Художественная культура
Именно ‏ㅤ расцвет литературы ‏ㅤ позволил определить ‏ㅤ первую половину ‏ㅤ XIX в. как ‏ㅤ «золотой век» русской ‏ㅤ культуры. Писатели, отражавшие российскую ‏ㅤ действительность, занимали разные ‏ㅤ общественно-политические позиции. Существовали ‏ㅤ различные художественные ‏ㅤ стили (методы), сторонники ‏ㅤ которых придерживались ‏ㅤ противоположных убеждений. В ‏ㅤ литературе первой ‏ㅤ половины XIX ‏ㅤ в. закладывались те ‏ㅤ основополагающие принципы, которые ‏ㅤ определили ее ‏ㅤ дальнейшее развитие: народность, высокие ‏ㅤ гуманистические идеалы, гражданственность ‏ㅤ и чувство ‏ㅤ национального самосознания, патриотизм, поиски ‏ㅤ социальной справедливости. Литература ‏ㅤ становилась важным ‏ㅤ средством формирования ‏ㅤ общественного сознания.

На ‏ㅤ рубеже XVIII—XIX ‏ㅤ вв. классицизм уступил ‏ㅤ место сентиментализму. В ‏ㅤ конце своего ‏ㅤ творческого пути ‏ㅤ к этому ‏ㅤ художественному методу ‏ㅤ пришел поэт ‏ㅤ Г. Р. Державин. Главным представителем ‏ㅤ русского сентиментализма ‏ㅤ был писатель ‏ㅤ и историк ‏ㅤ Н. М. Карамзин (повесть ‏ㅤ «Бедная Лиза») и ‏ㅤ другие.⁹

Русский сентиментализм ‏ㅤ просуществовал недолго. Героические ‏ㅤ события войны ‏ㅤ 1812 г. способствовали появлению ‏ㅤ романтизма. Он был ‏ㅤ широко распространен ‏ㅤ и в ‏ㅤ России, и в ‏ㅤ других европейских ‏ㅤ странах. В русском ‏ㅤ романтизме существовало ‏ㅤ два течения. В ‏ㅤ творчестве В. А. Жуковского ‏ㅤ проявился «салонный» романтизм. В ‏

---

ㅤ балладах он ‏ㅤ воссоздал мир ‏ㅤ поверий, рыцарских легенд, далеких ‏ㅤ от реальной ‏ㅤ действительности. Другое течение ‏ㅤ в романтизме ‏ㅤ представляли поэты ‏ㅤ и писатели ‏ㅤ — декабристы (К. Ф. Рылеев, В. К. Кюхельбекер, д. А. Бестужев-Марлинский).

Во ‏ㅤ второй четверти ‏ㅤ XIX в. в ‏ㅤ европейской литературе ‏ㅤ начал утверждаться ‏ㅤ реализм. В России ‏ㅤ его основоположником ‏ㅤ стал А. С. Пушкин. После ‏ㅤ создания романа ‏ㅤ «Евгений Онегин» этот ‏ㅤ художественный метод ‏ㅤ стал доминирующим. В ‏ㅤ творчестве М. Ю. Лермонтова, Н. В. Гоголя, Н. А. Некрасова, И. С. Тургенева, И. А. Гончарова ‏ㅤ отчетливо проявились ‏ㅤ характерные черты ‏ㅤ реализма: правдивое отображение ‏ㅤ действительности во ‏ㅤ всем ее ‏ㅤ многообразии, внимание к ‏ㅤ простому человеку, обнажение ‏ㅤ отрицательных явлений ‏ㅤ жизни, глубокие раздумья ‏ㅤ о судьбах ‏ㅤ Родины и ‏ㅤ народа.

Большое значение ‏ㅤ для развития ‏ㅤ литературы имела ‏ㅤ деятельность «толстых» литературных ‏ㅤ журналов «Современник» и ‏ㅤ «Отечественные записки». Основателем ‏ㅤ «Современника» был А. С. Пушкин, а ‏ㅤ с 1847 г. его ‏ㅤ возглавили Н. А. Некрасов ‏ㅤ и В. Г. Белинский.¹⁰

Развитие ‏ㅤ литературы происходило ‏ㅤ в сложных ‏ㅤ социально-политических условиях. Ее ‏ㅤ постоянное соприкосновение ‏ㅤ с передовыми ‏ㅤ течениями общественной ‏ㅤ мысли вынуждало ‏ㅤ правительство применять ‏ㅤ к литераторам ‏ㅤ запретительные и ‏ㅤ репрессивные меры. В ‏ㅤ 1826 г. цензурный устав, названный ‏ㅤ современниками «чугунным», сменил

---

‏ㅤ прежний (1804 г.), более ‏ㅤ либеральный. Теперь цензор ‏ㅤ мог по ‏ㅤ своему усмотрению ‏ㅤ кромсать текст, убирая ‏ㅤ из него ‏ㅤ все, что ему ‏ㅤ казалось оскорбительным ‏ㅤ для самодержавия ‏ㅤ и церкви. «История ‏ㅤ нашей литературы, по ‏ㅤ словам А. И. Герцена,— это ‏ㅤ или мартиролог, или ‏ㅤ реестр каторги». А. И. Полежаев ‏ㅤ и Т. Г. Шевченко ‏ㅤ были отданы ‏ㅤ в солдаты. А. И. Герцен ‏ㅤ и Н. П. Огарев ‏ㅤ за свои ‏ㅤ первые литературные ‏ㅤ опыты сосланы. А. А. Бестужев-Марлинский ‏ㅤ убит во ‏ㅤ время Кавказской ‏ㅤ войны.

В первой ‏ㅤ половине XIX ‏ㅤ в. в России ‏ㅤ театральная жизнь ‏ㅤ вступила в ‏ㅤ новую фазу. Существовали ‏ㅤ различные виды ‏ㅤ театров. По-прежнему широко ‏ㅤ были распространены ‏ㅤ крепостные театры, принадлежавшие ‏ㅤ русским аристократическим ‏ㅤ фамилиям (Шереметевым, Апраксиным, Юсуповым ‏ㅤ и др.). Государственных ‏ㅤ театров было ‏ㅤ немного (Александринский ‏ㅤ и Мариинский ‏ㅤ в Петербурге, Большой ‏ㅤ и Малый ‏ㅤ в Москве). Они ‏ㅤ находились под ‏ㅤ мелочной опекой ‏ㅤ администрации, которая постоянно ‏ㅤ вмешивалась в ‏ㅤ репертуар и ‏ㅤ подбор актеров. Это ‏ㅤ тормозило театральное ‏ㅤ творчество. Начали появляться ‏ㅤ частные театры, которые ‏ㅤ то разрешались, то ‏ㅤ запрещались властями.

Драматический ‏ㅤ театр развивался ‏ㅤ под воздействием ‏ㅤ тех же ‏ㅤ тенденций, что и ‏ㅤ литература. В нем ‏ㅤ в начале ‏ㅤ XIX в. господствовали ‏ㅤ классицизм и ‏ㅤ сентиментализм. Позднее появились ‏ㅤ романтические пьесы. Ставились ‏ㅤ

---

произведения европейских ‏ㅤ (Ф. Шиллер, В. Шекспир) и отечественных ‏ㅤ авторов. Особенно популярен ‏ㅤ был Н. В. Кукольник, написавший ‏ㅤ ряд исторических ‏ㅤ пьес. Большим успехом ‏ㅤ пользовались сатирические ‏ㅤ комедии Д. И. Фонвизина ‏ㅤ и И. А. Крылова. В ‏ㅤ 30 — 40-е годы ‏ㅤ XIX в. под ‏ㅤ влиянием отечественной ‏ㅤ литературы в ‏ㅤ театральном репертуаре ‏ㅤ стали утверждаться ‏ㅤ реалистические традиции. Крупным ‏ㅤ событием культурной ‏ㅤ жизни России ‏ㅤ стала постановка ‏ㅤ пьесы Н. В. Гоголя ‏ㅤ «Ревизор».

Талантливые артисты ‏ㅤ — В. А. Каратыгин, П. С. Мочалов, Е. С. Семенова и ‏ㅤ др.— закладывали основы ‏ㅤ русской театральной ‏ㅤ школы. В Малом ‏ㅤ театре, исповедовавшем реалистические ‏ㅤ традиции, в роли ‏ㅤ Фамусова («Горе ‏ㅤ от ума») и ‏ㅤ Городничего («Ревизор») прославился ‏ㅤ М. С. Щепкин. Он вошел ‏ㅤ в историю ‏ㅤ театра как ‏ㅤ реформатор актерского ‏ㅤ мастерства. В Александринском ‏ㅤ театре реалистические ‏ㅤ образы Хлестакова ‏ㅤ в «Ревизоре» и ‏ㅤ Митрофанушки в ‏ㅤ «Недоросле» создал А. Е. Мартынов.

Особое ‏ㅤ место в ‏ㅤ культурной жизни ‏ㅤ России занимало ‏ㅤ балетное театральное ‏ㅤ искусство. Оно развивалось ‏ㅤ в тесной ‏ㅤ связи и ‏ㅤ под влиянием ‏ㅤ отечественной литературы. Уходили ‏ㅤ в прошлое ‏ㅤ балеты «чистейшего ‏ㅤ классицизма». Им на ‏ㅤ смену приходили ‏ㅤ сентиментальные мелодрамы ‏ㅤ и романтические ‏ㅤ постановки. Кроме балетных ‏ㅤ дивертисментов, сопровождавших оперы ‏ㅤ или имевших ‏ㅤ самостоятельный характер, в ‏ㅤ репертуаре появились ‏ㅤ балеты, сюжет которых ‏ㅤ

---

был подсказан ‏ㅤ отечественной литературой ‏ㅤ («Руслан и ‏ㅤ Людмила», «Бахчисарайский фонтан», «Кавказский ‏ㅤ пленник» А. С. Пушкина). В либретто ‏ㅤ балетов использовались ‏ㅤ мифология, сказки, события из ‏ㅤ реальной истории ‏ㅤ разных стран.

Своим ‏ㅤ успехом балет ‏ㅤ в России ‏ㅤ обязан балетмейстеру, педагогу ‏ㅤ и драматургу ‏ㅤ Ш. Дидло. Он создал ‏ㅤ основы русского ‏ㅤ классического балета, использовав ‏ㅤ национальные мотивы ‏ㅤ и традиции ‏ㅤ европейского танцевального ‏ㅤ искусства. Под его ‏ㅤ руководством на ‏ㅤ Петербургской сцене ‏ㅤ блистали А. С. Новицкая, А. И. Истомина, А. А. Лихутина и ‏ㅤ другие.

В первой ‏ㅤ половине XIX ‏ㅤ в. открылась новая ‏ㅤ страница в ‏ㅤ истории отечественной ‏ㅤ музыкальной культуры. Композиторы ‏ㅤ не стремились ‏ㅤ к заимствованиям ‏ㅤ у немецкой, итальянской ‏ㅤ и французской ‏ㅤ школ. Многовековое народное ‏ㅤ творчество создало ‏ㅤ основу для ‏ㅤ развития национальной ‏ㅤ музыкальной школы. Сочетание ‏ㅤ народных мотивов ‏ㅤ с романтизмом ‏ㅤ обусловило появление ‏ㅤ особого жанра ‏ㅤ — русского романса ‏ㅤ (А. А. Алябьев, А. Е. Варламов, А. Л. Гурилев).

Особое место ‏ㅤ в истории ‏ㅤ русского музыкального ‏ㅤ искусства занимал ‏ㅤ композитор М. И. Глинка. В ‏ㅤ его творчестве ‏ㅤ искусно переплетались ‏ㅤ классические каноны ‏ㅤ европейской музыкальной ‏ㅤ культуры с ‏ㅤ русскими народными ‏ㅤ мелодиями.

Реалист и ‏ㅤ новатор А. С. Даргомыжский ‏ㅤ вводил в ‏ㅤ свои произведения ‏ㅤ бытовые сюжеты ‏ㅤ и народные ‏ㅤ песенные мелодии, удачно ‏ㅤ развивал приемы

---

Смотрите также файлы

• Н. А. Некрасов Кому на Руси жить хорошо.docx

• Суммативное оценивание за раздел Агрегатные состояние вещества i вариант Задания 1.docx

• Рассказа А. И. Солженицына "Матрёнин двор".docx

• Вопросы 1 Активті бір сатылы бу турбинаны бірінші жобалап шыаран кім.docx

• 1 Есепттiк сызба жмысы 1 атты отынды камералык тсiлмен бу казандарында жауа дайындау.docx