Файл: Авторское право ( Исторический аспект авторского права).pdf

ВВЕДЕНИЕ

Авторское право является той частью гражданского права, которая охраняет права создателей интеллектуальных произведений. Такие права признаются законами большинства стран. Признание и уважение авторских прав стимулируют индивидуальную творческую активность человека, а также содействуют обеспечению доступности произведений для как можно более широких слоев общества. Авторское право касается особых форм творчества, которые имеют отношение главным образом к средствам массовых коммуникаций. Оно касается практически всех форм и методов массовых коммуникаций — не только печатных публикаций, но также радио- и телепередач, проката фильмов и т. д. и даже компьютерных систем хранения и использования информации.

Актуальность данной работы состоит в том, что авторское право являясь один из важнейших институтов интеллектуального права, вызывает много споров в судебной практике. Пиратство и нарушение авторских прав приобретает глобальные масштабы, а виной этому в первую очередь неэффективное законодательство, поэтому так важно принимать меры по защите прав авторов и других гражданских субъектов.

Цель данной работы заключается в определении понятия, особенностей и принципов авторского права.

В работе поставлены следующие задачи:

Рассмотреть исторический аспект авторского права;

Показать сущность и значение авторского права;

Перечислить договоры о передаче авторских прав;

Изучить ограниченная ответственность автора по договору авторского заказа;

Охарактеризовать отдельные основания прекращения авторского договора;

Перечислить основания уменьшения и освобождения от ответственности автора по авторскому договору.

Объект данного исследования представляет собой правовые положения, взгляды, теории и учения, которые касаются изучения института авторского права.

Предметом исследования является совокупность правовых положений, взглядов, теорий и учений, которые касаются изучения понятия авторского права и его принципов и особенностей.

При написании данной работы будут использованы положения нормативно-правовых актов, материалы учебной и научной литературы, а так же ресурсы сети Интернет.

Работа состоит из введения, трех глав, заключения, списка используемых источников и приложения.

ГЛАВА 1. АВТОРСКОЕ ПРАВО КАК ОБЪЕКТ ГРАЖДАНСКИХ ПРАВ В РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

1.1 Исторический аспект авторского права

В ходе изучения аспектов различных отраслей авторского права, перед исследователем нередко встает вопрос об изучении такого явления, как договор авторского заказа. Естественно, что данная правовая форма в первую очередь отсылает нас к цивилистическим аспектам этой отрасли права. Говоря конкретно о цивилистике, связывая ее с договором авторского заказа, мы имеем дело с изучением не только самого явления авторского права и создания объектов интеллектуальной собственности, но и с изучением договорно-правовых норм.

Однако стоит понимать, что система договорно-правовых отношений между автором и пользователем была создана и регламентирована сравнительно недавно, в то время как само явление авторского заказа берет свои корни глубоко в истории^[1].

Рассматривая исторический аспект договора авторского заказа, следует в первую очередь понять те категории объектов, которые современная цивилистика отнесла бы к системе авторского права. Делая поправку на реалии прошлого к объектам, которые попадают под критерии авторского заказа, следует относить различные произведения искусства. Опять же, делая поправки на исторические реалии, необходимо понимать, какими могли быть предметы искусства в разное время.

К ним следует отнести: - живопись; - архитектуру; - литературу; - скульптуру. Одни из самых первых упоминаний авторского заказа можно отнести к цивилизациям, населявшим территории нынешнего ближнего востока, северной Африки, а так же юга Европы. В качестве очевидного примера стоит привести Египет с его своеобразной архитектурой. В первую очередь речь идет о гробницах египтян, в частности пирамидах. Являясь культовым сооружением, для гробницы требовался ряд разнообразных особенностей, которые по поверьям необходимы были в загробной жизни «обитателю» этой гробницы.

Хемиун был архитектором, строившим пирамиду Хеопса. Хеопс, как и любой другой правитель Египта, считался земным божеством, поэтому исключительность фараона, а так же незыблемость его могущества была подчеркнута особым расположением, размерами, а так же внутренним убранством пирамиды. Хемиун выбрал такое место для постройки, чтобы она была заметна отовсюду^[2].

Изучая, описанное выше можно сделать вывод, что подобное задание с определенными пожеланиями, связанными с внешним видом, убранством и расположением, является не только прообразом авторского заказа, но и подрядных работ. В качестве второго примера, связанного с гробницами Египта, следует вспомнить обряд мумификации. Ввиду своих особенностей, данный обряд был достаточно дорогостоящим процессом, поэтому те, кто не обладал большим финансовым состоянием, заказывали у скульпторов свои бюсты и фрески.

Таким образом, уже в те времена, институт авторского заказа уже имел место быть рядовым явлением в социуме. Однако стоит понимать, что в то время он еще имел цивилистического основания, и вся интеллектуальная деятельность выполнялась на основаниях устных договоренностей, либо в приказном порядке.

Средневековая правовая система строилась на религиозных базисах. Несмотря на разнообразный свод норм и законов, который существовал в то время, институт авторского права, а с ним и цивилистический аспект авторского заказа, выраженный в договорных правоотношениях еще не был до конца разработан. Однако источники указывают на существование, так называемых, привилегий. Привилегией считался документ, подтверждающий право автора на предмет искусства. Получение привилегий не являлось довольно распространенным институтом, так как считалось, что труды авторов являются не столько продуктом интеллектуальной деятельности, сколько выступали в роли некоего сакрального проводника между человеком и Богом^[3].

В то же время, обязательства, вытекающие из отношений заказчика и автора, имели место быть, равно, как и санкции, следующие за неисполнение данных обязательств. Ввиду дороговизны заказов, а так же относительно малого количества авторов, позволить себе определенные предметы искусства могли лишь зажиточные люди, а так же монархи и церковь. В качестве наглядного примера сразу можно привести роспись Сикстинской Капеллы, которую выполнил Микеланджело Буанаротти, по заказу Папы Римского Юлия.

 Кардиналом дель Монте была заказана картина, получившая название «Голова Медузы», впоследствии подаренная семье Медичи. Заказ выполнил знаменитый художник Караваджо. Знаменитый Леонардо Да Винчи в 1481 году выполнил свой первый крупный заказ, расписав алтарный образ «Поклонение волхвов». Образ был выполнен по заказу монастыря Сан Донато а Систо.

Нынешнее авторское законодательство создает намного больший спектр возможностей взаимоотношений автора и заказчика, отталкивающийся от основ современной мировой и отечественной цивилистики.

Регламентированные взаимоотношения сторон позволяют избежать потенциальных конфликтных ситуаций, связанных, как с неисполнением договорных обязательств, так и с потенциальными вопросами, касающимися передачи и охраны авторских прав. Тем не менее, несмотря на явный прогресс мирового авторского права с сопутствующими ему договорными обязательствами, любая система рано или поздно будет требовать новых доработок, специализированых нововведений, основанных на разнообразных достижениях, как технического прогресса, так и искусства, естественно с рядом поправок на развитие самой цивилистики.

1.2 Сущность и значение авторского права

Авторское право — это совокупность правовых норм, регулирующих имущественные и личные неимущественные права и обязанности, возникающие в связи с созданием и использованием произведений науки, литературы и искусства. Авторское право, как и другие результаты интеллектуальной деятельности (например, смежные права, патентные, средства индивидуализации) имеет ряд общих признаков.

1. Нематериальный характер. Исходя из данной особенности, положения ст. 1227 ГК РФ не предусматривает правомочия владения данными объектами.

2. Не подвержено физической амортизации.

То есть на него невозможно оказать физическое воздействие, которое негативно отражается на его структурном состоянии.

3. Необоротоспособность. Законодатель не предусматривает возможности отчуждения данных прав, то есть перехода прав на них от одного лица к другому.

Для признания конкретного результата интеллектуальной деятельности объектом авторских прав необходимо его соответствие двум основным критериям, которые отражают охраноспособность данного объекта. Во-первых, согласно ст. 1257 ГК РФ автором произведения литературы, науки или искусства признается гражданин, творческим трудом которого оно создано.

Исходя из законодательной позиции, первым условием, для признания конкретного результата интеллектуальной деятельности объектом авторских прав необходим творческий характер авторского труда. Отечественная правовая наука предусматривает два основных подхода к установлению творческой характеристики объекта — объективный и субъективный подходы. Субъективный подход предполагает, что охраноспособное произведение должно отражать в себе личность и индивидуальность автора, его уникальный авторский стиль. Объективный подход основывается на положении о том, что условием предоставления произведению правовой охраны является не субъективно-творческий характер деятельности автора, а творческий характер результата, его новизна . Российское законодательство базируется на субъективном подходе, то есть требования творчества устанавливается к труду автора.

Использование субъективного подхода в правоприменительной практике судов высшей инстанции обосновывается следующим: факт отсутствия новизны, оригинальности и, соответственно, уникальности результата интеллектуальной деятельности не может свидетельствовать о том, что он создан не творческим трудом и, следовательно, не является объектом авторских прав.

Судебная практика исходит из презумпции, что результат интеллектуальной деятельности создан творческим трудом, пока не доказано иное. Важно отметить, что творческая составляющая объекта авторского права не зависит от достоинств и назначения произведения, а также от способа его выражения^[4]

Так, звуко- и видеозаписи, снятые на мобильный телефон (съемка разговора актера с поваром на кухне), были признаны результатом интеллектуальной деятельности гражданина, имели признаки творческого труда, так как автор уловил момент жизненной ситуации, составивший сюжет видеозаписи, настроил телефон, выбрал план съемки.

Отсутствие специальных технических приемов само по себе не влияло на оценку видеозаписи как произведения. Во-вторых, авторские права распространяются как на обнародованные, так и на необнародованные произведения, выраженные в какой-либо объективной форме. Следующим критерием охраностпособности данной категории объектов является выражение конкретного объекта в объективной форме. Данная правовая позиция регламентирована в п. 3 ст. 1259 ГК РФ.

В доктрине авторского права существовали две позиции относительно соотношения объективной формы выражения произведения и возможности его воспроизведения. Ученые придерживающиеся первой точки зрения, указывая, что объективная форма выражения произведения, а соответственно и его воспроизводимость, являются единым признаком охраноспособности указанного произведения, и именно воспроизводимость произведения определяется формой, в которой оно выражено.

Другие ученые считали, что воспроизводимость является самостоятельным признаком произведения. Если результат труда автора по тем или иным причинам не может быть воспроизведен, то этот результат не может быть признан объектом авторского права^[5] . Многолетний спор был разрешен с вступлением в силу Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» (утратил силу), где указывалось, что авторское право распространяется на произведения, существующие в какой-либо форме. Такой же подход отражен в действующем законодательстве. В качестве примеров формы выражения произведения в четвертой части ГК РФ законодатель приводит письменную, устную (в виде публичного произнесения, публичного исполнения), форму изображения, звукоили видеозаписи, объемно-пространственную форму. Данный перечень является открытым, что соответственно допускает возможность создания произведения в совершенно различных формах.