Файл: Шрифты. Классификация шрифтов (Понятие «Шрифт»; Кто придумал шрифты и как их использовать; - «Шрифт» и его история).pdf

1. Futura (Пол Реннер, 1927 г.) (См. Рис. 21)

Рис. 21

Futura был разработан Полом Реннером в 1920-е годы в Германии, и с момента своего рождения Futura стал эталоном геометрических шрифтов со своими замечательными формами в течение уже более 80 лет.

Этот современный шрифт оказал влияние на многих дизайнеров, и в настоящее время широко используется в бизнес-вывесках и рекламах. Фольксваген использует его в качестве шрифта заголовка в течение многих лет.

1. Rockwell (Monotype Foundry, 1934 г.) (См. Рис. 22)

Рис. 22

Rockwell является одним из наиболее известных примеров густоты засечек в шрифтах с толстыми, острыми засечками и различными отчетливыми геометрическими фигурами.

Разработанный дизайнерским отделом Monotype Foundry в 1934 году, Rockwell прежде всего стал популярен как выставочный шрифт, а также известен при добавлении элегантности в любую часть рисунка.

1. Franklin Gothic (Моррис Фуллер Бентон, 1903 г.) (См. Рис. 23)

Созданый Моррисом Фуллером Бентоном в 1903 году в Америке, Franklin Gothic был перерисован в 1980 году, и обновленная версия вышла в 1991 году с широким диапазоном значений.

Дерзость этого шрифта любят многие дизайнеры. Несмотря на то, что его популярность начала падать в 30-е годы, после введения европейских конкурентов, таких как Futura, он вскоре вернул себе популярность, и сейчас у многих пользуется преимуществом для создания различных проектных работ.

Рис. 23

1. Georgia (Мэтью Картер, 1993 г.) (См. Рис. 24)

Рис. 24

Мэтью Картер совместно с Томом Рикнером разработал Georgia в 1993 году для коллекции Microsoft Font.

Созданный как обаятельный для читаемости и простоты шрифт, он был предусмотрен для экранов с низким разрешением для ясности с коллегой Verdana - оба из которых в настоящее время широко популярны.

1. Garamond (Клод Гарамонд, 1530 г.) (См. Рис 25)

Рис. 25

Этот шрифт был первоначально разработан Клодом Гарамондом в 15-м веке в бурные времена Французского Возрождения.

Клод был учеником типографа и издателя Антуана Ожеро, под руководством которого Клод поменял начертание для известного типографа Роберта Этьена и получил большое восхищение.

В 1620-е годы шрифт был восстановлен Жанон Дженноном, швейцарским типографом, под названием Garamond.

Adobe Garamond, разработанный Робертом Слимбэчем в 1989 году, является самой популярной оцифрованной версией шрифта сегодня.

---

1. Myriad (Роберт Слимбэч, Кэрол Твомбли, Кристофер Слай и Фред Брэди, 1992 г.) (См. Рис. 26)

Myriad является одним из оригинальных шрифтов Adobe, разработанных и созданных в 1992 году специально для коллекции Adobe шрифтов.

Он был применен многими компаниями и учреждениями как фирменный шрифт, включая компанию Apple.

Рис. 26

1. Minion (Робер Слимбэч, 1990 г.) (Рис. 27)

Рис. 27

Когда Роберт Слимбэч работал над Adobe Garamond, он собрал большое количество печатных изданий и литературы по ренессансным шрифтам из европейских музеев.

И вместе с цифровыми возможностями 80-х годов, он вложил все используемые идеи из собранных материалов, чтобы создать Minion с ярко выраженной индивидуальностью.

Классификация шрифтов, примеры использования

В XVIII веке, наряду с европейскими начинают развиваться и русские шрифты, которые до этого развивались самостоятельно, имели основу греческую и назывались кириллица и глаголица.

Самые древние шрифты — устав и полуустав — выполнялись со всей строгостью и чёткостью, следуя правилу — уставу — от чего и пошли их названия. С развитием письменности появилась скоропись, которая отличалась быстрым, свободным стилем, с росчерками, петлями, выходящими далеко за границы рядов. Скоропись становится искусством каллиграфии XVII веке. Ею писались грамоты и официальные документы. Подпись Богдана Хмельницкого, выполненная скорописью: «Богданъ Хмелницкий, Гетманъ войска Запорож[с]кого, его к[оролевской] м[и]łости рука власна» (см. рис. 28)

Устав, полуустав, скоропись, вязь — это формы рукописного шрифта. В середине XVI века появились первые книги, выполненные типографским шрифтом. Одной из таких книг была «Апостол» Ивана Фёдорова, изданная в 1564 году.

Рис. 28

Новый книжный гражданский шрифт был утверждён Петром I и введён в 1708 году. Он был чёткий, округлый и рациональный — некий синтез традиционных шрифтов и антиквы.

На рубеже XVIII—XIX веков в искусстве шрифтов произошли значительные изменения — появились новые разнообразные шрифты для разных потребностей (книг, газет, плакатов, афиш, рекламы) (см. рис. 29,30). Был разработан новый шрифт — египетский, который отличался одинаковой толщиной всех линий и засечек. Немного позже появился шрифт гротеск (рубленый), линии литер которого были одинаковой толщины, но засечек не имели. Было разработано целое семейство гротескных шрифтов.

---

XX век породил новые гротескные и рубленые шрифты, которые подчёркивали новый стиль в архитектуре и искусстве — конструктивизм. Среди новых шрифтов пользуются популярностью футура Поля Реннера, пеньо Кассандра, эрбар-гротеск Якова Эрбара и гилл-гротеск Эрика Гилла.

Рис. 29 Рис. 30

Примеры использования шрифтов реальной жизни

Ни для кого не секрет, что шрифты, это половина нашей жизни. Они присутвуют везде, куда бы мы не посмотрели.

Примет отличного решения для курсива мы можем видеть в логотипе кафе «Пробка» (см. рис. 31), пример хорошего и необычного стилистического решения в рекламе одежды «Break» (см. рис. 32).

Рис. 31 Рис. 32

Так же, есть примеры с хорошей рекламой с классическими шрифтами, на пример, реклама Макдоналдс (см. рис. 33), использован шрифт, похожий на Times New Roman, интересно обыгранный, но достаточно читабельный и понятный. Или та же реклама из 80-х газированного напитка «Siff» (см. рис. 34), максимально простой шрифт с засечками, но так гармоничен и компактен в одно время.

Рис. 33 Рис. 34

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Сделаем выводы по результату проведенного исследования:

- история шрифта богата с самого начала, люди максимально быстро и просто пришли к тому, что появилось письмо и человек научился читать, а не только смотреть;

- шрифт очень важен для понимания текста, но и у него были моменты своей «моды»; с появлением новых возможностей человек придумывал все больше и больше шрифтов, это повлияло на моду, на тенденции и такое понятие, как «вкус». К примеру, в наше время использовать простой курсив уже считается моветоном, нужна либо комбинация, либо что-нибудь новое. Классические шрифты вошли в нашу жизнь и железно в ней существуют, но что касается рекламы, тут важна фантазия;

- многие шрифты популярные дома мод используют до сих пор, хотя прошло огромное количество времени с их создание, именно это можно назвать «хороший вкус» создателя шрифта;

- классические шрифты подходят для всего, что можно печатать в массы, так же, мы используем классические шрифты в повседневной жизни, когда переписываемся с друзьями или с семьей, мы используем их в учебе;

---

- с момента создания такого понятия, как «шрифт», у каждого человека был свой собственный подход. Рукописные листы бумаги сохранены в музеях и именно по ним мы можем понять, как раньше писали люди, какой почерк был «актуальным» или «красивым», но даже сейчас в наше время мы можем отследить то, что абсолютно у всех людей разный почерк;

- развитие шрифта продолжается до сих пор, в наше время модно такое понятие, как «минимализм», и дизайнеры активно это учитывают. Создаются тонкие и большие буквы, дизайнерские решения, но которые мы можем понять и принять, как красивый шрифт; очень много возможностей дало простым каллиграфистам создавать шедевры и сохранять их, делиться ими и дать возможность использовать их другим людям, что очень облегчает жизнь для дизайнеров и других каллиграфистов, чтобы понимать, «что сейчас в тренде», а что нет;

БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК

1. Kapr Deutsche Schriftkunst (Немецкое искусство шрифта) / Kapr, Albert; Капр, Альберт. - М.: Verlag der Кunst. Дрезден, 1996. - 282 c.

2. Азбука с исправлениями императора Петра Великого и указом его о введении в употребление гражданского шрифта / Коллектив авторов. - М.: Книга по Требованию, 1990. - 618 c.

3. Большаков, М.В. Книжный шрифт / М.В. Большаков, Г.В. Гречихо, А.Г. Шицгал. - М.: Книга, 2001. - 312 c.

4. Буковецкая Дизайн текста: шрифт, эффекты, цвет / Буковецкая, Ольга. - М.: ДМК, 1999. - 304 c.

5. Буковецкая Дизайн текста: шрифт, эффекты, цвет / Буковецкая, Ольга. - М.: ДМК, 2000. - 304 c.

6. Буторина Искусство шрифта. Работы московских художников книги / Буторина, Евгения. - М.: Книга, 1977. - 186 c.

7. Бычков, А.Ф. Каталог хранящимся в Императорской Публичной библиотеке изданиям, напечатанным гражданским шрифтом при Петре Великом / А.Ф. Бычков. - М.: Книга по Требованию, 2011. - 318 c.

8. Декоративные шрифты для художественно-оформительских работ / ред. Г.Ф. Кликушин. - М.: Полымя, 1987. - 288 c.

9. Декоративные шрифты для художественно-оформительских работ. - М.: Архитектура-С, 2007. - 288 c.

10. Искусство шрифта. Работы московских художников книги. 1959-1974. - М.: Книга, 1977. - 186 c.

11. Каллиграфия. Рукописные шрифты Запада и Востока. - М.: Контэнт, 2008. - 224 c.

12. Каталог ручных шрифтов и наборных украшений. - М.: Харьков: Прапор, 2005. - 220 c.

13. Каталог шрифтов. - Москва: Гостехиздат, 1989. - 208 c.

14. Куцын, Т. И. Начертание шрифтов / Т.И. Куцын. - М.: Государственное издательство архитектуры и градостроительства, 1981. - 204 c.

15. Куцын, Т.И. Начертание шрифтов / Т.И. Куцын. - М.: Архитектуры и градостроительства, 1976. - 204 c.

16. Марр, Ю.Н. Пособие для авторов и наборщиков восточных шрифтов / Ю.Н. Марр, И.В. Мегрелидзе. - М.: Восточная литература АН СССР, 1975. - 789 c.

17. Молитвослов и Псалтирь крупным шрифтом. - М.: Терирем, 2011. - 528 c.

18. Молитвослов и Псалтирь. Крупный шрифт. - М.: Синтагма, 2011. - 560 c.

19. Молитвослов и псалтирь крупным шрифтом. - М.: Терирем, 2011. - 528 c.

20. Молитвослов крупным шрифтом. - М.: Сибирская Благозвонница, 2010. - 176 c.

21. Молитвослов. Крупный шрифт. - М.: Благовест, 2011. - 176 c.

22. Образцы шрифтов. - М.: Советский художник, 1976. - 311 c.

23. Образцы шрифтов. - М.: Типография имени Евгении Соколовой, 2015. - 256 c.

24. Правило ко святому Причащению с крупным шрифтом. - М.: Лоза, 2009. - 384 c.

25. Православный молитвослов для домашнего употребления с крупным шрифтом. - М.: Альфа, 2010. - 176 c.

26. Сейтлиев, Кара Могучий шрифт / Кара Сейтлиев. - М.: Правда, 1981. - 363 c.

27. Чернихов, Я. Построение шрифтов / Я. Чернихов, Н. Соболев. - М.: Искусство, 2007. - 116 c.

28. Шатров, М. Две строчки мелким шрифтом / М. Шатров, В. Логинов, В. Мельников. - М.: Искусство, 1982. - 135 c.

29. Шицгал, А. Графическая основа русского гражданского шрифта / А. Шицгал. - М.: Научно-техническое, 2001. - 740 c.

30. Ярмола, Ю. Компьютерные шрифты / Ю. Ярмола. - М.: СПб: BHV, 1994. - 208 c.

---