Файл: Times New Roman. История создания, современные традиции использования (История создания шрифта Times New Roman).pdf

Times New Roman - один из немногих текстовых шрифтов, который не несет в себе никаких исторических ассоциаций, а всецело принадлежит современности. Это связано с тем, что история его популярности, начавшаяся еще в 30-х годах прошлого столетия, по-настоящему никогда не прерывалась. Более того, Times и его многочисленные клоны настолько распространены, что индивидуальность шрифта практически стерлась, а имя стало почти нарицательным, ассоциируясь с такими понятиями, как «книжный шрифт» и «антиква». Между тем Times - яркий, оригинальный шрифт со своеобразным рисунком, в котором пятисотлетнее шрифтовое наследие переработано глубоко и творчески. Ведь первая треть XX века, когда создавался Тimes, была временем пересмотра накопленного художественного опыта и синтеза новых форм. Также коренные изменения в основополагающих структурах, таких как промышленность, экономика, образование и типографика. И тут мы уже заворачиваем на ту тему, о которой пойдёт речь в нашей курсовой работе.

О людях, которые застали это непростое, сложное и новаторское революционное время, являющихся в будущем основоположниками кардинально нового шрифта. Также будет разбор примеров работ мастеров того времени. О истории шрифта я и хочу рассказать в своей работе. Также провести анализ имеющегося на тот момент времени ассортимента фирм этого шрифта и его аналогов, выявить его проблемы и предложить решения.

Актуальность. В наше время, считаю нужным вникать в процессы прошлого, в данном случае это касается типографики. В её первые шаги, допущенные ошибки, истории её основоположников и так далее. Всё это является бесценным опытом зафиксированном в профильной литературе и в виртуальных источниках. Нынешнему и будущему поколению продолжателей типографического искусства завещано чтить старое

поколение типографов и накапливать знания в этой области дабы обогащать её двигать вперёд локомотивом прогресса.

Объектом исследования выступают труды известных художников – шрифтовиков и фирмы, основоположники шрифта Times New Roman.

Предметом исследования является шрифт Times New Roman, современные традиции использования.

Цель – выявление роли шрифта.

Задачи исследования:

1. Изучить исторические процессы развития шрифта.

2. Ознакомится с шрифтологами того времени.

3. Провести анализ трудов шрифтологов.

Методы исследования: анализ, дедукция, аналогия, сравнение.

Научная новизна и практическая значимость исследуемой проблемы.

Научная новизна заключается в выявлении закономерностей, к которым прибегали шрифтологи для видоизменения шрифта в зависимости от поставленных задач. Значимость исследования заключается в анализе работ шрифтологии и заключении выводов, касательно опытов шрифта от самых его истоков.

ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ

1.1 История разработки шрифта Times New Roman

Несмотря на то, что появился шрифт Times New Roman не так давно, история разработки довольно запутана. Чаще всего о создании шрифта пишут следующее. В 1929 году английский типограф и историк шрифта Стэнли Морисон был приглашен в старейшую лондонскую газету "The Times". Это был один из первых документированных и успешных примеров того, что сейчас называется редизайн и составляет обязательное условие развития любой газеты. Рекомендации Морисона по смене дизайна "The Times" сводились к тому, что надо было улучшить вёрстку, и заменить шрифт. К тому времени газета набиралась английским вариантом антиквы нового стиля, контрастным с тонкими засечками. (рис.1.) Пробный набор различными шрифтами показал, что существующие гарнитуры либо недостаточно компактны, либо неудовлетворительны по форме, либо плохо читаются в кегле 9 pt. Морисон предложил cоздать новую гарнитуру. В ответ руководство газеты, согласившись с доводами Морисона, предложило ему возглавить проект в сотрудничестве со штатным художником газеты Виктором Лардентом. Приняв это предложение, Морисон решил не использовать выпущенный ранее американской фирмой "Mergenthaler Linotype" шрифт Ionic, созданный специально для газетного набора, несмотря на его популярность и удобочитаемость. Для него подобный шрифт ассоциировался с бульварными газетами «для народа». Набор консервативной газеты «The Times», которую читали министры и государственные деятели Англии, должен был выглядеть иначе. Под руководством Морисона была разработана новая гарнитура, предположительно на основе шрифта Monotype Plantin. По сведениям, Морисон передал В.Ларденту собственные эскизы алфавита нового шрифта. Другие сведения сообщают, что дал устное указание использовать в качестве модели гарнитуру Plantin, заострив засечки. По третьим сведениям, в основе работы В.Лардента лежала фотокопия страницы из книги печатника Кристофа Плантена, возможно, набранная шрифтом Робера Гранжона. Опираясь на этот источник, В.Лардент нарисовал прототип, в следствии сильно переработанный под руководством Морисона. (рис.2.) В 1931 года фирма Monotype начала работу над знаками нового шрифта. (рис.3.) Далее рисунки и отливки прямого начертания были переданы в фирму Linotype. Так они получили права на новый шрифт параллельно с Monotype. К концу года новый шрифт был передан в наборный цех газеты «The Times». Первый номер газеты, набранный новым шрифтом, был напечатан 3 октября 1932 года.

В итоге получился шрифт, близкий по рисунку к шрифту Plantin, но рост его строчных был увеличен, засечки стали гораздо острее, а контраст между основными и соединительными штрихами в буквах сильнее. Гарнитура была названа Times New Roman - «Таймс Новый Прямой» - новый по отношению к прежнему шрифту газеты «Тhe Times». (рис.4.)

1.2. Фирмы "Lanston Monotype" и "Monotype"

Но эта история получила неожиданное продолжение. В 1994 году на конференции Международной типографической ассоциации американский исследователь Майк Паркер сделал сенсационное сообщение, что рисунок шрифта Times New Roman принадлежит вовсе не Морисону. (рис.5.) Паркер обнаружил, что прямое светлое начертание гарнитуры Times New Roman похоже на найденный в архивах фирмы "Lanston Monotype" комплект шрифтовых шаблонов, изготовленный не позднее 1916 года. Это сообщение вызвало негодование у историков типографики. Тем не менее в архивах той же фирмы нашлись несколько шаблонов курсивных знаков, относящихся к тому же заказу и похожих на курсив Times. Фирма "Lanston Monotype" выпустила в 1962 году свой собственный шрифт Times металлического набора, сопровождаемый жирным шрифтом Times Bold. На данный момент американское происхождение рисунка Times New Roman признали и другие исследователи, например, Уолтер Трэйси и Роберт Брингхерст. В любом случае, это предположение никак нельзя игнорировать: слишком большое сходство. Английскую фирму "Monotype" и американскую фирму "Lanston Monotype" связывали деловые отношения. Поэтому нельзя исключить, что эскизы сначала попали в Англию, а затем послужили основой для Times New Roman Морисона и Лардента. Помимо этого, Морисона нельзя назвать художником шрифтовиком. Он был исследователем, историком, типографом. Он и не утверждал, что сам нарисовал Times New Roman. Морисон позже писал про шрифт: «Его достоинство в том, чтобы выглядеть так, как будто он не был спроектирован кем-то персонально...». Его художник Виктор Лардент работал в отделе рекламы газеты «Тhe Times». Он тоже не был дизайнером наборного шрифта. Это очевидно по эскизу алфавита нового шрифта, можно назвать его красивой шрифтовой композицией, но никак не проектом газетного шрифта. Кроме того, у композиции мало общего с окончательным вариантом Times New Roman. Конечно, процесс создания шрифта только начинался, было много уточнений, в которых важную роль сыграли дизайнеры шрифта фирмы Monotype, но тем не менее загадка так и осталась неразгаданной.

Морисон был за «невидимый» шрифт, который не отвлекает читателя, но Times New Roman индивидуален. Он с характерным рисунком. В таком контексте тонкий критик-традиционалист Морисон, элегантный и с хорошим вкусом, не подходит в качестве создателя шрифта Times. Требовался кто-то неистовый, допустим, сын крупнейшего американского конструктора гоночных яхт XIX века - Старлинг Берджесс, который сам был не чужд издательскому миру.

1.3. Характеристики шрифта Times New Roman

А теперь посмотрим внимательно на получившийся шрифт. Некоторые относят Times New Roman к голландской антикве старого стиля, но такой подход вполне не соответствует реальности. Скорее можно согласиться с позицией современного канадского исследователя Роберта Брингхерста, который в своей книге пишет о Times New Roman: «У этого шрифта гуманистические оси овалов, но пропорции маньеризма, насыщенность барокко и острые, неоклассицистические детали». В целом Times New Roman по пропорциям, контрасту и наклону осей овалов можно классифицировать как переходную антикву, хотя сверхострые засечки и суженные строчные явно напоминают некоторые шрифты конца XIX—начала ХХ века. В целом, Times New Roman своей эклектичной формой очень близок к некоторым шрифтам второй великой эпохи творчества шрифтов, эпохи модерна, так называемым шрифтам типа Эльзевир или French Old Style, напоминающим нашу гарнитуру Литературную, бывшую Латинскую. Визуальный характер прямого (Roman) светлого начертания определяется значительным контрастом, очень крупным очком строчных знаков, короткими выносными элементами, острыми засечками, скругленными в местах присоединения к основным штрихам, и наклонными осями овалов. Строчные буквы заметно светлее прописных и выглядят более узкими. В крупном нижнем полуовале строчного, а внутрибуквенный просвет расширен, но в других строчных: b, d, h, m, n, p, q, u он вытянут по вертикали. Это связано с тем, что все строчные буквы имеют слегка вытянутые пропорции. Пропорции прописных, наоборот широки и алфавит в целом стремится к одной ширине. Прописные буквы с круглыми элементами, такие, как C и S, довольно открыты. G, несмотря на свою значительную ширину, производит впечатление закрытого знака из-за высокого правого вертикального штриха без нижней шпоры, но с двусторонней засечкой вверху. Прописная J не имеет свисания ниже линии шрифта, в отличие от шрифта Plantin, что характерно уже для шрифтов эпохи классицизма. Буквы с круглыми элементами C, G, S, s на концах штрихов имеют двусторонние остроконечные чуть наклонные засечки. Выраженная обратная засечка в таких знаках характерна для шрифтов, начиная с начала XVIII века.

Жирное (Bold) начертание в гарнитуре практически соответствует по ширинам прямому светлому, характеризуется повышенной насыщенностью и контрастностью, что очевидно, связано с его первоначальным применением в газете. (рис.6.) Как пишет Уолтер Трэйси в своей книге, это начертание загадочно, поскольку его строчные знаки по форме ближе к шрифтам эпохи классицизма из - за горизонтальных односторонних засечек в верхней левой части таких букв, как b, d, h, i, j, k, l, m, n, p, r. Тогда как в светлом начертании аналогичные буквы имеют наклонные треугольные засечки антиквы старого стиля. Строчные знаки жирного начертания пришлось сделать чрезвычайно узкими для того, чтобы их ширины соответствовали строчным светлого начертания, которые тоже достаточно узки. В результате внутрибуквенный просвет большинства строчных похож на узкую вертикальную щель, засечки очень короткие, и набор напоминает частокол. Поскольку пропорции прописных ближе к пропорциям прописных основного начертания, от жирного начертания возникает ощущение узких строчных при нормальных прописных. Обычно унификация ширин знаков разных начертаний объясняется необходимостью их совместного применения как основного и выделительного при наборе на линотипе. Но в газете «Тhe Times» в качестве шрифтового выделения применялся курсив, а жирным начертанием набирались только заголовки, поэтому не было необходимости делать ширины его знаков такими же, как в светлом. Можно было спроектировать жирное начертание аналогичным основному по рисунку и пропорциям, как и было сделано позже при

разработке полужирного (Semi-Bold). То, что этого не случилось, можно рассматривать как косвенное доказательство того факта, что рисунок жирного начертания тоже был в какой-то мере заимствован.

Изначально в гарнитуре был разработан только один светлый курсив (Italic). Его прописные буквы более узкие, по сравнению с прямым начертанием, но по рисунку они похожи. (рис.7.) Для курсивных строчных характерны жесткая форма k с двусторонней горизонтальной засечкой на конце правого верхнего штриха и жесткие треугольные v, w, y. Буква z вначале имела внизу росчерк с каплей на конце, однако затем фирма Monotype заменила его на строгий горизонтальный штрих. Ширины знаков курсива соответствуют основному начертанию. Жирный курсив (Bold Italic) был выпущен только в 1956 году. По форме он напоминает светлый курсив и не совсем соответствует в деталях рисунка прямому жирному начертанию. В 1936 году было разработано полужирное (Semi-Bold) начертание (серия 421) специально для набора Библии в издательстве Кембриджского университета. Оно отличалось еще более укороченными нижними выносными элементами строчных, утолщенными засечками и слегка исправленным рисунком. "Monotype" выпустил шрифт серии 727 с облегченными прописными, чтобы они более соответствовали по цвету стандартным строчным. Особенно это было важно для набора на немецком языке с его изобилием прописных (в немецком все существительные пишутся с прописной буквы). Был разработан также расширенный вариант основного начертания, так называемый Times Roman Wide (серия 427), вариант с удлиненными выносными элементами для книжного набора (серия 627) и несколько жирных и полужирных версий, сверхжирное (серия 834) и узкие начертания (серии 724/725), а также два специальных начертания для набора объявлений мелким кеглем (Times New Roman Small Ads 927).

1.4. Успех и популярность шрифта

Спустя год после того, как гарнитура была разработана, "Monotype" выпустил ее в широкую продажу. Версии, распространяемые фирмой "Linotype", стали называться Times Roman. Этот шрифт применяется во всех областях печатной коммуникации, от книг и журналов до рекламы. Times Roman стал еще популярнее, когда появились компьютерные настольно-издательские системы, в которые он встраивается. В связи с тем, что для него еще в период металлического набора было разработано множество дополнительных математических, фонетических, лингвистических и других специальных знаков, Times стал стандартным шрифтом для набора технической и научной литературы. В частности, этой гарнитурой набиралась всемирно известная Британская Энциклопедия. Широкое применение Times связано еще и с тем, что гарнитура сделалась настолько привычной, и ее рисунок стал восприниматься как нейтральный.