Файл: История советской типографики. Обзор работ художников-шрифтовиков советского периода.pdf
Добавлен: 15.05.2023
Просмотров: 561
Скачиваний: 5
ВВЕДЕНИЕ
Общение людей при помощи письменных знаков - шрифта - одно из величайших достижений человечества. Слово «шрифт» - (schrift) - немецкого происхождения и в переводе означает - письмо, начертание букв. Шрифт - это то, над чем работают сотни людей годами, это то, что создавалось и оттёсывалось в течение многих тысячелетий. Это одна из самых важных деталей во многих сферах, задачей которых является донести какую-либо информацию для человека. Шрифт - это алфавит, в котором изображение букв, цифр и других письменных знаков имеет общую закономерность построения и единый стиль. Иными словами, шрифтом называется графическая форма определенной системы письма.
Актуальность исследования шрифтов, используемых в советской печати ХХ века.. Шрифт проходит через все средства наглядной агитации и в зависимости от тематики должен иметь такой рисунок, который более точно передает настроение: пафос и романтику, призыв и спокойствие, лирику, ассоциацию, юмор и т.д.
В дизайнерской работе не обойтись без шрифта, который является важным, а иногда и решающим элементом композиции любого плаката или рекламы. Без шрифта не выполнить художественного оформления книги или журнала, не нарисовать красочную этикетку.
Объект исследования Советские шрифты XX века. рисованные или рукописные не следует противопоставлять печатным, так как они взаимодействуют, а рисованные шрифты становятся в определенной степени материалом для создания печатных. Наглядной иллюстрацией высказанного тезиса в шрифтовом деле Советского Союза является тот факт, что ряд гарнитур печатных шрифтов, например, бажановский, Рерберга, акцидентная Телингатера, Кузаняна, были воспроизведены на базе рисованных.
Предмет исследования
Цель исследования. Основная цель курсовой работы – рассмотрение особенностей шрифтов советской печати XX века, провести анализ и систематизацию информации, полученной в процессе изучения. Ознакомление с историей создания шрифтов в СССР, выяснение современных традиций использования данных шрифтов.
Задача исследования:
- Выяснить историю создания советских шрифтов, как рукописные, так и печатные версии.
- Рассмотреть и изучить историю советских шрифтов XX века. Дать определение Гарнитуры в составе, Гротеск.
- Исследовать особенности советских шрифтов.
- Изучить и рассмотреть кириллические версии советских шрифтов.
- Применить в практической работе изученный материал.
Научная новизна и степень изученности. Для этого был изучен широкий список теоретической литературы отечественных авторов. Материалом для данной работы послужили исследования специалистов в области шрифтовой рекламы и типографики. Библиографический список включает в себя такие книги, как Адарюков В. Я. Русские граверы. М. А. Добров // Печать и революция. Книга 6 (июль-август), 1922., Тагиров Ф. Ш. О развитии шрифтового дела в Советском Союзе // Книга: Исслед. и материалы. Сб. 13, 1966. А также известный советский ученый, автор книги «Современный шрифт» В. Тоотс очень верно заметил, что, не зная истории письменности, невозможно вникнуть в сущность искусства шрифта и ответить на многие вопросы. Шрифт как средство общения между людьми возник из потребности передавать информацию через расстояние и время, фиксировать и сохранять опыт, знания и литературу. Эти потребности возрастали и изменялись в соответствии с уровнем общественного развития.
В современном мире человек очень часто обращается к печатной литературе. И он хочет читать хорошую книгу, в хорошем печатном оформлении и не испытывать трудности при чтении. Для этого специалисты по рекламе, художественные редакторы и дизайнеры должны уметь качественно оформить печатное издание и выполнить все требования по графическому оформлению, чтобы читатель остался доволен.
Глава 1. Первые шаги к новой типографике в СССР
В 1917 году две произошедшие революции - Февральская и Октябрьская - повлияли на состояние книжного рынка, который подвергся серьезным изменениям и колебаниям. Различные политические партии стали издавать большое количество книг и периодических изданий преимущественно пропагандистского характера. Однако уже концу года пришедшие к власти большевики взяли курс на установление диктатуры, что в первую очередь было направлено на ликвидацию плюрализма мнений в печати. В первые дни новой власти «Декретом о печати» были запрещены все печатные издания небольшевистского направления, затем «Революционный трибунал печати» от 28 января 1918 г. и другие законодательные акты новой власти окончательно определили политику огосударствления и национализации всего издательского дела в стране, в том числе в области авторского права на литературные и научные произведения.
Утвердившийся строй требовал строительства прессы, проводившей его политику, защищавшей его интересы. Так появились новые издания. Помимо «Правды» и «Известий» 10 ноября вышел первый официальный правительственный орган «Газета Временного рабочего и крестьянского правительства». Следующим такого рода изданием явилась газета «Армия и флот рабочей и крестьянской России».
В октябрьские дни 1917 г. продолжали издательскую деятельность все буржуазные партии, газетно-журнальные объединения, финансируемые крупными монополиями. Выходили все газеты и журналы социалистических партий – 52 меньшевистских, 31 эсеровских, 6 анархических. Реакция всей буржуазной, мелкобуржуазной, меньшевистской печати на свершившуюся революцию была однозначной: она восприняла ее недоброжелательно. В ответ на это на следующий же день после победы вооруженного восстания Временный революционный комитет закрыл 10 наиболее крупных буржуазных газет – «Речь», «Русское слово», «Русская воля», «Новое время», «Биржевые ведомости», «Копейка» и др.
Полиграфическая база «Русской воли» была передана большевистской «Правде», типография которой за день до восстания была разгромлена юнкерами. Для печатания двух других изданий ЦК партии большевиков газет «Солдатская правда» и «Деревенская беднота» были использованы конфискованные типографии газет «Речь», «День». Издание «Известий» было организовано в типографии газеты «Копейка».
Рис. 1. Заголовок газеты «Копейка».
Буржуазная пресса не могла согласиться с акцией Временного революционного комитета и выступила с протестом, обвиняя Советское правительство в нарушении принципа свободы печати. В связи с этим Советское правительство 10 ноября 1917 г. приняло Декрет о печати. Главную суть его составляло ленинское утверждение, сделанное еще в сентябре: как только большевики придут к власти, они ликвидируют буржуазную прессу и предоставят свободу действий пролетарской печати. В Декрете действия Советской власти мотивировались тем, что молодое государство не может противостоять буржуазии и ее печати, подчеркивалось, что пресечение деятельности инакомыслящей печати – временная мера. Но отмены на инакомыслие так и не последовало.
Идеи Декрета не нашли понимания в среде буржуазных журналистов. В действиях Советского правительства они увидели нарушение принципов свободы печати. И открыто об этом заявили. Возникла угроза очередной репрессивной меры.
Ее ускорила публикация 30 ноября 1917 г. в ЦО партии кадетов газете «Наша Речь» Обращения Временного правительства «Ко всем гражданам Российской республики». В тот же день, 30 ноября, как об этом сообщили на следующий день «Известия», Военно-революционный комитет принял решение «Об аресте всех бывших министров, объявивших себя Временным правительством и подписавших обращение к населению». Приостанавливался также выпуск всех газет, поместивших Обращение бывшего Временного правительства. Были закрыты не только буржуазные газеты «Наша речь», «Утренние Ведомости» и др., но и меньшевистские «Наше единство», «Рабочая газета», правоэсеровская «Воля народа» – всего 10 изданий. Была арестована по обвинению в контрреволюционном заговоре группа сотрудников газет «Воля народа», «Трудовое дело». Действия официальных властей явились продолжением линии на подавление буржуазной и оппозиционной журналистики.
Жесткие принципы классового подхода, проводимые большевиками, определяли судьбу не только буржуазной, но и социалистической печати. Большевики, не признававшие никаких компромиссов, были непримиримы к изданиям, выступавшим против их действий. Очередным шагом в этом направлении явился Декрет «О введении Государственной монополии на объявления», принятый через несколько дней после заседания Военно-революционного комитета. Главная цель Декрета – лишить буржуазную прессу источников дохода. Протесты с ее стороны привели к тому, что в январе 1918 г. Совнарком принял Декрет «О революционном трибунале печати», предоставлявший последнему широкие полномочия. Среди приговоров, вынесенных трибуналом, появилось постановление о закрытии меньшевистской газеты «Вперед», редактором которой был Л. Мартов.
Рисунок 2. Декрет «О революционном трибунале печати».
Борясь против оппозиционной журналистики, РКП(б) принимала одновременно меры к созданию и укреплению прессы советского государства. Для этого использовались перешедшие в собственность государства бумажные фабрики, типографии. В Петрограде и Москве создаются правительственные учреждения по управлению национализированными типографиями и контролю за деятельностью частных полиграфических предприятий.
Вопреки всем протестам наступление властей на оппозиционную прессу упорно продолжалось. За два с небольшого месяца 1917 г. было закрыто более 120 буржуазных изданий и газет эсеров, меньшевиков, трудовиков и анархистов. Некоторые из закрытых газет продолжали выходить под другими названиями. «Речь», например, закрытая 26 октября, через несколько дней возобновилась, как «Наша речь», а затем выходила под названиями «Свободная речь», «Наш век», «Новая речь», «Новое время». Неоднократно меняли свое название газеты «День» (Полдень», «Новый день», «Грядущий день», «Полночь», «Ночь»), «Рабочая газета» («Луч», «Заря», «Клич», «Пламя», «Факел»).
Цензура печатных изданий, существовавшая фактически с первых дней советской власти, приобрела официальный статус созданием 6 июня 1922 г. Главного управления по делам литературы и издательств (сокращенная форма - «Главлит»), в обязанности которого входил контроль всех произведений печати - как в период их редакционной подготовки, так и после выхода в свет. В последнем случае Главлит имел право запрещать продажу и распространение готовой печатной продукции, а также постановку театральных и кинопостановок по запрещенным произведениям. Деятельность Главлита распространялась не только на издательства, но и на типографии, библиотеки, книжные магазины. Главлит постоянно издавал для всех учреждений, имевших дело с печатью, указания, инструкции, перечни запрещенной к открытой печати информации, списки запрещенных произведений, которые в то время еще публиковались в открытой печати, однако в последующие годы стали составлять служебную, отраслевую, а иногда и государственную тайну. На местах с теми же функциями были созданы облиты и гублиты. Главлит был вневедомственным органом, подчиняющимся непосредственно правительству (в последние десятилетия - Совету Министров СССР). Органы цензуры вплоть просуществовали до развала СССР.
В период НЭПа органы цензуры занимались всяческим подавлением частных издательств, число которых стремительно сокращалось. К началу 30-х гг. их не осталось (за исключением нескольких издательств - по особому разрешению).
Недостаток информации о принятии стандарта порождал и продолжает порождать немало домыслов, догадок и слухов. Так, Леонид Леонов писал в газете «Советская культура» от 3 февраля 1955 года:
Куда пропало разнообразие шрифтов, которыми всегда отличалась русская полиграфическая промышленность? По чьему вкусу остался нам на радость один, лично мне представляющийся если не убогим, то уж никак не пригодным для художественной литературы, «латинский» шрифт, которым набирается, как правило, чуть ли не все, что попадает на типографский двор [...]
Мне сообщили интересную подробность: в своё время в Ленинграде от частновладельческих шрифтолитейных заводов осталось несколько сот различных гарнитур шрифтов и политипажей. В довоенные годы была создана комиссия, которой было поручено пересмотреть это наследие и отобрать всё, что могло бы быть использовано в нашей полиграфии. Комиссия добросовестно поработала и признала годными к употреблению более двухсот гарнитур шрифтов. Но нашёлся некто от полиграфии, который заявил, что нам это имущество не понадобится, хватит и одного шрифта. И вот все пуансоны (стальные формы, с которых отливают буквы) были уничтожены. В познавательном отношении было бы крайне полезно осведомиться, из каких высоких соображений было загублено это неосвоенное культурное наследство, накопленное в течение десятилетий усердной работой русских шрифтовиков.
В связи с переходом на плановое хозяйство с 1925 года, когда был создан Комитет по стандартизации при Совете труда и обороны, в стране началась планомерная работа по стандартизации. Коснулась она и шрифтового хозяйства. Первым шагом в этом направлении было создание трёх каталогов шрифтов треста «Полиграф», последний из которых вышел в 1927 году. Из более чем полутора тысяч шрифтов была отобрана примерно половина. Уже тогда Г. И. Лурье отмечал, что, не создав новых шрифтов, трест «Полиграф» изъял из своих каталогов большую часть имеющихся шрифтов и «результатом этого должно явиться чрезвычайное однообразие внешности наших изданий».
Следующим этапом стандартизации стала разработка общесоюзного стандарта. Принятию ОСТ 1337 предшествовала работа специальной комиссии, состоявшей из трёх подкомиссий. Решение о её создании было принято 24 июля 1927 года на совещании Полиграфического комитета ВСНХ СССР.