Файл: Первые печатные издания на Руси.pdf

Писать полууставом было значительно проще. Феодальная раздробленность страны вызвала в отдаленных областях развитие своего языка и своего стиля полуустава. Главное место в рукописях занимают жанры военной повести и летописный, отражавшие наилучшим образом события, пережитые в ту эпоху русским народом. В XV столетии, при великом князе Московском Иване III, когда закончилось объединение русских земель и создалось национальное Русское государсгво с новым, самодержавным политическим строем, Москва превращается не только в политический, но и культурный центр страны. Прежде областная культура Москвы начинает приобретать характер всероссийской. Наряду с увеличивающимися потребностями повседневной жизни возникла необходимость в новом, упрощенном, более удобном стиле письма.

Скоропись. Скоропись примерно соответствует понятию латинского курсива. У древних греков скоропись была в широком употреблении на ранней стадии развития письма, частично имелась она и у юго-западных славян. В России скоропись как самостоятельный вид письма возникла в XV столетии. Буквы скорописи, частично связанные меж собой, отличаются от букв других видов письма своим светлым начертанием. Но так как буквы были снабжены множеством всевозможных значков, крючков и прибавок, то читать написанное было довольно трудно.

Хотя в скорописи XV столетия в общем еще отражается характер полуустава и связующих буквы штрихов мало, но в сравнении с полууставом это письмо более беглое.

Буквы скорописи в значительной мере выполнялись с удлинениями. В начале знаки были составлены главным образом из прямых линий, как это характерно для устава и полуустава. Во второй половине XVI века, а особенно в начале XVII века, основными линиями письма становятся полукруглые штрихи, а в общей картине письма видим некоторые элементы греческого курсива. Во второй половине XVII века, когда распространилось много разных вариантов письма, и в скорописи наблюдаются характерные для этого времени черты — меньше вязи и больше округлостей. В конце века круглые очертания букв стали еще более плавными и декоративными. Скоропись того времени постепенно освобождается от элементов греческого курсива и отдаляется от форм полуустава. В позднейшем периоде прямые и кривые линии приобретают равновесие, а буквы становятся более симметричными и округлыми. В то время, когда полуустав преобразуется в гражданское письмо, соответственный путь развития проделывает и скоропись, вследствие чего ее можно в дальнейшем называть гражданской скорописью.(Рис.4,5)

Вязь. Вместе со скорописью широко распространилась и упоминавшаяся выше вязь, характеризуемая затейливым, монограмным соединением букв. Вначале вязь употреблялась в заглавиях в виде соединения двух-трех переплетающихся букв, а затем перешли к написанию целых строк. Вязь трудно читалась, употреблялась она главным образом для орнаментации заглавий и выделения из общего текста единичных, более значительных слов. По стилю можно различать круглукю и угловатую вязь. Она применялась и в ранних печатных изданиях, и лишь с распространением гражданского письма вышла из употребления.

Шедевром искусства письма нужно считать пергаментный свиток середины XVII века — «Азбука славенского языка и написания скорописью учиться писать…», который «писал многогрешный Илейка... лета 7161 года мая в 7 день» (т.е. 1652–1653). По нашему понятию это является не азбукой в современном смысле, а подлинным учением художественному письму. Образцы сгруппированы так, что в каждой группе доминирует одна определенная буква в разных вариантах. Исполненные остроконечным гусиным пером, буквы свободны и размашисты; в каждом росчерке пера чувствуется рука великого мастера. Орнаментики здесь мало, и она менее художественна, чем письмо.(Рис.6)

Гражданский шрифт. Гражданский шрифт в сравнении с полууставов читается много легче. Форма многих букв его имеет одинаковые пропорции, вследствие чего этот шрифт в целом производи впечатление спокойного. Некоторые специфические буквы русского алфавита (ъ, ь и другие), не имеющие соответственных знаков в латинской азбуке, получили своеобразную форму: они отличаются от других букв своей высотой, что является характерным признаком шрифтов времен Петра I. Многие буквы получили и совершенно иную форму. Стали употребляться латинские s и i.

В 1735 и 1758 годах произошел еще целый ряд изменений в картине русского шрифта и в азбуке. Были устранены лишние буквы «зело», «кси» и «пси», введены в употребление несколько новых знаков.

Со времени Н. М. Карамзина, предложившего заменить старое «io» новым знаком ё, в русской азбуке особых изменений не произошло. Внешняя форма букв со временем стабилизировалась. Лишние удлинения и прочие элементы, бесцельно обременявшие буквы, вышли из употребления, а вместо этого стали уделять больше внимания сохранению русского своеобразия в основных конструкциях букв.(Рис.7,8)

ГЛАВА 2.

2.1. Современные шрифты в древнерусском стиле

Рассмотрим современный шрифт на основе вязи. В настоящее время печатные станки, трафареты и написание шрифта вручную заменили цифровые технологии. Для использования древнерусского шрифта в современной типографике необходимо перевести его на цифровую основу. В настоящий момент эта задача выполнена: Найти в сети шрифты на основе церковного полуустава и скорописи не составляет труда. Перенесение вязи на цифровую основу, однако, более проблематично из-за множества вариантов лигатур, написаний одних и тех же букв и украшений, применяемых при ее написании, поэтому шрифты, созданные на основе вязи более примитивны, чем вязь, написанная от руки. Помимо поиска нужного шрифта, возникает проблема актуальности его использования в той или иной сфере дизайна. К несчастью, оцифрованные гарнитуры устава получили широкое применение в оформлении вывесок гастрономических магазинов и пивных, что порождает у потребителя соответствующие ассоциации. К тому же, устав, как и готические шрифты старых образцов сейчас смотрится слишком архаично. Для применения в современном графическом дизайне славянские шрифты нужно видоизменять для их уместности. Известные шрифты на основе вязи – Tsarevich и KalinkaMalinka.(Рис.9,10) Шрифт основан на основе работ питерской школы каллиграфии. Технически он выполнен качественно, способен образовывать лигатуры и поддерживает девятнадцать языков. KalinkaMalinka более геометричен и не образует лигатур, более узок и 25 менее удобочитаем, зато буквы верхнего и нижнего регистра в нем имеют разное начертание при одинаковой высоте. Это позволяет конструировать облик слова по желанию дизайнера и имитировать рукописное письмо. Создатели шрифта Kramola тоже позиционируют его как шрифт на основе вязи, однако, он больше похож на шрифт направления арт-деко. Стоит отметить, что критерий удобочитаемости шрифта при выполнении гарнитуры на основе вязи достаточно сложно соблюсти, ввиду изначально своеобразной стилизации первоисточника. Используя вязь как основу для создания шрифта, необходимо провести стилизацию ее графем, ибо они не только отличаются от современных, но еще и трудночитаемы, а в некоторых случаях и вовсе практически не читабельны. Стилизацию шрифта необходимо выполнять бережно и корректно.

Изба – акцидентный плакатный шрифт, поэтому должен выглядеть ярко, броско и стильно.(Рис.11) Надпись плаката должна быть особенно заметной для мгновенного запечатления. Акциденция (от лат. accidentia — случайно появляющееся) — малые наборные формы, к которым относятся визитки, плакаты, рекламные объявления и так далее. Так же к акциденции относятся обложки и титульные книжные формы. Акцидентный набор, как правило, подразумевает небольшое количество текста и сложное художественное оформление. В нем уместно использование орнаментов, тангирных сеток и иных наборных украшений, а так же оптические эффекты для наборного шрифта. Как правило используется в кегле от 14 пунктов и выше. Читаемость для акцидентного шрифта не так важна, достаточно того, чтобы он был разборчивым. Эти шрифты насыщенные и больше привлекают внимание. Раньше акцидентные шрифты носили название титульного шрифта, это название используется до сих пор. Акцидентные шрифты уступают в читаемости наборным в 10 кеглях. Именно по этой причине их невозможно использовать для набора длинного текста. Как правило, акцидентные шрифты набирают в кегле не ниже 24-го. Самыми привлекательными из акцидентных шрифтов считаются гротески – рубленые шрифты. В основу шрифта изба легла древнерусская геометрическая вязь, получившая широкое распространения в Московском княжестве. Древнерусская вязь обуславливает вертикальную вытянутость шрифта и пропорции десять к одному Использование большого количества украшений, традиционных для русской вязи, таких как, завитки, листки, узелки и стрелки негативно сказалось бы на удобочитаемости шрифта. Для обеспечения комфортного прочтения и декоративности используются только три элемента – двойные ромбы и черточки, которые в шрифте трансформировались в двойные горизонтальные элементы. Круглые выемки в шрифте, используемые для придания буквам нужных очертаний превратились в индивидуальный декоративный элемент. Буквы латинского алфавита 26 выполнены с уклоном в готику, поэтому имеют заостренные окончания, и выглядят более агрессивно, так же, как и буквы готических шрифтов, выполняющихся пером. Выемки в буквах наравне с ромбами вызывают ассоциации с нарядными резными наличниками на ставнях у русской избы, что и послужило причиной для данного названия шрифта. Шрифт имеет прозрачные детали, такие как горизонтальные двойные штрихи и ромбы, поэтому предназначен для использования в крупном кегле.

2.2 Использование древнерусских шрифтов в современном мире

Создание иллюстрации для обложки книги с использование шрифта на основе "вязь"

Для создания текста использовался шрифт "Изба"

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В данной работе мы бегло ознакомились с историей зарождения на Руси первой письменности, ознакомились с современными видами шрифта на основе древнерусской письменности. В практической части мы применили современный шрифт на основе "вязь" для создания иллюстрации книги.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ.

Основная литература.

Основная литература.

1. «whitemouse». Cтатья «История русского шрифта». 2018. [электронный ресурс] — Режим доступа: URL: https://www.whitemouse.ru/font/story.cfm?d=rus#contents (дата обращения 17.01.2019 г.).

«Typejournal». Владимир Фаворский Статья «О шрифте»

1. [электронный ресурс] — Режим доступа: URL: https://typejournal.ru/articles/Favorsky-About-Type (дата обращения 17.01.2019 г.).

Дополнительная литература

1. Calligraphy expo, 2018. – [Электронный ресурс]. – http://calligraphy-expo.com/aboutcalligraphy/from_the_depth_of_ages/istoriya-russkogo-shrifta (дата обращения 17.01.2019 г.).
2. poznayka. – «История развития русских шрифтов» [Электронный ресурс]. – URL: https://poznayka.org/s104422t1.html (дата обращения 17.01.2019 г.)
3. Евдокимова Н. А. , Плетнева Л. Г. РАЗРАБОТКА ШРИФТА НА ОСНОВЕ ДРЕВНЕРУССКОЙ ВЯЗИ, 2016. – [Электронный ресурс]. – URL: http://www.amgpgu.ru/upload/iblock/ec1/evdokimova_n_a_pletneva_l_g_razrabotka_shrifta_na_osnove_drevnerusskoy_vyazi.pdf (дата обращения 17.01.2019 г.).

ПРИЛОЖЕНИЯ

Рис.1

Рис.2

Рис.3

Рис.4

Рис.5

Рис.6

Рис. 7

Рис.8

Рис.9

Рис.10