ВУЗ: Не указан
Категория: Не указан
Дисциплина: Не указана
Добавлен: 23.10.2020
Просмотров: 7049
Скачиваний: 55
11
видеосъемки направлен на фиксацию т.е. запечатление каких либо объектов, предметов, обстановки и
т.п. Также видеосъемка может носить исследовательский характер. Поэтому имеющиеся приемы
видеосъемки, разработанные для художественных фильмов или для бытовой непрофессиональной
съемки, где предполагается использование различных спецэффектов, музыки, видеоналожений,
переходов и т.п., в процессе видеомонтажа, не подходят в целом для решения задач расследования. В
данном случае речь идет скорее о документальном кино, поскольку съемка осуществляется в реальных
условиях с реальными людьми, а не с актерами. Вместе с тем, нельзя забывать о том, что и
документальный фильм также имеет свою специфику, поскольку ориентирован на некоего зрителя,
которому будет интересен сам фильм. Задачи же процессуальной видеосъемки совершенно иные -
необходимо добиться
максимально понятного
участникам уголовного судопроизводства (судье,
прокурору, адвокату, свидетелям, потерпевшим, обвиняемому и т.д.) сути проведенного того или
иного следственного действия, имеющего доказательственное значение.
Хотелось бы остановиться на некоторых методологических основах видеосъемки. Кроме того,
не имеет особого значения - где и как проводится съемка, поскольку она должна осуществляться по
определенным правилам, иными словами законы человеческого восприятия одинаковы для всех видов
и способов съемки.
Выбор масштаба изображения. Сцена состоит из переднего, среднего и дальнего планов, а в
зависимости от масштаба изображения главного объекта кадра, определяемого расстоянием до него,
планы делятся на детальный, крупный, половинный, средний, общий и дальний.
Дальний план
охватывает значительное пространство и содержит большое количество
предметов. Он пригоден для характеристики окружающей среды, показа места событий: место
происшествия и прилегающая территория. (Фото 1).
Фото 1.
Пример видеосъемки дальнего плана
Общий план
. Объект по высоте занимает чуть больше половины экрана. Человек или
снимаемый объект изображается полностью. Общий план используется для создания общего
впечатления о предмете съемки или показа группы людей во взаимодействии. Общий план хорошо
подходит для съемки лица, чьи показания проверяются на фоне обстановки в интерьере или на фоне
укрупненного пейзажа. (Фото 2).
12
Фото 2.
Пример видеосъемки общего плана
Средний план
. Три четверти объекта занимают всю высоту экрана. Человек изображается по
колено, а над головой до края кадра остается небольшое расстояние. Герои и место действия хорошо
видны, кроме того, есть пространство для перемещения. Средний план подходит для показа
совместных действий нескольких человек, при предъявлении для опознания или при проведении
следственного эксперимента. (Фото 3).
Фото 3.
Пример видеосъемки среднего плана
Половинный план
. Половина объекта занимает всю высоту экрана. Человек изображается по
пояс. Место действия уже определено, поэтому может оставаться в кадре лишь в качестве фона, лучше
нерезкого. Хорошо видны мимика и тонкие жесты человека в процессе допроса. Крупный план. Треть
объекта занимает всю высоту экрана. Человек изображен от груди до макушки, становится центром
внимания. (Фото 4).
Фото 4.
Пример видеосъемки половинного плана
13
Крупный план
подходит для показа мимики, эмоций, к примеру, допрашиваемого, для акцента
на определенных чертах его лица (растерянность, задумчивость, страх и т.п.). (Фото 5).
Фото 5.
Пример видеосъемки крупного плана
Детальный план
. Деталь объекта или малый предмет занимают всю высоту экрана.
Изображается большая часть лица человека от подбородка до верхней части лба. Можно показать
кисти рук, когда необходимо провести проверку показаний на месте. Детальный план используется
для подчеркивания особенности объекта, для детального уточнения представления о целом. (Фото 6).
Фото 6.
Пример видеосъемки детального плана
Композиция
. При съемке надо учитывать, что на экране монитора (телевизора) теряется около
10 % высоты и ширины картинки видоискателя. Нельзя человека упирать носом в край экрана, потому
что для взгляда требуется экранное место. Как перед движущимися предметами, так и перед
стационарными объектами, имеющими «лицо» (например, фасад здания), также надо оставлять
свободное пространство. Объект, смещенный в сторону или вглубь, надо уравновесить другим
предметом по правилам рычага, учитывая уменьшение масштаба по мере увеличения расстояния.
Светлые предметы выглядят более легкими и менее прочными, чем предметы тех же размеров, но
окрашенные в темные цвета. Чтобы равновесие выглядело устойчивым, нижняя часть кадра должна
быть более «тяжелой» (и темной). Освещенность кадра должна быть равномерной, с хорошей
прорисовкой и самых светлых, и самых темных участков. В отличие от кино, видеофильм смотрят не в
темном зале, а при обычном освещении, поэтому надо избегать больших площадей экрана с
одинаковой яркостью. Кроме того, соседние кадры не должны резко отличаться по плотности
(яркости). Для видео больше подойдет пестрая, но мягкая картинка. Повышенный контраст допустим
только для кадров, придающих сцене особое настроение и длящихся относительно недолго. Как
правило, источник света должен оставаться за спиной видеооператора. Более естественно выглядит
кадр, в котором яркость убывает сверху вниз и слева направо, то есть источник света располагается
вверху слева. Поэтому надо стремиться к ровному освещению сцены, избегая чрезмерных контрастов,
14
особенно при съемке людей. Узко направленный солнечный свет в ясный день или свет от рефлектора
дает глубокие тени и жесткий контраст даже при незначительном отклонении луча от оптической оси
объектива. Дополнительная подсветка или рассеяние света от предметов окружения, облаков или
специальных отражающих экранов смягчает освещение. Контровое (встречное) освещение желательно
не использовать, поскольку оно подходит лишь для художественной видеосъемки. На малых
расстояниях источником заполняющего света станет встроенная в камеру осветительная лампа с
подходящей спектральной характеристикой. Интенсивность света выбирается такой, чтобы контраст
изображения получился в пределах 2-4 ступеней экспозиции. Естественное освещение. В ясную
погоду основными источниками света являются солнце и небо. Спектральный состав прямого
солнечного света зависит от положения нашего светила относительно горизонта, так как атмосфера
поглощает коротковолновые (сине-фиолетовые) лучи больше, чем красные.
Съемка.
Редкий кадр можно целиком вставить в фильм. Зачастую приходится корректировать
моменты его включения и отключения, разбивать кадр на части. Для облегчения монтажа всегда надо
иметь запас по длительности кадра. Полезно выработать у себя привычку беглым взглядом
осматривать весь кадр. Использование встроенного монитора вместо видоискателя облегчает эту
задачу. Оперативность в видеосъемке играет не последнюю роль.
Записывающую камеру ни в коем случае не стоит уподоблять прибору, сканирующему
изображение, она должна быть неподвижной или движущейся плавно и неторопливо, даже если
персонажи перемещаются за рамки кадра. До выключения записи нежелательно менять направление
поворота камеры, можно лишь остановиться, иначе во время монтажа придется разделить отснятый
кадр. Компактную легкую видеокамеру, в отличие от камеры плечевого исполнения, очень трудно
удержать в неподвижном состоянии, и дрожание кадра становится заметным даже при незначительном
наезде трансфокатора. Поможет здесь стабилизатор изображения, однако надо помнить, что
использование дополнительных вспомогательных функций ухудшает качество изображения. А чтобы
избежать применения штатива (Фото 7), для рук с камерой и всего тела можно использовать
подручные опоры. Ими могут стать стол, спинка стула, забор, стена, дерево и т. п. Положение
оператора должно быть устойчивым – лучше плохо сидеть, чем хорошо стоять, даже прислонившись.
Стоять же надо на обеих ногах, расставленных на ширину плеч. Можно встать на одно колено. Можно
снимать лежа с упором на локтях как при изготовке к стрельбе. При съемке с нижней точки
видоискатель отверните вверх. Держите камеру двумя руками, локти желательно прижать к груди;
корпус, голова и руки оператора вместе с видеокамерой должны образовать монолит. Можно натянуть
ремешок для переноски – напряжение мышц дает большую устойчивость. Не закрывайте левой рукой
встроенный микрофон! Надо научиться управлять камерой вслепую. Дышать надо неглубоко и
бесшумно, а при большом наезде затаить дыхание – это будет дополнительным аргументом для
сокращения длительности крупных планов. Если нужна проводка (сопровождение) объекта, перевод
центра кадра или панорама, то лучше разворачиваться на ногах, слегка согнутых в коленях, а корпус,
руки и камеру сделать «слитыми» воедино. Можно также прислониться к стене или дереву. (Фото 8).
Проводка объекта всегда должна быть плавной. Трансфокатором надо пользоваться оправданно: или
для мотивированного наезда-отъезда, или когда нельзя подойти к объекту съемки ближе.
15
Фото 7.
Пример видеосъемки, осуществляемой со штатива
Фото 8.
Особенности удержания камеры, при видеосъемке, осуществляемой с рук
Как правило, автоматическая наводка на резкость дает хорошие результаты, но в следующих
случаях возможно нарушение фокусировки и потребуется ручная регулировка с отключением
автоматики: недостаточная освещенность объекта или фон слишком яркий (съемка в контровом свете);
объект малоконтрастный (небо, гладкая стена), слишком яркий или блестящий (дает блики); в кадре
присутствуют несколько предметов на разном расстоянии от камеры или съемка ведется сквозь кусты,
окно, сетку и т. п.; между камерой и объектом может внезапно попасть посторонний предмет
(автомобиль, прохожий); в кадре преобладают горизонтальные линии. Записанный во время
видеосъемки звук предназначен не только для передачи речи, но и для создания эффекта присутствия,
то есть воспроизведения общей звуковой обстановки, на фоне которой разворачиваются действия
фильма. Посторонние шумы от расположенных близко к камере источников (например, работающий