Добавлен: 22.05.2023
Просмотров: 202
Скачиваний: 2
ВОИС - Всемирная организация интеллектуальной собственности. Следует проводить различие между такими понятиями, как охрана авторских прав и их защита. Под охраной понимается установление всей системы правовых норм, направленных на соблюдение прав авторов и их правопреемников. Тогда как защита - это совокупность мер, целью которых является восстановление и признание этих прав в случае их нарушения. Защите подлежат как нарушенные личные неимущественные, так и исключительные права. Авторские права могут нарушаться как в рамках договора, заключенного между автором или иным правообладателем с другим лицом на отчуждение исключительного права либо лицензионного договора - с лицензиатом - пользователем произведения, так и в случае так называемого внедоговорного использования произведения, когда оно используется без согласия автора или иного правообладателя на произведения и без уплаты соответствующего вознаграждения. При этом следует иметь в виду, что когда речь идет о защите авторских прав, то речь идет о защите прав не только авторов, но и их правопреемников. Это обусловлено тем, что исключительные и личные права авторов могут нарушаться как при жизни авторов, так и после их смерти. Кроме того, сами исключительные права авторов могут переходить другим лицам еще при жизни автора. Нарушенные авторские права могут защищаться с помощью норм различных отраслей права. Так, за наиболее серьезные нарушения авторских прав (например, за плагиат) предусмотрена уголовно-правовая ответственность, хотя на практике она почти не применяется. При этом следует различать понятия плагиата и заимствования, под последним нужно понимать цитирование отрывков произведений других авторов. В некоторых странах принимают специальные законы, направленные на защиту авторских прав с помощью норм уголовного права в связи с применением новых цифровых технологий, а также в связи с использованием в сети Интернет. Достаточно упомянуть принятый в США Закон об авторском праве в цифровом тысячелетии. В случае нарушения авторских прав государственными организациями возможен и административный порядок защиты, то есть путем обращения в вышестоящие организации по отношению к организации-нарушителю. В данном случае речь идет об обращении авторов и их правопреемников в государственные органы, в ведении которых находятся учреждения, использующие произведения. Указанные органы могут осуществить защиту авторских прав и по собственной инициативе или по просьбе творческих союзов. Кроме того, потерпевший может обратиться в антимонопольный орган или творческий союз. Однако основным способом защиты нарушенных авторских прав всегда являлся и будет являться применение норм гражданского права. Это обусловлено тем, что административная и уголовная ответственность предусмотрена не за все виды правонарушений в области авторского права. Кроме того, следует учитывать то обстоятельство, что авторское право является частью гражданского права. В этом случае защита осуществляется с помощью предъявления иска в суд. Такой способ защиты, как признание прав, применительно к авторским правоотношениям предполагает прежде всего признание права авторства на произведение. Однако, как известно, для возникновения авторского права не требуется соблюдения каких-либо формальностей или регистрации произведения. Вместе с тем на практике, как уже отмечалось, иногда авторы сами регистрируют свое авторство в нотариальном порядке. Дела о признании авторства рассматриваются в порядке особого производства, поскольку они относятся к делам об установлении фактов, имеющих юридическое значение. При этом суд устанавливает факт авторства лишь при невозможности получения заявителем в ином порядке документов, удостоверяющих этот факт, либо при невозможности восстановления утраченных документов. Если было нарушено право на авторство, то автор может потребовать признания авторства путем совершения специальных действий. Например, такое признание может быть осуществлено с помощью специального сообщения в печати. В публикации о допущенном нарушении должно быть указано, где и когда было допущено нарушение и каким образом. Нарушение личных неимущественных прав авторов не всегда затрагивает их имущественные права, и наоборот, соблюдение личных неимущественных прав может не препятствовать нарушению имущественных прав Защита личных неимущественных правомочий автора произведения осуществляется независимо от вины нарушителя. Так, если издательство не знало и не должно было знать о том, что издаваемое произведение было создано одним лицом, но авторство было присвоено другим лицом, то это издательство все равно должно совершить действия, направленные на восстановление нарушенного права авторства. Требование о защите нарушенных неимущественных прав автора предъявляет сам автор, а после его смерти и в случаях, установленных в законе, это могут делать его наследники. Способы защиты нарушенных личных неимущественных правомочий автора весьма специфичны. Например, при нарушении права на неприкосновенность произведения автор может потребовать восстановления нарушенного права. Однако если искажение было допущено в процессе издания, но до его распространения, то автор может потребовать внесения соответствующих изменений в тираж произведения. Если же этот тираж уже разошелся, то автор имеет право требовать соответствующей публикации о допущенном нарушении в печати или иным способом. При необходимости автор может требовать запрещения выпуска произведения в свет. Восстановление нарушенного права может также включать в себя внесения исправлений в произведение. В случае нарушения личных неимущественных прав автор также может потребовать компенсации морального вреда. Ч. 4 ГК не содержит специальных норм, посвященных компенсации морального вреда за нарушение личных неимущественных прав на результаты интеллектуальной деятельности. На требования о защите личных неимущественных прав не распространяется исковая давность. Личные неимущественные права авторов могут защищать не только сами авторы, но и другие лица. Автор вправе в порядке, предусмотренном для назначения исполнителя завещания, указать лицо, на которое он возлагает охрану авторства, имени автора и неприкосновенности произведения после своей смерти. Это лицо осуществляет свои полномочия пожизненно. При отсутствии таких указаний или в случае отказа назначенного автором лица от исполнения соответствующих полномочий, а также после смерти этого лица охрана авторства, имени автора и неприкосновенности произведения осуществляется наследниками автора, их правопреемниками и другими заинтересованными лицами Законодатель не уточняет, кто имеется в виду под заинтересованными лицами. Обычно таковыми являются лица, к которым перешли права на произведение, однако сюда же могут быть отнесены государственные органы в области культуры, фонда культурного наследия того или иного автора и т.д. Что касается имущественных прав, то речь идет о нарушении исключительного права на использование произведения и распоряжения им. При этом следует иметь в виду, что право требовать защиты нарушенного права имеют не только авторы, но и другие правообладатели. Наиболее распространенными случаями нарушения исключительных прав на произведение являются: использование произведения без согласия автора или иного правообладателя и без уплаты авторского вознаграждения, отказ в выплате авторского вознаграждения, нарушения исключительных прав правообладателей, в тех случаях, когда лицензиат вышел за рамки использования произведения. В случае невыплаты авторского вознаграждения автор или иной правообладатель имеют право на взыскание такого вознаграждения, т.е. на возмещение убытков, имеющих форму неполученных доходов. Произвести возмещение доходов обязано лицо, нарушившее права автора. Право на взыскание гонорара не зависит от вины лица, нарушившего это право. Следует различать несколько возможных случаев нарушения права на вознаграждение. Во-первых, это невыплата вознаграждения при заключенном договоре или при допустимости использования произведения без согласия автора, но с выплатой ему вознаграждения. Во-вторых, если произведение неправомерно использовано без согласия автора. В этом случае размер вознаграждения должен определяться, исходя из размера вознаграждения, которое причиталось бы автору при правомерном использовании произведения. Особым образом регулируются охрана и защита прав российских авторов при использовании созданных ими произведений за рубежом. Как уже отмечалось, авторское право имеет территориальный принцип охраны международного соглашения. Охрана предоставляется в соответствии с нормами национального законодательства. Таким образом, в случае нарушения личных неимущественных и исключительных прав российских авторов и иных правообладателей за рубежом их защита будет осуществляться в соответствии с нормами национального законодательства в судебном порядке. Помимо правовых норм для защиты авторских прав применяются технические средства. В настоящее время в России отсутствует какой-либо государственный орган, который комплексно занимался бы вопросами авторско-правовой охраны и защиты авторских прав, хотя в определенной мере этим занимается Роспатент. Для борьбы с так называемыми "пиратами" созданы такие организации, как Московское бюро Международной федерации фонографической промышленности (МФФП) и Российская ассоциация борьбы с "пиратством" аудиовизуальной продукции (РАПО), Российское общество по мультимедиа и цифровым сетям (РОМС). Борьба с нарушениями авторских и смежных прав приобретает особую актуальность в связи со вступлением России в ВТО. Попытки бороться с контрафактной продукцией делаются не только на федеральном, но и на местном уровне. Так, Постановлением Правительства Москвы от 19 января 1999 г. № 33 "О введении защитного знака на видео- и аудиокассеты, компьютерные информационные носители лазерные и компакт-диски" на государственное муниципальное унитарное предприятие "Информзащита" возложена функция по присвоению защитных идентификационных знаков на указанную продукцию, а также проверка законности их выпуска. Легальное определение контрафактной продукции дано в п. 4 ст. 1252 ГК, согласно которому в случае, когда изготовление, распространение или иное использование, а также импорт, перевозка или хранение материальных носителей, в которых выражены результат интеллектуальной деятельности или средство индивидуализации, приводят к нарушению исключительного права на такой результат или на такое средство, такие материальные носители считаются контрафактными и по решению суда подлежат изъятию из оборота и уничтожению без какой бы то ни было компенсации, если иные последствия не предусмотрены настоящим Кодексом. Следует учитывать, что существуют две разные категории контрафактных экземпляров. изготовлены и существуют законно, но их использование является ограниченным. Существует три вида договора на драматическое, музыкально-драматическое и сценарное произведения.
1. Издательский договор
2. Постановочный договор с театрально-зрелищными предприятиями
3. Постановочный договор с кинопроизводственным предприятием.
В этом смысле интересны именно подзаконные акты регулирующие данные виды договоров и тексты самих договоров. В издание полного собрания своих произведений автор вправе включать и произведения, право на издание которых уступлено им другим лицам. Издательским договором должны быть точно определены характер и условия использования отчуждаемого авторского права, в частности, должны быть указаны: тираж первого издания, а если их предусмотрено несколько -- то и последующих, срок выпуска произведения в свет, размер авторского гонорара и срок издательского договора, с соблюдением ограничений, устанавливаемых в последующих статьях настоящего постановления. Если в издательском договоре не предусмотрено право издательства на переиздание произведения, то издательство может осуществлять переиздание не иначе, как с письменного согласия автора на каждое очередное повторное издание. Издатель был обязан напечатать произведение и не мог произвести отчуждение исключительного права другому издателю без согласия автора. Более демократично регулировалась передача прав по постановочному договору театрально-зрелищным предприятиям: «Отчуждение авторского права на постановку и публичное исполнение неизданного драматического, музыкально-драматического, музыкального, пантомимного, хореографического или кинематографического произведения допускается не иначе, как по постановочному договору. Постановочным договором признается договор, в силу которого автор уступает право на публичное исполнение своего произведения, а постановщик обязуется осуществить постановку в определенный срок. Я считаю главным плюсом то, что большую и жирную точку в правах автора сценария и их «кидаловах» организаторами поставила часть 4 ГК РФ. Она значительно усложнила жизнь кинопроизводственных предприятий. Почему я так считаю? Сейчас обосную свою точку мнения. Во-первых, исключительное право на сценарий стало абсолютным. Это означает, что по договору об отчуждении исключительного права, права использования произведения отчуждаются в полном объеме. Поэтому если в договоре написано, что права отчуждаются в полном объеме, то автор на свое произведение уже не имеет никаких имущественных прав и не имеет права использовать сценарий любым способом. Во-вторых, понятие договора об отчуждении неисключительных прав вообще исчезло из оборота, оно заменено лицензионным договором. По лицензионному договору одна сторона - обладатель исключительного права на результат интеллектуальной деятельности или на средство индивидуализации предоставляет или обязуется предоставить другой стороне право использования такого результата или такого средства в предусмотренных договором пределах. В-третьих, при отсутствии в договоре условия о размере вознаграждения или порядка его определения, или же при отсутствии в договорах условия об их безвозмездности, договоры об отчуждении исключительного права и лицензионный считаются не заключенными. В-четвертых, при отсутствии письменной формы договора, договоры об отчуждении исключительного права и лицензионный считаются недействительными. В-пятых, договор авторского заказа считается смешанным. Между тем, системное толкование говорит исключительно о том, что права должны приобретаться по двум видам договоров: об отчуждении исключительного права или лицензионному договору на использование произведения в составе сложного объекта. И только при соблюдении условия о приобретении, лицензионный договор, заключаемый вместе с договором авторского заказа, может считаться договором об отчуждении исключительного права. В-шестых, необходимо приобретать отдельно право на аудиовизуальное произведение. Хочу сделать итог своей мысли. На данный момент сценаристам нужно особо осторожно относиться к договорам об отчуждении исключительного права, поскольку после отчуждения исключительного права сам сценарист использовать никаким образом свой сценарий больше не может. Последующее использование самим сценаристом может считаться нарушением прав приобретателя исключительного права. А Организаторам создания аудиовизуальных произведений нужно особо осторожно относиться к составлению и заключению договоров со сценаристами, в противном случае велика вероятность признания договора недействительным.
Глава 3
Отдельные виды произведений
В этой главе хочу поговорить об отдельных видах произведений. Первое, о чем я хотел поговорить- это аудиовизуальные и художественные произведения. В соответствии с нормами гражданского законодательства, на аудиовизуальные произведения распространяется правовая охрана, в рамках авторского права. Аудиовизуальное произведение представляет собой систему изображений, которые связаны между собой со звуковым сопровождением, или без такового. Данное произведение предназначено для просмотра и прослушивания зрителем, слушателем, и воспроизводится с помощью специальных технических устройств. К ним относятся произведения кинематографа (например, фильмы). Авторами произведения, которые имеют на него исключительные права, являются режиссер, постановщик, автор сценария, композитор. В связи с этим, аудиовизуальное произведение является нетрадиционным объектом авторского права, из чего исходят и особенности его правовой охраны. Композитор, который написал музыку с текстом или без него для конкретного аудиовизуального произведения, имеет право получать вознаграждение за каждый факт исполнения такого музыкального произведения, или его части. С развитием технологий, появились новые объекты, относящиеся к аудиовизуальным произведениям - объекты мультимедиа. Пока нет четкого закона, регулирующего правовые отношения в сфере интеллектуальной собственности на данный вид объектов, потому к аудиовизуальным произведениям применяются правовые нормы и положения закона о произведениях и исключительных правах на эти произведения. Тем не менее, они относятся к сложным объектам, так как состоят из многих составляющих.Законодатель отнес аудиовизуальные произведения к сложным объектам, поскольку в состав одного произведения входят как графические, так и музыкальные произведения. В соответствие с этим, статьей 1240 Гражданского кодекса Российской Федерации, предусмотрено, что исключительное право на сложный объект имеет то лицо, которое заключило договора об отчуждении исключительного права, или заключило лицензионные договоры с авторами и создателями каждой отдельной составляющей сложного произведения, в том числе аудиовизуального (кино, мультимедиа и т.п.). Поскольку как уже упоминалось выше, и автор сценария, и режиссер, и создатель графических объектов сложного произведения имеет на него исключительное право на основании своего авторства, они имеют право отчуждать, или передавать во временное пользование свои исключительные имущественные права на созданное ими произведение какому-то конкретному лицу. Автор же результата интеллектуальной деятельности не может отчуждать и сохраняет за собой право авторства и все личные неимущественные права, связанные с этим созданным объектом. Существуют особенности отчуждения исключительных прав на аудиовизуальное произведение. Так, то лицо, которое поспособствовало и организовало создание аудиовизуального произведения (собрало команду режиссеров, музыкантов, дизайнеров, заключило с ними определенные договора), впоследствии приобретает по договорам об отчуждении исключительных прав все эти права у лиц, участвовавших в создании данного произведения. Как правило, это сразу оговаривается сторонами до начала работы над созданием произведения, будь то фильм, или иное мультимедийное произведение. Лицензионный договор заключается на весь период действия исключительного права на всей территории его распространения, и касается объекта, входящего в состав сложного произведения мультимедиа или киноленты, иного аудиовизуального произведения. Законом охраняются и личные неимущественные права автора произведения или части сложного объекта аудиовизуального произведения. Так, автор имеет право требовать внесения указаний на объекте о его авторстве, или в процессе транслирования, другим способом публичного обнародования произведения, данных о том, что он является автором объекта.В соответствии со статьями 1250-1252 Гражданского кодекса РФ, интеллектуальные, неимущественные и исключительные права на аудиовизуальные произведения подлежат защите и правовой охране.
К мерам защиты относятся:
возможность обращения в суд для пресечения и недопущения нарушения прав интеллектуальной собственности;
признание авторства, признание исключительного права;
восстановление правового положения лица, пострадавшего от правонарушения и посягательства на его имущественные личные неимущественные права как автора произведения, или правообладателя, компенсация ущерба (прямого и непрямого).Также в случае рассмотрении дел о нарушении исключительных прав на аудиовизуальное произведение, могут изыматься образцы произведения у нарушителей, предметы материального мира - носители информации, копии произведений. Также суд имеет право публиковать решения, где указан факт нарушения и установлен настоящий правообладатель аудиовизуального произведения.Теперь поговорим о художественных произведениях. Термин «изобразительные искусства» относится к видам искусства, воплощающим художественные образы на плоскости и в пространстве. Это раздел пластических искусств, объединяющий живопись скульптуру, графику и монументальное искусство («окончательную образную завершенность» приобретают «в соответствующем ансамбле архитектурном или природном»: скульптурные монументы, памятники историческим событиям и лицам, мозаики, иконы, панно, фрески), декоративное искусство, фотоискусство. Произведения изобразительного искусства отражают замысел художника в наглядных, зрительно воспринимаемых статичных и динамичных образах, то есть имеют предметно-визуальную форму. В возможностях изобразительного искусства наличествует не только «чувственное воспроизведение идеи автора (передача объема, цвета, фактуры, протяженности пространства, световоздушной среды, но и выражение его духовной и социальной сущности. Анализ этих определений позволяет выделить «изобразительность» как специфический признак произведения изобразительного искусства в целях обособления этого объекта авторского права от других, например, литературных и музыкальных произведений. Изобразительные средства воссоздания замысла художника, составляющие основу художественного языка произведения изобразительного искусства - художественные формы: гармония, пропорции, ритм, композиция и др., по мнению И.Н. Лисаковского, «обеспечивают эмоционально-эстетическую выразительность образа через посредство конкретно-жизненной фактурности, наглядности, узнаваемости..., как в живописи, скульптуре или кино». Можно сделать вывод о том, что под произведением какого-либо вида изобразительных искусств следует понимать продукт художественного творчества и труда, который в чувственно-материальной форме воплощает духовно-содержательный замысел художника в наглядных, зрительно воспринимаемых образах на плоскости и в пространстве. Важно отметить, что воображение художника и избранные им методы обобщения, типизации, дают возможность ему воспроизвести временное развитие событий, духовный облик, переживания, мысли, взаимоотношения людей, идеи общества и др. Согласно ст.1259 части четвертой ГК РФ произведение или его часть относится к объектам, охраняемым авторским правом, если отвечает обозначенным в данной статье требованиям: является результатом творческой деятельности и существует в какой-либо объективной форме (изображения, объемно-пространственной и др.). Эти признаки присутствуют в предложенном выше определении, но в качестве отличительного признака произведения изобразительного искусства, можно назвать особый способ отражения замысла художника в наглядных, зрительно воспринимаемых образах на плоскости и в пространстве. Как видно, эти требования к произведению искусства, как объекту авторских прав, сохранены в ст. 1252 и ст.1259 части четвертой ГК РФ, введенной в действие с 1 января 2008 г. Раскрывая содержание понятия произведения изобразительного искусства, надлежит выяснить, в чем заключается специфика объектов этой группы и отличие ее от других групп объектов авторского права и права интеллектуальной собственности в целом, что невозможно без тщательного анализа догмы, сложившейся относительно указанной проблемы. Так, в частности, известный цивилист В.И. Ссребровский утверждал: «Произведения изобразительного искусства отличаются от других произведений той особенностью, что они находят свое внешнее выражение в виде вещи на созданное им произведение, как вещь, художник, скульптор и т.д. имеет право личной собственности и может им распоряжаться как собственник (например, продать). Отсюда и та особенность авторского права на произведение изобразительного искусства, что переход права собственности на оригинал произведения не влечет за собою перехода к новому собственнику отдельных, вытекающих из авторского права правомочий, если иное не установлено договором». Эта позиция критиковалась Б.С. Аитимоновым, Е.А. Флейшиц, с рядом положений, с которыми нельзя не согласиться. Во-первых, не только произведение изобразительного искусства находит свое «внешнее выражение в виде вещи». Это не является его отличительной чертой, так как это относится и к любому изложенному в письменной форме литературному, научному произведению. Но, например, картина не только выражена в вещи, она является вещью, индивидуально-определенной причем всегда уникальной, так как копия этой вещи, сделанная другим лицом, не будет «адекватна и равноценна» ей. Такая копия, созданная с согласия автора подлинника, станет новым объектом авторского права автора копии. Повторение того же произведения самим автором приведет к появлению соответствующего числа объектов его авторского права. В этом заключается существенное отличие произведений изобразительного искусства от других авторских произведений. Так научное или литературное произведение, изложенное в рукописи, с которой снято любое число копий, является единым объектом одного авторского права автора произведения. Неверно и то утверждение, что автор произведения изобразительного искусства во всех случаях приобретает право личной собственности на созданное им произведение и может, как собственник им распоряжаться. Так, художники, изготовляющие в силу трудового договора рисунки для промышленных изделий, не становятся собственниками создаваемых ими вещей. В то же время автор научного или литературного произведения несомненно обладает правом собственности на единственный экземпляр рукописи. Не является особенностью, присущей только произведениям изобразительного искусства, тот факт, что переход права собственности, например на картину, другому лицу не создает для этого лица авторских правомочий; это положение распространяется и на права автора литературного произведения. Итак, вышесказанное позволяет установить, в чем отличия произведений изобразительного искусства от других произведений и в чем сходства с ними. Но нельзя забывать, что не только в результате художественного, но и технического творчества создаются объекты, которые охраняются правом. К таким объектам относятся промышленные образцы, которые во многом сходны с произведениями изобразительного искусства, в частности, с живописью, скульптурой, архитектурой, графикой, декоративно- прикладным искусством. Как и произведения изобразительного искусства промышленные образцы являются результатом творческой деятельности, имеют внешнюю форму выражения, которая позволяет их воспроизводить. Исходя из данного положения, нормы авторского права должны распространяться и на промышленные образцы, но специфика данного объекта препятствует этому. Так промышленным образцом законодатель признает новое, оригинальное промышленно применимое художественно- конструкторское решение изделия, определяющее его внешний вид. В нем есть единство его технических и эстетических качеств. Другими словами, как справедливо отмечала С. А. Чернышева, это внешний вид изделия, его форма, в которой дано Произведение архитектуры объективно существует в форме двухмерного изображения или в трехмерной объемнопространственной форме. художественное решению Сравнивая признаки рассматриваемых объектов (произведения изобразительного искусства и промышленного образца), можно отметить существенные их различия. Произведениям изобразительного искусства свойственна уникальность, которой промышленные образцы не обладают. Так, промышленный образец есть внешний вид изделия, неразрывно связанный с утилитарным его назначением, что для произведения искусства не обязательно. И форма выполнения этих объектов различна. Образец, как правило, изготовляется промышленным путем, а произведения изобразительного искусства создаются в результате индивидуального творчества. Отличает их и порядок их признания правоохраняемыми объектами, и порядок использования, и выплаты вознаграждения авторам. Таким образом, сравнительный анализ произведений изобразительного искусства, других объектов авторского права, а также объектов патентного права позволяет установить существенные особенности этой группы объектов авторского права. Прежде всего, это уникальный характер произведений изобразительного искусства: как правило, они создаются в одном или нескольких экземплярах, полноценное воспроизведение их в большинстве случаев невозможно, так как ведет к утрате ценностных черт произведения. Но в то же время при воспроизведении этих объектов произведение приобретает новые черты, которые позволяют считать копии самостоятельными произведениями. Таким образом, важной особенностью произведений изобразительного искусства является их неразрывная связь с материальными носителями, в которых они воплощены. Эти носители существуют в большинстве случаев в единичном экземпляре, а потому важно, как полагал В. А. Чертков, разграничивать право собственности на конкретное произведение изобразительного искусства и авторское право на само произведение Основными объектами авторского права , в которых выражен результат творческой архитектурной деятельности, являются:1) архитектурный проект – комплекс изографических, текстовых и других материалов, архитектурная часть документации для строительства, содержащая авторские архитектурные объемно-пространственные и планировочные проектные решения в объеме, необходимом для разработки документации для строительства архитектурного объекта. В состав архитектурного проекта также могут входить трехмерные изображения: макет, модель, трехмерное компьютерное изображение;2) документация для строительства – комплекс чертежей, технических условий и других материалов, необходимых для ведения строительно-монтажных работ, разработанный на основе архитектурного проекта. Отдельные результаты творческой деятельности архитектора (эскизы, рисунки, чертежи, макеты и др.), не составляющие комплекса проектных материалов, обеспечивающего возможность использовать их для разработки документации для строительства и возведения объекта, в зависимости от их характера являются произведениями графического, изобразительного или декоративно-прикладного искусства и могут рассматриваться как произведения, относящиеся к архитектуре;3) архитектурный объект – объект творческой архитектурной деятельности, созданный на основе архитектурного проекта. Архитектурный объект в процессе строительства также является объектом авторского права. Основным способом использования архитектурного проекта является его практическая реализация в процессе разработки документации для строительства (возведения) архитектурного объекта. Личные неимущественные права в случае создания произведения архитектуры в порядке выполнения служебных обязанностей или служебного задания принадлежат его автору. К «юридически значимым» (охраняемым) элементам произведения относят «образы и язык произведения», важные для произведений изобразительных искусств. Художественный образ - есть «специфическая для искусства форма отражения действительности и выражения мысли и чувств художника». Этот образ возникает в воображении художника, воплощается в создаваемом им произведении в определенной материальной форме и воссоздается воображением лица, воспринимающего искусство. В теории авторского права образы, созданные художником, названы «внутренней формой произведения». Будучи результатом творческой деятельности, отражающем индивидуальность создателя, она охраняется нормами авторского права. В догме и нормах авторского права предполагается возможность заимствования образа произведения для создания нового, творчески самостоятельного произведения при условии придания ему новой внешней формы. В данном случае отечественный законодатель требует обязательного согласия автора первоначального произведения и указания источника заимствования. «Внешней же формой произведения» является язык произведения, а именно, «свойственные автору средства и приемы создания художественных образов». Это совокупность использованных автором изобразительно выразительных средств, заимствование которых невозможно, допустимо цитирование с указанием на источник. Можно сделать вывод о том, что, во-первых, авторским правом охраняются лишь те произведения изобразительных искусств, которые обладают всеми признаками произведений искусства. Например, если результат проделанной работы - технический, а не творческий, он не будет охраняться нормами авторского права. Во - вторых, согласно п. 5 ст. 1259 ч. 4 ГК РФ, авторское право не распространяется на идеи, методы, процессы, системы, способы, концепции, открытия, факты. Таким образом, нормами авторского права защищается лишь форма а не содержание произведения. Хотя некоторые из этих перечисленных результатов являются такими произведениями, которые обладают всеми необходимыми для охраны признаками, но не охраняются авторским правом в силу прямого указания закона.В рамках настоящего исследования интересны лишь две категории этих произведений из четырех существующих. В первом случае не пользуются правовой охраной произведения, срок охраны которых истек. При этом необходимо сказать, что истечение срока охраны не влияет на охрану авторства, имени автора и неприкосновенности произведения. Во втором случае закон не охраняет произведения народного творчества (произведения народных художественных промыслов, традиционной архитектура и др.), что обусловлено невозможностью установления авторства на них, так как их автор - народ.
Заключение
Анализ исторического изменения понимания произведения как объекта правовой охраны показал, что результатом исторического развития авторского права стала индивидуализация защиты, регулирование прав каждого отдельного субъекта права в лице автора, гильдии и т.д., либо регулирование конкретного объекта собственности. Анализ становления авторского права в России свидетельствует о значительном своеобразии российской истории в сравнении с развитием авторского права в зарубежных странах. Российская история авторского права берет свой отсчет от первой половины XIX в. Причины такого позднего появления авторского права объективны и связаны с особенностями общественно-политического устройства России и своеобразием ее исторического развития. Происшедшая в 90-е годы ХХ в. реформа экономических отношений в России и формирование рыночных основ экономики выявили необходимость создания новой системы интеллектуальной собственности, определяющей права авторов результатов интеллектуального труда, охрану этих прав и стимулирование интеллектуальной деятельности в рыночных условиях хозяйствования. Остро встала необходимость кодификации сферы интеллектуальной собственности, основанной на общих принципах. Итоги такой работы нашли воплощение в четвертой части Гражданского кодекса, посвященного вопросам интеллектуальной собственности. Действующее законодательство не устанавливает легального понятия произведения. Законодательно устанавливаются только критерии для того, чтобы признаваться в качестве такового. Объективная форма выражения произведения зачастую предполагает и возможность воспроизведения произведения(8). Законодатель говорит об охране произведения в целом, независимо от формы и способа его выражения. При этом объективную форму выражения произведения следует отличать от формы произведения как литературного термина. Литературоведы различают формы содержания — внешнюю и внутреннюю — и его содержание. При этом признано, что охраной авторского права пользуется образы, язык произведения, иногда последовательность изложения. Художественным образом признается, в частности, специфическое для искусства отражение действительности, выражение мыслей и чувств автора. Образ рождается в воображении творца, воплощается в создаваемом им произведении и воссоздается воображением воспринимающего искусство зрителя, читателя, слушателя. Созданные образы составляют внутреннюю форму произведения. Внешнюю форму произведения, также охраняемую законом как элемент объекта авторских прав, составляет его язык, т.е. свойственные автору средства и приемы создания образов, совокупность использованных им средств. Созданные образы составляют внутреннюю форму произведения. Внешнюю форму произведения, также охраняемую законом как элемент объекта авторских прав, составляет его язык, т.е. свойственные автору средства и приемы создания образов, совокупность использованных им изобразительно-выразительных средств. Содержание произведения юридически безразлично. Одинаковые элементы содержания - тема, идея, сюжет и т.п. повторяются в разных произведениях, появляются у разных авторов. т.е их нельзя считать уникальными, оригинальными. По этой же причине авторские права не распространяются на идеи, концепции, принципы, методы, процессы, системы, способы, решения технических, организационных или иных задач, открытия, факты, языки программирования. Авторским правом охраняются любые произведения независимо от уровня духовного творчества, имени автора. Не должно приниматься во внимание, в какой области человеческой деятельности может быть использовано произведение, насколько эта область является актуальной и стоит ли вообще на это затрачивать усилия. Неважно также, может ли произведение соответствовать своему назначению либо вообще не иметь никакого реального назначения. Не допускается игнорирование прав автора на произведения утилитарного назначения, как, например, предметы обихода или архитектурные решения. Проведенный анализ позволил говорить о следующих проблемах правоприменительного характера в отношении охраны произведений как объектов авторских прав. Своего решения требуют следующие проблемы правоприменительного характера, а также проблемы законодательства.На данный момент, судебная практика также не дает ответов на вопрос о том, что же следует понимать под творчеством и творческой деятельностью. Не было раскрыто содержание понятия творчества, как не было сформулировано и признаков, на основании которых можно было бы это творчество определить. А потому до сих пор при наличии спора о предоставлении произведению авторско-правовой охраны суды в каждом конкретном случае вынуждены прибегать к помощи юристов – экспертов в сфере интеллектуальной собственности. Требуют своего ответа следующие вопросы: Является ли спорный объект произведением и, как следствие, подлежит ли он охране авторским правом? Какими признаками должен обладать результат интеллектуальной деятельности, чтобы его можно было отнести к произведению, и более того, к произведению, подлежащему охране авторским правом? Какие признаки могут идентифицировать произведение и его автора? Похоже, что на эти вопросы ответа мы получим еще не скоро.