот ни другой вид глаголицы не имеет резко очерченных границ распространения. В позднейшем развитии глаголица переняла много знаков у кириллицы. Глаголица западных славян (чехов, поляков и других) продержалась сравнительно недолго и была заменена латинским письмом, а остальные славяне перешли позже на письмо типа кириллицы. Но глаголица не исчезла совсем и до настоящего времени. Так, она употребляется или, по крайней мере, употреблялась до начала второй мировой войны в кроатских поселениях Италии. Этим шрифтом печатались даже газеты.
В алфавите кириллицы насчитывается 43 буквы. Из них 24 заимствованы из византийского уставного письма, остальные 19 изобретены заново, но в графическом оформлении уподоблены первым. Не все заимствованные буквы сохранили обозначение того же звука, что в греческом языке, — некоторые получили новые значения соответственно особенностям славянской фонетики.
Из славянских народов кириллицу сохранили всех дольше болгары, но в настоящее время их письмо, как и письмо сербов, одинаково с русским, за исключением некоторых знаков, предназначенных для обозначения фонетических особенностей.
Древнейшую форму кириллицы называют уставом (именно таким почерком написаны самые древние русские рукописи, известные с 11 века). Как глаголица, так и устав, — виды письма еще полностью прописного. Отличительной чертой устава является достаточная отчетливость и прямолинейность начертаний. Большая часть букв угловатая, широкого тяжеловесного характера. Исключениями являются узкие округлые буквы с миндалевидными изгибами (О, С, Э, Р и др.), среди других букв они кажутся как бы сжатыми. Для этого письма характерны тонкие нижние удлинения некоторых букв (Р, У, 3). Эти удлинения мы видим и в других видах кириллицы. Они выступают в общей картине письма легкими декоративными элементами. Диакритические знаки еще не известны. Буквы устава — крупного размера и стоят отдельно друг от друга. Старый устав не знает промежутков между словами, но при каждая буква имеет чаще всего одно начертание, отсутствуют выносные элементы над строкой, ударения и сокращения содержатся в малом количестве. Самый лучший и известнейший образец устава — шрифт первой сохранившейся рукописной книги «Остромирово Евангелие». (1056 — 1057) (рис 2).
Рис 2. Остромирово Евангелие
С 14 века устав уступает место полууставному письму. Полуустав становится профессиональным письмом писцов. Построение букв было менее строгое, чем в уставной форме, потому что полууставом писали более быстро. Буквы могут иметь различные начертания, чаще использовался наклон вправо намного больше букв с сокращениями и ударениями, возрастает количество выносных элементов. Как правило мельче устава. (рис 3).
Рис 3. Образец шрифта Апостола 1545 г.
Со второй половины 14 и в 15 веке в русском книжном деле получает широкое распространение скоропись.
Она применялась, в основном, в административно-правительственной, хозяйственной и дипломатических переписках. Чаще всего, в практических целях. Отличается многообразными сокращениями слов, постоянной выноской элементов букв над и под строку, большое количество начертаний одной и той же буквы. (рис 4.)
Рис 4. Жалованная грамота великого князя Ивана Васильевича Спасо-Преображенскому Соловецкому монастырю (1539)
С конца 14 века для написания заглавий в русской книге стали применять начертание, именуемое вязью. Это декоративное письмо, которое связывает строку в заглавиях в непрерывный, равномерный орнамент. Вязь знаменита тем, что ей нашли применение не только в рукописных трудах, но и в первых печатных изданиях. Буквы сокращали и украшали. Благодаря сокращению удавалось расположить необходимое для письма количество букв в специально отведенном месте. Лучшие образцы данного письма сложились во время правления Ивана Грозного, в середине 16 века в Москве. А именно в мастерской по каллиграфии под руководством митрополита Макария. В дальнейшей истории (с 18 века) вязь переживает упадок и ей находят применение только в книгах старообрядцев в течение 18 и 19 веков. (рис 5.)
Рис 5. Разбор вязи знамени Ермака
Со второй половины 17 века возвращается в употребление скоропись. От одноименного письма 14, 15-х веков это искусство отличается высоким развитием каллиграфического почерка. Один из самых выдающихся памятников древнерусского письма — азбуковник середины 17 века (1652 — 1653), который был написан на бумажном свитке и был наклеен на холст. Назывался этот азбуковник «Азбука славянского языка и написания скорописью учиться и писать» (рис 6.)
Киноварью, тушью и жидкой голубо-зеленой краской были выполнены рисунки заставки и заглавной буквы. А сам текст был посвящен Александру Македонскому.
Рис 6. Образцы скорописи из свитка «Азбука славянского языка и написания скорописью учиться писать», 1652 – 1653
(Отдел рукописей ГБЛ)
В начале 18 века произошёл упадок церковной книжной культуры, вызванный появлением новой гражданской азбуки, нового гражданского шрифта, который был более прост и понятен
Глава 1.2.1 Применение шрифтов в старославянском стиле в эпоху Модерн.
С наступлением конца 19 — начала 20 века большое влияние как на письменное искусство Западной Европы, так и России оказывали два крупных фактора: заведения, занимающиеся словолитейным делом, стали объединятся превращаться в крупные капиталистические предприятия и появление такого направления в искусстве, как модерн.
Графика русских шрифтов, начиная с 19 века, развивалась параллельно с латинскими, заимствуя все новое, что появлялось в обеих письменных системах. В сфере обычного письма русские буквы получили форму латинской каллиграфии. Подлинный шедевр рукописного искусства являло собой каллиграфическое письмо 19 века, оформленное в «прописях» остроконечным пером. Дифференцировались буквы каллиграфии значительно, пережили упрощение, обрели красивые пропорции, ритмический строй естественный для пера. Появились русские модификации рубленных и брусковых гротесков, а также декоративных шрифтов, среди рисованных и типографских шрифтов.
Создаются новые гарнитуры, шрифты, на подобии Гарамонда, Конкордии, которые стали вытеснять старославянские и древнерусские, традиционные шрифты и начертания такие, как вязь, глаголица и скоропись. Но в конце 19 века происходит трансформация древнерусских шрифтов в стиле модерн.
Много кто использовал эти шрифты для своих работ. К примеру, знаменитый художник Иван Яковлевич Билибин, снискавший славу, как иллюстратор к русскому народному творчеству, в частности, сказки, былины, сказания. (рис 7).
Рис 7. Титульный лист к «Сказке О царе Салтане»
А.С. Пушкина. 1905
Он один из тех, кто серьёзно повлиял на развитие русской графики в начале 20 века. Он вместе с такими видными художниками как: Бенуа, Добужинский, Сомов, Лансер, Рерих, объединился вокруг журнала «Мир искусства» (годы выпуска с 1899 по 1904 год). Для их объединения было характерно требование возврата к искусству прошлого. Они смотрели на книжную графику как на своеобразное декоративное искусство, подверженные общему влиянию модернистского направления. При этом резко были против антиреалистического искусства декадентов. (рис 8.)
Рис 8. Текст, набранный шрифтом Фирмена Дидо
(фрагмент страницы журнала «Мир искусства», Спб., 1899)
Сначала в работах (рисованных шрифтах) Чемберса, Лансере, Билибина, Лео и др., а позднее и в рисунках Митрохина, Замирайло, Нарбута, Чехонина находят выражение поиски в области создания новых рисунков русского шрифта.
Стихия декоративной графики, характерная еще для круга «Мира искусства» часто преобладала в рисованных элементах книг двадцатых годов. Больше всего здесь выделялись работы С. Чехонина и его последователей.
Глава 1.2.2. Применение шрифтов в старославянском стиле в СССР
Не смотря на все трудности, древнерусские им старославянские шрифты все же смогли пережить эпоху модерна.
Появились новые движения, которые переняли некотоыре элементы старославянский шрифтов. К примеру, можно провести аналогию между скорописью и декоративными шрифтами футуристов, одни из которых (Ларионов, Гончарова) воспользовались почти своим почеркомп, другие принялись форсировать небрежность и инфантильность письма, стараясь написать как можно «каракулеватей» и косее (больших успехов здесь достиг Крученых).
Типографика и литография —— старые конкуренты, как графические техники. В типографике 19 века появилось некоторое оживление, косвенно это связанного с созданием литографии. Многие наборные орнаменты и шрифты создавались по подобию и образу литографированных, а вместе с вычурными буквами перенимались и прихотливые формы построения надписей. Извилистые, овальные, косые и ломаные, а также поперечные строки стали обыденными. Наборный материал, состоящий из металла подвергался насилию. что создавало повод подчеркнуть упадок типографского искусства.
К началу 20- века «упадок» стал ощущаться острее и футуристы, как -будто решили потребовать и взять реванш за мнимое поражение литографии, отменив типографику, если, можно сказать. росчерком литографского кранадаша. Из-под пера и сразу в печать, минуя набор
К началу XX века «упадок» стал ощущаться ещё острее, и футуристы словно бы решили взять реванш за мнимое поражение литографии, отменив типографику, образно говоря, росчерком литографского карандаша: из-под пера в печать, минуя набор. (рис 9.)
Рис 9. «Четверо из мансарды». Литографированный альбом-альманах со стихами Н. Рудина и А. Решетова и с восемью литографиями — четырьмя С. Герасимова и четырьмя Н. Чернышева. Москва, 1920.
Нельзя не отметить проделанную работу В.В. Лазурского. Его гарнитура, созданная в 1959 году, построена на многолетнем изучении материалов по построению шрифтов эпохи Возрождения (особенно работ Пачоли, Альда, Дюрера, Мануция) , а также наследия русского шрифтового искусства 18 века, что позволило В.В. Лазурскому создать русский оригинальный шрифт, который был удостоензолотой медали на международной выставке в Лейпциге 1959 года. Шрифт Лазурского более строгий, чем банниковский. Высокое художественное качество его определяется единением классической строгости шрифтов Возрождения с определенными декоративными элементами, характеризующие русский гражданский шрифт начала 18 века. Особенно, это отмечается в буквах «К», «Ж», «Я». Текст уникального издания «Медного всадника» А.С. Пушкина, который находится в Вероне напечатан шрифтом Лазурского на двух языках: русском и итальянском. (рис 10).